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    Plan

    Plan détaillé Texte intégral La propagande cinématographique pendant la Première Guerre mondiale La production de films Bufa et leurs caractéristiques de production La Reichsarchiv La Reichsfilmarchiv La collection Bufa après 1945 Une nouvelle renaissance des films Bufa Notes de bas de page Auteur

    Naissance des cinémas militaires (1914-1939)

    Ce livre est recensé par

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    Table des matières

    Du champ de bataille aux archives : les films de propagande allemands pendant et après la Première Guerre mondiale (1916-2014)

    Alexander Zöller

    p. 225-236

    Texte intégral La propagande cinématographique pendant la Première Guerre mondiale La production de films Bufa et leurs caractéristiques de production La Reichsarchiv La Reichsfilmarchiv La collection Bufa après 1945 Une nouvelle renaissance des films Bufa Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    1Début 1934, lorsque la Reichsfilmarchiv, premier centre national d’archives cinématographiques du Reich allemand, est créé, un fonds d’environ deux cent trente films documentaires de la Première Guerre mondiale constitue le noyau de ses collections, qui croissent rapidement. Ces films proviennent d’une archive préexistante et ont été produits et distribués entre 1916 et 1918 au titre de la propagande de guerre par le Bild- und Filmamt (Bufa), précurseur direct et étatique de l’Universum Film AG (UFA). Lorsque la Reichsfilmarchiv est dissoute en 1945 et que ses collections sont transférées vers d’autres centres d’archives au lendemain de la Deuxième Guerre mondiale, cet ensemble-là est également dispersé et partiellement détruit. Par conséquent, les films en question sont passés par des systèmes d’archives politiques et idéologiques très différents et peuvent servir d’exemple de l’évolution de l’importance et de la valeur historique attribuées aux documents cinématographiques au cours des profondes transformations sociétales et culturelles du XXe siècle.

    La propagande cinématographique pendant la Première Guerre mondiale

    2Alors que des affrontements militaires antérieurs avaient été documentés par le biais de la photographie, la Première Guerre mondiale a été marquée par l’utilisation généralisée du film à des fins de reportage et de propagande de guerre. L’Allemagne, cependant, a tardé à adopter le film comme moyen de propagande. En 1916, d’autres États avaient déjà mis en place des agences centralisées de production et de distribution, dont beaucoup avaient le monopole des films et de la photographie militaires dans leurs pays respectifs : citons par exemple le War Office Cinematographic Committee en Grande-Bretagne, créé en 1916, et le Kriegspressequartier autrichien. Jusqu’en 1916, les reportages cinématographiques allemands sur la guerre étaient principalement réalisés par les sociétés de production d’actualités filmées, dont les opérateurs de prise de vue civils étaient, pour la plupart, dans l’incapacité d’obtenir des images de combat réelles. En tant que civils, ils devaient suivre les directives strictes de l’armée, qui limitaient la plupart du temps leur travail à l’arrière des combats et aux territoires occupés. Les efforts de propagande allemands manquaient aussi profondément de coordination, notamment en ce qui concernait l’étranger. Avant 1916, rien qu’au ministère allemand des affaires étrangères, vingt-sept bureaux différents étaient chargés de la propagande vers l’étranger, sans aucune coordination1. Les autorités allemandes de l’époque estimaient qu’elles n’avaient rien d’équivalent à la propagande cinématographique étrangère, notamment pour influencer l’opinion publique dans les pays neutres d’Europe.


    Ill. 1. Opérateurs militaires allemands dans une tranchée sur le front occidental. Lieu inconnu, 1917.

    Image

    Photographe inconnu. Bundesarchiv, Bild 183-1983-0323-501. Positif, 13 x 18 cm.

