1 Antony Beevor, « La fiction et les faits. Périls de la “faction” », Le Débat 2011/3 (no 165), p. 32 (26-40).
DOI : 10.3917/deba.165.0026 (consulté le 6 février 2018).
2 Michael Paris, « Introduction: Film, Television and the Second World War – The First Fifty Years », in Michael Paris (dir.), Repicturing the Second World War: Representations in Film and Television, Basingstoke, Palgrave Macmillan, 2007, p. 2.
3 Cf. le travail récent de Tal Bruttman, Stefan Hördler et Christoph Kreutzmüller, Un album d’Auschwitz : comment les nazis ont photographié leurs crimes, Paris, Le Seuil, 2023.
4 Christophe Cognet, Éclats : prises de vue clandestines des camps nazis, Paris, Seuil, 2019, p. 38.
5 Ibid., p. 24.
6 Ibid., p. 19-20.
7 Antony Beevor, art. cit. ; Jon Stratton, « Haunted by the Holocaust: Hogan’s Heroes, The Producers, Fiddler on the Roof », Journal for Cultural Research, vol. 22, no 3, p. 243.
8 Cf. Christian Delage et Vincent Guigueno, L’historien et le film, Paris, Gallimard, 2004.
9 « The films of a nation reflects its mentality in a more direct way than other artistic media », Siegfried Kracauer, From Caligari to Hitler, Princeton (NJ), Princeton University Press, 1947, p. 5.
10 John E. O’Connor, Martin A. Jackson (dir.), American History/American Film, New York, Frederick Ungar Publishing, 1979, p. xvii.
11 Antoine de Baecque, « Les formes cinématographiques de l’histoire », 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, no 51, 2007, p. 10-11. DOI : 10.4000/1895.1312.
12 Wilhelm Roth, Der Dokumentarfilm seit 1960, Munich, Bucher, 1982, p. 194.
13 Anton Kaes, From Hitler to Heimat: The Return of History as Film, Cambridge (Mass.), Harvard University Press, 1989, p. 195-196.
14 Cf. Theodor Lessing, Geschichte als Sinngebung des Sinnlosen oder die Geburt der Geschichte aus dem Mythos, Leipzig, Reinicke, 1927.
15 Beevor, art. cit., p. 33. L’italique est de l’auteur.
16 Anne-Marie Baron, « Défense et illustration de la fiction : la Shoah et les Genres cinématographiques », Revue d’Histoire de la Shoah, no 195 « Les écrans de la Shoah : la Shoah au regard du cinéma », Centre de documentation juive contemporaine, juillet-décembre 2011, p. 403.
17 Cf. notamment : Delage et Guigueno, op. cit. ; Jeanine Basinger, The World War II Combat Film: Anatomy of a Genre, New York, Columbia UP, 1986 ; Hélène Camarade, Elizabeth Guilhamon et Claire Kaiser (dir.), Le national-socialisme dans le cinéma allemand contemporain, Villeneuve d’Ascq, Presses universitaires du Septentrion, 2013 ; Sylvie Lindeperg, Les écrans de l’ombre. La Seconde Guerre mondiale dans le cinéma français (1944-1969), Paris, CNRS Éditions, 1997 ; Michel Jacquet, Travelling sur les années noires : l’Occupation dans le cinéma français depuis 1945, Avon-les-Roches, Lamarque/Arroka, 2020 ; Petra Rau (dir.), Long shadows: the Second World War in British Fiction and Film, Chicago, Northwestern University Press, 2016 ; Pierre Sorlin, European cinemas, European Societies, 1939-1990, Londres, Routledge, 1991.
18 Stéphane Benassi, Séries et feuilletons TV. Pour une typologie des genres fictionnels télévisuels, Liège, Éditions du CEFAL, coll. « Grand Écran – Petit Écran », 2000.
19 Marjolaine Boutet, « Les séries télévisées américaines des années 1980 : une autre histoire de la guerre du Vietnam », Vingtième Siècle, no 84, décembre 2004, p. 61-73.
20 Paris, op. cit., p. 9.
21 Cf. Rémy Besson, « Pour une définition de la notion de dispositif », Cinémadoc, 26 septembre 2012 : https://cinemadoc.hypotheses.org/2621 (consulté le 10/03/21).
22 John E. O’Connor, Image as Artifact: The Historical Analysis of Film and Television, Malabar (FL), Krieger, 1990, p. 324.
