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Evolution of Turkey’s Cinematic Landscape and the Role of the Institut français

p. 255-266


Extrait

“In the middle of Istanbul movie houses, My mother won’t hear of my exile” (Orhan Veli1, 2)

1Today’s audiences are admittedly faced with a massive amount of film releases to choose from, as well as a plethora of screening venues. Spectators thus feel more or less lost all over the globe. However, this sentiment appears to be even more pronounced when it comes to Turkey’s cinematic landscape, which is based on a two-tier system. For one thing, only a handful of domestically produced films enjoy the lion’s share of cinema attendance. Conversely, the vast majority of films are undervalued and even marginalized. Not only are operational structures highly monopolized, but distribution structures are as well. Similarly, not only are there substantially more ticket sales for certain films, but also for one certain kind of venue: multiplexes located in shopping centers.

2The current cinematic landscape partly explains, on the one hand, the proliferation of film festivals and alternative

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