    3Cette situation change au début de 1917 avec la fondation de la Bufa (Bild- und Filmamt). Officiellement créée le 30 janvier 1917, la Bufa est mise en place par le haut commandement allemand avec le but avoué de monopoliser les reportages de guerre du côté allemand. Ses activités comprennent le tournage et la photographie sur le front, la distribution de films pour le public national et étranger, et l’exploitation de cinémas sur le front. La Bufa dispose de ses propres opérateurs de prises de vues militaires et de son laboratoire pour développer et tirer les films. Hans von Haeften, qui a auparavant dirigé le département du cinéma et de la photographie militaires au ministère des affaires étrangères, joue un rôle crucial dans la création et le fonctionnement de la Bufa. Avec la Bufa, le gouvernement allemand commence à produire ses propres films de guerre qui remplacent progressivement la couverture de la guerre par les actualités civiles2. Un film modèle que la Bufa a cherché à reproduire est The Battle of The Somme (1916), produit par le British Topical Committee for War Films (Comité britannique pour les films de guerre), qui connaît un énorme succès dans les salles de cinéma et constitue un instrument de propagande efficace pour l’effort de guerre britannique3. En Suède, un représentant de la Bufa déclare en 1917 : « Le public demande, si possible, des scènes de bataille horribles et sensationnelles, comparables au film britannique sur la Somme4. » La réponse allemande au film britannique sort en 1917, bien après la fin de la première bataille de la Somme : Bei Unseren Helden an der Somme (« Avec nos héros sur la Somme », Bufa 1916/1917)5. Si le film connaît un certain succès dans les cinémas allemands, il n’est pas jugé comparable à son prédécesseur britannique, dont il n’égale pas la qualité documentaire ni cinématographique6. Le film allemand présente une version plus aseptisée de la guerre : alors que The Battle of the Somme montre des soldats morts et blessés (tant britanniques qu’allemands, prisonniers de guerre), le film allemand s’abstient d’un tel réalisme7.

    La production de films Bufa et leurs caractéristiques de production

    4Bien que ni les techniques élaborées ni la terminologie n’existent à l’époque, la Bufa vise à produire des films pour la guerre psychologique et à utiliser le cinéma comme instrument de persuasion de masse. Les films produits sont pour la plupart des courts-métrages documentaires. Certains sont presque des actualités filmées avec de courtes séquences de reportages sur les événements militaires ; d’autres peuvent être qualifiés de films d’instruction ou de formation militaire. Seules quelques productions ont la longueur et la complexité des longs-métrages documentaires, dont Bei Unseren Helden an der Somme est l’exemple le plus ancien. Outre les films réalisés à partir de séquences tournées par ses opérateurs de prises de vues, la Bufa labellise et distribue également un certain nombre de films d’autres sociétés de production allemandes – principalement des courts-métrages sur des sujets culturels et même une poignée de films de fiction, qui ont également un ton implicitement propagandiste – ce qui est une façon de rendre son catalogue de films plus impressionnant qu’il ne l’est8. Les films Bufa donnent lieu à des interprétations contrastées. D’une part, de nombreux films semblent grossiers dans les techniques de persuasion sommaires qu’ils emploient, il est clair que le raffinement des méthodes de propagande développé dans les décennies suivantes leur fait défaut. D’autre part, une poignée de films Bufa ont été qualifiés par des chercheurs ultérieurs de « premiers films documentaires allemands », en particulier les titres qui intègrent des éléments de dramaturgie et d’esthétisation9.

    5Aujourd’hui, les films Bufa restent d’un intérêt considérable pour les historiens, bien que leur qualité cinématographique et l’efficacité de leur propagande doivent être remises en cause10. La plupart des productions des Bufa n’ont pas de vraie dramaturgie, elles n’ont pas de véritable sens du suspense et ne tentent pas de captiver le public. C’est manifeste lorsqu’on les compare, par exemple, au film britannique The Battle of the Somme, qui offre une vraie expérience cinématographique tout en étant un outil de propagande plutôt efficace. Le film a été vu par le public britannique, et ensuite certains se sont même engagés dans les forces armées. Il n’existe aucune preuve d’une réaction comparable chez le public allemand.

    6Le 4 juillet 1917, la Bufa devient Universum Film AG (UFA). Après la fin de la Première Guerre mondiale, une nouvelle réorganisation fait de l’UFA une société civile de production de films et crée la Reichsfilmstelle, qui remplace la Bufa comme producteur et distributeur de films du Reich allemand au début de la République de Weimar.


    Ill. 2. La Reichsarchiv de Potsdam, instituée en 1919, où les collections de la Bufa ont été conservées jusqu'en 1934. Potsdam, 1930-1939 ca.

    Image

    Photographe inconnu. Bundesarchiv, B 145 Bild-P012379. Positif, 13 x 18 cm.