23 Pierre Sorlin, « Télévision : une autre intelligence du passé », Réseaux, no 94, 1999, p. 183 [173-192].
24 « Television has a tendency to personalize history… ; it creates intimacy and immediacy, which involves viewers in the historical matters represented », Astrid Erll, Memory in Culture, Basingstoke, Palgrave Macmillan, 2011, p. 139.
25 Lucy Noakes et Juliette Pattinson, « Introduction: Keep Calm and Carry On », British Cultural Memory and the Second World War, Londres, Bloomsbury Academic, 2014, p. 10.
26 Maurice Halbwachs, On Collective Memory, Chicago, Chicago University Press, 1992, p. 21.
27 Umberto Eco, « Innovation et répétition, entre esthétique moderne et post-moderne », Réseaux, no 68, vol. 12, 1994 (trad. Marie-Christine Gamberini), p. 15, http://www.persee.fr/doc/reso_0751-7971_1994_ num_12_68_2617 (consulté le 28 novembre 2016).
28 Boutet, art. cit., 2004.
29 Jane Mattison, « Downton Abbey: A Cultural Phenomenon. History for the Many », Literary Refractions, vol. 5, no 1, 2014. DOI : 10.15291/SIC/1.5.LC.4 (consulté le 12 juin 2016).
30 Les téléfilms sont des objets qui ressemblent beaucoup plus aux films de cinéma dans leur conception, malgré des budgets inférieurs. Ceux produits en France ont fait l’objet d’une étude synthétique remarquable : Noël Burch et Geneviève Sellier, Ignorée de tous… sauf du public : quinze ans de fiction télévisée française, 1995-2010, Bry s/Marne, INA Éditions, 2013.
31 Marjolaine Boutet, « L’hégémonie culturelle américaine ? », in Christian Delporte et Caroline Moine (dir.), Culture, médias, pouvoirs aux États-Unis et en Europe occidentale, 1945-1991, Paris, Armand Colin, 2018, p. 286-290 et « Dallas, synecdoque de la culture populaire américaine », in Parlement[s], no spécial concours de l’enseignement, PUR, no 29, 2019, p. 137-149.
32 J’emploie à dessin ce cliché cinématographique qui recouvre des réalités historiques complexes, cf. Patrice Arnaud et Fabien Theofilakis, Gestapo et polices allemandes. Europe de l’Ouest, 1939-1945, Paris, CNRS, 2017.
33 Cf. Ludovic Tournès, Américanisation : une histoire mondiale (XVIIIe-XXIe siècles), Paris, Fayard, 2020, p. 12-24.
34 Daniel H. Magilow et Lisa Silverman, Holocaust Representations in History: An Introduction, Londres, Bloomsbury, 2020 (2e edition).
35 La base de données collaborative en ligne Internet Movie Database (imdb.com) qui, en l’absence d’un site institutionnel d’envergure mondiale reste la source la plus fiable bien que loin d’être exhaustive, recense environ 150 séries ou mini-séries télévisées produites sur le sujet dans le monde entre 1945 et 1990.
36 Travaillant en France, avec un temps et des moyens limités dans l’accès aux archives par une charge d’enseignement à temps plein puis l’épidémie de COVID-19, j’ai constitué mon corpus en achetant des éditions DVD des séries et/ou en visionnant les quelques séries disponibles en ligne, cf. inventaire des sources.
37 Cette série a été diffusée en France à partir de la fin des années 1980 sous les titres de Stalag 13 sur Canal + puis Papa Schultz sur M6.
38 Cette mini-série a été diffusée à travers le monde en 4 épisodes en 1978 et 1979, mais redécoupée en 5 épisodes de 90 minutes pour les éditions DVD ultérieures.
39 La France et la RFA ont produit jusque récemment peu de fictions télévisées sérielles, privilégiant les formes unitaires comme les téléfilms et les documentaires, cf. Marjolaine Boutet, « Les séries télévisées, miroirs des sociétés », Petit carnet pédagogique sur les séries télé, ACAP – Pôle régional image des Hauts-de-France, 2019, p. 54-68.
40 La liste des épisodes analysés en détail est mentionnée en fin d’ouvrage.
41 Des dossiers de presse thématique sur le cinéma et la télévision allemands, ainsi que sur les représentations de la Shoah, m’ont en particulier été fort utiles.