Conclusion

Sébastien Denis, Bénédicte Rochet et Xavier Sené

p. 237-248


Extrait

1Ce livre n’est qu’une première tentative de synthèse, notoirement occidento-centrée, sur la dimension internationale du cinéma militaire : de nombreux pays et continents (le Japon, l’Afrique, l’Amérique du Sud, le Canada, la Chine pour n’en citer que quelques-uns) n’y sont pas représentés. Il est donc difficile de faire une lecture globale des stratégies cinématographiques des États, d’autant qu’à la production s’ajoute parfois la diffusion des films dans les pays neutres (dès mars 1915, le ministre allemand des affaires étrangères met, par exemple, en œuvre la diffusion des films de propagande aux États-Unis ; la France fait de même à l’été 1915, suivie par la Grande-Bretagne et l’Italie). La dimension géopolitique est évidemment centrale car les pays belligérants font face à des réalités extrêmement différentes : il n’y a ainsi rien de commun entre la France, la Russie et les États-Unis. La question des fronts et des formes de conflits se pose donc en permanence, chaque ciné

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