    La Reichsarchiv

    7À la suite de ces réorganisations, en 1919, tous les films Bufa sont déposés à la Reichsarchiv nouvellement créée à Potsdam. L’origine de ces archives est purement militaire : en juillet 1919, le colonel général Hans von Seeckt suggère de transformer le département d’histoire militaire de l’état-major allemand en archive et, en septembre 1919, une résolution du cabinet lui donne naissance. Son effectif initial, composé d’une centaine de personnes, est entièrement issu du corps des officiers allemands, les historiens et archivistes qualifiés n’ayant été recrutés qu’ensuite. Cette forte dépendance à l’égard de l’armée allemande – principalement du fait de la pérennité du personnel – est parfaitement illustrée par le général-major Hans von Haeften : auparavant chef de la Bufa, il travaille ensuite à la Reichsarchiv et devient le président des archives en 1931. Le fait que von Haeften, ainsi qu’un certain nombre d’autres personnes qui ont participé aux efforts de propagande allemande pendant la Première Guerre mondiale, travaillent pour la Reichsarchiv, contribue à expliquer ce que l’on peut appeler une résurgence des films Bufa pendant la République de Weimar durant les années 1920. Avec la Reichsfilmstelle, successeur direct de la Bufa, désormais rattachée au ministère de l’intérieur, la Reichsarchiv coordonne ses efforts pour soumettre à nouveau de nombreux films Bufa aux autorités de la censure cinématographique (Filmprüfstelle). Une centaine de titres ont ainsi de nouvelles autorisations de projections publiques, les archives agissant comme distributeur exclusif11. Bei Unseren Helden an der Somme est autorisé par le Filmprüfstelle le 7 septembre 1921 avec la classification Jugendfrei, ce qui signifie qu’il peut être montré aux adolescents12. Mais la Reichsfilmstelle et la Reichsarchiv vont au-delà de la simple ressortie des films Bufa. À l’hiver 1923-1924, Ernst Krieger, déjà employé à la Bufa et maintenant directeur du département des films culturels de l’UFA, commence à travailler sur une compilation de films sur la Grande Guerre basée sur les films Bufa « inventoriés et catalogués avec soin13 ». Il est assisté par deux archivistes de la Reichsarchiv, George Soldan et Erich Otto Volkmann. Sachant que les images des combats en première ligne sont rares, ils engagent le caméraman allemand Leo Lasko pour tourner ces images manquantes14. Le résultat de ce travail, Der Weltkrieg, un film en deux parties produit par l’UFA, sort en 1927 et 1928 et reçoit un accueil très favorable de la critique15. Il s’agit de la première tentative majeure dans l’Allemagne de Weimar de représenter la période de 1914 à 1918 dans un film documentaire16. Les archivistes de la Reichsarchiv jouent donc un rôle central dans la redistribution et la popularisation des films Bufa pendant la République de Weimar. Cet effort pour ressortir des films de l’époque impériale est particulièrement remarquable à la lumière des sévères restrictions imposées par le traité de Versailles aux dépenses et effectifs militaires de l’Allemagne. Alors que le traité impose une démobilisation à grande échelle, avec une armée limitée à cent mille hommes, et une interdiction stricte des chars, des avions militaires et des armes chimiques, la reprise des projections publiques des films Bufa à cette époque peut sembler, à première vue, une mesure corrective pour maintenir vivant le très récent passé militaire impérial de l’Allemagne. Mais en réalité, nombre des archivistes concernés ont une expérience personnelle des horreurs de la guerre et ne sont guère enclins au chauvinisme. En mars 1928, Arthur Seehof publie un article, « Les films de la Reichsarchiv », dans Film und Volk, un périodique publié par le Volksfilmverband. Il note qu’un certain nombre de titres Bufa n’ont pas encore fait l’objet d’une reprise et restent indisponibles : « Ils sont encore aujourd’hui stockés dans les armoires à films de la Reichsarchiv de Potsdam. Tous ont été produits officiellement par le gouvernement. Pour autant que nous le sachions, ces films, tournés sur les lignes de front, dépeignent la guerre dans toute sa bestialité et sa cruauté, et n’ont été retirés de la circulation qu’il y a quelques années pour empêcher la propagande anti-guerre. […] Ces films appartiennent à des millions d’Allemands car ils dépeignent la terrible souffrance des soldats anonymes […]17. » Il est remarquable que les productions Bufa, à l’origine produites pour la propagande de guerre officielle de l’Allemagne, soient au lendemain du conflit utilisées à des fins pacifistes.

    La Reichsfilmarchiv

    8Le transfert suivant de la collection Bufa a lieu en 1934 avec la création de la Reichsfilmarchiv (RFA), le premier centre d’archives cinématographiques d’État allemand. Elle est fondée le 30 janvier 1934, premier anniversaire de l’arrivée au pouvoir des nazis, en tant que complément de la Reichsfilmkammer, l’organisation nazie à laquelle les professionnels du cinéma sont contraints d’adhérer. Comme c’est le cas pour de nombreuses institutions créées principalement à des fins idéologiques, cette nouvelle cinémathèque est au départ une coquille vide et les personnes impliquées dans sa création se démènent pour obtenir des films appropriés à ses collections. La partie la plus importante de cette collection initiale et disparate est obtenue auprès du Reichsarchiv, qui transfère tous les films Bufa en sa possession (y compris les négatifs originaux, soit quelque huit cent cinquante bobines), ainsi qu’un certain nombre d’autres documentaires et films d’actualité18. Les films Bufa constituent le cœur des collections de la Reichsfilmarchiv. Dans l’inventaire, on retrouve quelque deux cent trente films Bufa. Bei Unseren Helden an der Somme porte le numéro un, ce qui n’est sûrement pas une coïncidence19. Mêlés aux films Bufa se trouvent un certain nombre de productions étrangères, dont le film britannique de référence Battle of the Somme. On peut supposer que ces films ont également été conservés à la Reichsarchiv20. Les descriptions qui subsistent dans les index des fiches de la RFA, aujourd’hui conservées à la Bundesarchiv, indiquent que la collection est avant tout considérée par les archives cinématographiques nazies comme un document inestimable sur le passé militaire de l’Allemagne, de nombreux films ne donnant lieu qu’à des remarques succinctes sur leur contenu et leur portée. Parfois, on trouve des descriptions moins sommaires, comme dans le cas de Bei Unseren Helden an der Somme : la description de la RFA signale que certaines parties du film tournées dans la forêt de Saint-Pierre-Vaast « semblent avoir été mises en scène21 », une analyse réaffirmée aujourd’hui par les spécialistes22. Il est pratiquement impossible d’évaluer la valeur attribuée par la Reichsfilmarchiv à la collection au-delà de ces observations de base. Il n’existe aucune trace sur d’éventuels prêts de films ni sur leur fréquence. À plusieurs reprises, la Reichsfilmarchiv met des matériaux Bufa à la disposition d’autres productions et agit parfois en tant que coproducteur. C’est le cas pour le film d’instruction Stellungskrieg im Weltkrieg (La guerre des tranchées pendant la Grande Guerre), réalisé en 193723.

    9Vers 1942, en raison des menaces croissantes de la guerre aérienne, la Reichsfilmarchiv commence à déplacer les plus précieuses pièces de ses collections des réserves de Berlin et de Babelsberg vers des lieux plus éloignés. C’est ainsi que les négatifs Bufa sont expédiés par le train dans un bunker désaffecté de l’Ostwall, une ligne de fortifications située entre l’Oder et la Warta, aujourd’hui dans l’est de la Pologne. Mais le choix du bunker, progressivement rempli de milliers de boîtes de film, ne s’avère pas judicieux ; une fois le déménagement achevé en 1944, la Wehrmacht réquisitionne de nouveau les fortifications de l’Ostwall dans le cadre de la mise en place d’une ligne de défense pour arrêter l’avancée soviétique. Un nouveau déménagement s’impose. En raison de divers retards et d’un manque de disponibilité du fret, le bunker ne peut être vidé avant le début de 1945. Finalement, la RFA est contrainte de quitter complètement les locaux et d’expédier les films vers l’ouest, dans d’autres réserves de fortune, dont certaines sont aménagées dans des briqueteries abandonnées. On ne dispose pas d’informations suffisantes sur le sort des négatifs Bufa. D’après les archives du ministère de la propagande, tous les films ont été déplacés vers d’autres sites de stockage plus proches de Berlin24. Hans Barkhausen note, en 1982, dans son étude sur la Bufa, que les négatifs doivent avoir été détruits autour de cette période25. Nous devons admettre que, sans nul doute, tous les négatifs Bufa ont été détruits en 1945, délibérément ou par accident. Mais il reste un nombre considérable de titres Bufa intacts dans la principale réserve de la RFA dans les forêts à l’extérieur de Babelsberg, où les copies de visionnage – principalement des copies nitrate anciennes, pour la plupart teintées – ont été stockées.


    Ill. 3. Les principaux magasins de la Reichsfilmarchiv dans la forêt près de Babelsberg, où de nombreux films de la Bufa étaient conservés en 1945. Babelsberg, printemps 1940.

    Image

    Opérateurs inconnus. Russian State Film Archive Gosfilmofond (métrage inédit situé dans la collection des films trophée), inventaire n° 7323. Photogramme (TC 00:05:46), 35 mm noir et blanc muet.

    La collection Bufa après 1945

    10La capitulation sans condition de l’Allemagne nazie le 9 mai 1945 marque également la fin de la Reichsfilmarchiv. Son personnel ayant été pour la plupart congédié ou transféré dans le sud de l’Allemagne, les principales réserves de Babelsberg sont rapidement saisies par les troupes alliées. Après une phase tumultueuse au cours de laquelle les troupes occidentales et soviétiques tentent de prendre possession des archives, c’est l’armée rouge qui l’emporte. Yossif Manevich, un envoyé spécial du ministère soviétique de la cinématographie, est dépêché à Berlin pour organiser la saisie des archives. Après s’être installé dans l’enceinte des archives, Manevich ordonne la constitution d’un inventaire des films à saisir. Pendant plusieurs semaines, voire plusieurs mois, une équipe de spécialistes sélectionne les films à expédier à Moscou. Il s’agit de longs et de courts-métrages allemands, de documentaires et de films d’actualité, ainsi que d’un nombre considérable de films étrangers, dont beaucoup ont été saisis par les nazis dans les pays occupés d’Europe. Lorsque les Soviétiques quittent Babelsberg, environ trois mille sept cents films sont emportés à Moscou26. On ignore combien de films Bufa sont concernés. Parmi les exemples connus, Oesel Genommen (Bufa 1917), Jan Vermeulen, der Müller aus Flandern (Bufa 1917, une fiction propagandiste), tout comme des films tournés en Turquie. L’accent est peut-être mis sur les films montrant le front de l’Est, en particulier les batailles impliquant l’armée impériale russe27.

    11Cependant, la plupart des titres Bufa sont intacts dans les réserves de Babelsberg. Le transfert, une fois de plus vers une nouvelle archive, se produit en 1955, avec la création de la Staatliches Filmarchiv (SFA) d’Allemagne de l’Est. Encore une fois, les collections d’une archive cinématographique antérieure – celles de la Reichsfilmarchiv – constituent la base de la nouvelle institution. Malgré les restrictions politiques et idéologiques imposées en RDA, les films de l’Allemagne impériale, et même ceux de l’époque nazie, sont activement conservés à la SFA. Si ces films ne sont généralement pas disponibles pour le prêt, ils peuvent être visionnés sur place par les chercheurs sans restrictions et sont également mis à la disposition des producteurs de films, même de pays étrangers.

    12Le transfert suivant – à ce jour le dernier – se produit suite à la réunification allemande en 1990, lorsque les Archives cinématographiques de l’Allemagne de l’Est fusionnent avec les Bundesarchiv, les Archives fédérales d’Allemagne. Les films Bufa hérités de la SFA rejoignent un certain nombre de titres Bufa qui ont été conservés aux Bundesarchiv ouest-allemandes. Depuis 1990, le stock de films Bufa aux Bundesarchiv, des éléments de films originaux datant des années 1910 et 1920, a fortement diminué. Comme beaucoup d’autres archives cinématographiques28, les Bundesarchiv ont pendant plusieurs décennies dupliqué les films nitrate hautement inflammables sur un support pellicule stable, puis ont détruit les éléments originaux. En 2018, il ne restait plus qu’une poignée d’éléments nitrate originaux Bufa29.

    Une nouvelle renaissance des films Bufa

    13Malgré cette diminution des éléments films authentiques conservés dans les archives allemandes, les films Bufa ont connu une nouvelle renaissance ces dernières années. Dans le cadre du projet EFG1914, de nombreux films ont été numérisés et mis à disposition en ligne30. Le projet EFG1914 (http://project.efg1914.eu), qui s’est déroulé sur deux ans, jusqu’au 15 février 2014, était un projet de numérisation de films et de documents non-films liés à la Première Guerre mondiale. Au total, environ sept cents heures de films et six mille documents liés aux films issus de vingt-six archives partenaires ont été numérisés et rendus accessibles sur le portail EFG et sur Europeana31. Le projet a couvert tous les genres et sous-genres : films d’actualités, documentaires, films de propagande et films de fiction. Il a grandement contribué à une accessibilité et à une visibilité renouvelées des productions Bufa encore existantes : environ quatre-vingts titres ont été mis à disposition en ligne, soit la majorité des films ayant survécu.

    14En résumé, les films Bufa se sont vus au fil du temps attribuer des statuts divergents : propagande de guerre, propagande pacifiste, fenêtre sur le passé impérial de l’Allemagne, documents historiques d’authenticité douteuse, partie intégrante des récents projets audiovisuels de commémoration de la Première Guerre mondiale. Malgré ces réexamens, les images Bufa continuent à être largement diffusées dans les documentaires sur la Grande Guerre – une utilisation le plus souvent illustrative, sans explication sur l’origine des séquences, sans chercher à préciser si ces images sont d’authentiques scènes de bataille ou des mises en scène. Les transferts de la collection Bufa, de la Reichsarchiv à la Reichsfilmarchiv et jusqu’à l’époque actuelle, aident à comprendre, non seulement la valeur historique attribuée au film documentaire dans différentes circonstances politiques et sociétales, mais montrent aussi à quel point les archives qui subsistent sont incomplètes et fragmentaires et combien leurs conservateurs ont contribué à la survie ou à la destruction de ces éléments.

    Notes de bas de page

    1 H. Barkhausen, Filmpropaganda für Deutschland im Ersten und Zweiten Weltkrieg, Hildesheim, Olms Presse, 1982, p. 2.

    2 Pour un aperçu de la propagande cinématographique allemande pendant la Première Guerre mondiale, voir C. Makowski, Deutsche Filmpropaganda im Ersten Weltkrieg, Baden-Baden, Deutscher Wissenschafts-Verlag, 2014.

    3 Voir l’article de Toby Haggith dans ce volume.

    4 Library of Film University Babelsberg, réf. G 119 : H. Traub, Aktenauszüge über Filmpropaganda während des Weltkrieges unter besonderer Berücksichtigung der Feindpropaganda und der Organisationen von Bufa, Deulig und Ufa, Berlin, 1938, p. 4. Il s’agit d’un manuscrit inédit, une compilation d’extraits de documents officiels allemands sur la propagande cinématographique et photographique allemande pendant la Première Guerre mondiale. Il revêt une importance particulière car il résume les documents du Reichsarchiv détruits pendant la Deuxième Guerre mondiale.

    5 En ligne sur le site dédié aux films des Archives fédérales allemandes, https://www.filmothek.bundesarchiv.de/video/2510.

    6 M. Baumeister, « “L’effet de réel” : Zum Verhältnis von Krieg und Film 1914 bis 1918 », dans Krieg und Militär im Film des 20. Jahrhunderts, dir. B. Chiari, M. Rogg, W. Schmidt, Munich, Oldenbourg Wissenschaftsverlag, 2003, p. 245-268 (253).

    7 R. Rother, « Learning from the Enemy: German Film Propaganda in World War I », dans A Second Life: German Cinema’s First Decades, dir. T. Elsaesser, Amsterdam, Amsterdam University Press, 1996, p. 185-191.

    8 Pour un panorama des productions Bufa, voir le Filmliste publié en octobre 1918 : Bufa, Inlandsdienst, Filmliste Nr. 2, Berlin, 1918.

    9 Pour cette analyse, voir U. Jung, W. Mühl-Benninghaus, « Ästhetischer Wandel: Dokumentarische Propagandafilme », dans Geschichte des dokumentarischen Films in Deutschland, Part 1: Kaiserreich (1895-1918), dir. U. Jung, Stuttgart, P. Reclam jun., 2005, p. 444-445.

    10 G. Paul, « Krieg und Film im 20. Jahrhundert. Historische Skizze und methodologische Überlegungen », dans Krieg und Militär…, p. 3-78 (9-11).

    11 Pour les références, voir la liste de films Bufa/Reichsfilmstelle publiée dans W. Günther, Verzeichnis deutscher Filme: Grundausgabe (Lehr- und Kulturfilme), Berlin, Bildwart-Verlags-Genossenschaft E.G.M.B.H., 1927 ; voir aussi les références sur www.filmportal.de qui, en 2018, contient toutefois de nombreuses inexactitudes filmographiques.

    12 https://www.filmportal.de/film/bei-unseren-helden-an-der-somme_6ac07b4db031439c83aa7f59e6a8af55.

    13 H. Barkhausen, Filmpropaganda…, p. 185.

    14 Ibid.

    15 B. Kester, Film Front Weimar: Representations of the First World War in German films of the Weimar period (1919-1933), Amsterdam, Amsterdam University Press, 1999, p. 90-91.

    16 Ibid. Le film en deux parties a été remonté et rediffusé dans l’Allemagne nazie sous le nom de Der Weltkrieg: ein Historischer Film (1933) avec la plupart des sous-entendus pacifistes de l’original en deux parties retirés.

    17 A. Seehof, « Filme im Reichsarchiv », dans Film und Volk, no 1, March 1928, p. 30 ; cité dans H. Barkhausen, Filmpropaganda…, p. 188-189.

    18 H. Barkhausen, Filmpropaganda…, p. 183.

    19 Cf. Reichsfilmarchiv, Filmverzeichnis, Berlin 1941, section K (Kriegsfilme), silent films, p. K/a/1 à K/a/59. Le nombre réel de films Bufa présents peut être plus élevé car tous les films n’ont pas été correctement identifiés dans le catalogue ; le nombre de deux cent trente titres est une estimation prudente.

    20 Ibid., p. K/a/37, RFA no 379.

    21 Bundesarchiv-Filmarchiv, Reichsfilmarchiv card file, RFA inventory no 1 ; B. Kester, Film Front Weimar…, p. 104.

    22 R. Rother, « Bei unseren Helden an der Somme : Eine deutsche Antwort auf die Entente-Propaganda », dans Kintop no 4 (1995), p. 123-142 : cet article comprend une analyse des scènes en question et conclut qu’elles ont été mises en scène pour la caméra ; cette découverte a ensuite été citée dans un certain nombre de publications en Allemagne, en particulier au début des années 2000. B. Kester, Film Front Weimar…, p. 104 : Kester conclut que non seulement cette partie du film a été mise en scène mais qu’elle a ensuite été utilisée dans un film de l’époque de Weimar où des parties du matériel sont apparues dans une scène portant non pas sur la bataille de la Somme mais sur la bataille de Verdun.

    23 Cf. www.filmportal.de : https://www.filmportal.de/film/stellungskrieg-im-weltkrieg_638a0de56e614e54b120365fcdc9357c.

    24 Voir la correspondance dans les dossiers du ministère allemand de la propagande à propos de la relocalisation des collections de la RFA à BA, R 55/1245.

    25 H. Barkhausen, Filmpropaganda…, p. 5.

    26 Y. Manevich, « Fremde Beute oder Wie ich das Reichsfilmarchiv nach Moskau brachte », dans Die ungewöhnlichen Abenteuer des Dr. Mabuse im Lande der Bolschewiki, dir. O. Bulgakowa, Berlin, Freunde der Deutschen Kinemathek, 1995, p. 255-56. Selon Manevich, la « période d’extraction » s’est étendue du 9 juin au 4 juillet 1945 mais il semble que des officiels soviétiques aient saisi d’autres films au moins jusqu’à l’automne 1945.

    27 Les titres sont tirés de listes de films allemands localisés au Gosfilmofond, telles qu’elles figurent dans les archives internes du Bundesarchiv-Filmarchiv.

    28 Une bonne vue d’ensemble de cette pratique aujourd’hui dépassée peut être trouvée chez R. Smither (dir.), This Film Is Dangerous, Bruxelles, Fédération internationale des archives du film, 2002. Pour les archives aux États-Unis, elle est discutée en détails par A. Slide, Nitrate Won’t Wait, Jefferson, N.C., 2000. Un aperçu plus succinct mais intéressant est donné par H. Heckman, « Burn After Viewing or Fire in the Vaults: Nitrate Decomposition and Combustibility », dans The American Archivist, t. 73, automne-hiver 2010, p. 483-506.

    29 Pour un panorama complet de la question des films nitrate, des stratégies d’archivage et des problèmes de conservation, voir R. Smither (dir.), This Film is Dangerous…, Bruxelles, Fédération internationale des archives du film, 2002.

    30 European Film Gateway, EFG1914 project : http://www.europeanfilmgateway.eu/content/efg1914-project ; http://project.efg1914.eu.

    31 https://pro.europeana.eu/project/efg1914.

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    1 H. Barkhausen, Filmpropaganda für Deutschland im Ersten und Zweiten Weltkrieg, Hildesheim, Olms Presse, 1982, p. 2.

    2 Pour un aperçu de la propagande cinématographique allemande pendant la Première Guerre mondiale, voir C. Makowski, Deutsche Filmpropaganda im Ersten Weltkrieg, Baden-Baden, Deutscher Wissenschafts-Verlag, 2014.

    3 Voir l’article de Toby Haggith dans ce volume.

    4 Library of Film University Babelsberg, réf. G 119 : H. Traub, Aktenauszüge über Filmpropaganda während des Weltkrieges unter besonderer Berücksichtigung der Feindpropaganda und der Organisationen von Bufa, Deulig und Ufa, Berlin, 1938, p. 4. Il s’agit d’un manuscrit inédit, une compilation d’extraits de documents officiels allemands sur la propagande cinématographique et photographique allemande pendant la Première Guerre mondiale. Il revêt une importance particulière car il résume les documents du Reichsarchiv détruits pendant la Deuxième Guerre mondiale.

    5 En ligne sur le site dédié aux films des Archives fédérales allemandes, https://www.filmothek.bundesarchiv.de/video/2510.

    6 M. Baumeister, « “L’effet de réel” : Zum Verhältnis von Krieg und Film 1914 bis 1918 », dans Krieg und Militär im Film des 20. Jahrhunderts, dir. B. Chiari, M. Rogg, W. Schmidt, Munich, Oldenbourg Wissenschaftsverlag, 2003, p. 245-268 (253).

    7 R. Rother, « Learning from the Enemy: German Film Propaganda in World War I », dans A Second Life: German Cinema’s First Decades, dir. T. Elsaesser, Amsterdam, Amsterdam University Press, 1996, p. 185-191.

    8 Pour un panorama des productions Bufa, voir le Filmliste publié en octobre 1918 : Bufa, Inlandsdienst, Filmliste Nr. 2, Berlin, 1918.

    9 Pour cette analyse, voir U. Jung, W. Mühl-Benninghaus, « Ästhetischer Wandel: Dokumentarische Propagandafilme », dans Geschichte des dokumentarischen Films in Deutschland, Part 1: Kaiserreich (1895-1918), dir. U. Jung, Stuttgart, P. Reclam jun., 2005, p. 444-445.

    10 G. Paul, « Krieg und Film im 20. Jahrhundert. Historische Skizze und methodologische Überlegungen », dans Krieg und Militär…, p. 3-78 (9-11).

    11 Pour les références, voir la liste de films Bufa/Reichsfilmstelle publiée dans W. Günther, Verzeichnis deutscher Filme: Grundausgabe (Lehr- und Kulturfilme), Berlin, Bildwart-Verlags-Genossenschaft E.G.M.B.H., 1927 ; voir aussi les références sur www.filmportal.de qui, en 2018, contient toutefois de nombreuses inexactitudes filmographiques.

    12 https://www.filmportal.de/film/bei-unseren-helden-an-der-somme_6ac07b4db031439c83aa7f59e6a8af55.

    13 H. Barkhausen, Filmpropaganda…, p. 185.

    14 Ibid.

    15 B. Kester, Film Front Weimar: Representations of the First World War in German films of the Weimar period (1919-1933), Amsterdam, Amsterdam University Press, 1999, p. 90-91.

    16 Ibid. Le film en deux parties a été remonté et rediffusé dans l’Allemagne nazie sous le nom de Der Weltkrieg: ein Historischer Film (1933) avec la plupart des sous-entendus pacifistes de l’original en deux parties retirés.

    17 A. Seehof, « Filme im Reichsarchiv », dans Film und Volk, no 1, March 1928, p. 30 ; cité dans H. Barkhausen, Filmpropaganda…, p. 188-189.

    18 H. Barkhausen, Filmpropaganda…, p. 183.

    19 Cf. Reichsfilmarchiv, Filmverzeichnis, Berlin 1941, section K (Kriegsfilme), silent films, p. K/a/1 à K/a/59. Le nombre réel de films Bufa présents peut être plus élevé car tous les films n’ont pas été correctement identifiés dans le catalogue ; le nombre de deux cent trente titres est une estimation prudente.

    20 Ibid., p. K/a/37, RFA no 379.

    21 Bundesarchiv-Filmarchiv, Reichsfilmarchiv card file, RFA inventory no 1 ; B. Kester, Film Front Weimar…, p. 104.

    22 R. Rother, « Bei unseren Helden an der Somme : Eine deutsche Antwort auf die Entente-Propaganda », dans Kintop no 4 (1995), p. 123-142 : cet article comprend une analyse des scènes en question et conclut qu’elles ont été mises en scène pour la caméra ; cette découverte a ensuite été citée dans un certain nombre de publications en Allemagne, en particulier au début des années 2000. B. Kester, Film Front Weimar…, p. 104 : Kester conclut que non seulement cette partie du film a été mise en scène mais qu’elle a ensuite été utilisée dans un film de l’époque de Weimar où des parties du matériel sont apparues dans une scène portant non pas sur la bataille de la Somme mais sur la bataille de Verdun.

    23 Cf. www.filmportal.de : https://www.filmportal.de/film/stellungskrieg-im-weltkrieg_638a0de56e614e54b120365fcdc9357c.

    24 Voir la correspondance dans les dossiers du ministère allemand de la propagande à propos de la relocalisation des collections de la RFA à BA, R 55/1245.

    25 H. Barkhausen, Filmpropaganda…, p. 5.

    26 Y. Manevich, « Fremde Beute oder Wie ich das Reichsfilmarchiv nach Moskau brachte », dans Die ungewöhnlichen Abenteuer des Dr. Mabuse im Lande der Bolschewiki, dir. O. Bulgakowa, Berlin, Freunde der Deutschen Kinemathek, 1995, p. 255-56. Selon Manevich, la « période d’extraction » s’est étendue du 9 juin au 4 juillet 1945 mais il semble que des officiels soviétiques aient saisi d’autres films au moins jusqu’à l’automne 1945.

    27 Les titres sont tirés de listes de films allemands localisés au Gosfilmofond, telles qu’elles figurent dans les archives internes du Bundesarchiv-Filmarchiv.

    28 Une bonne vue d’ensemble de cette pratique aujourd’hui dépassée peut être trouvée chez R. Smither (dir.), This Film Is Dangerous, Bruxelles, Fédération internationale des archives du film, 2002. Pour les archives aux États-Unis, elle est discutée en détails par A. Slide, Nitrate Won’t Wait, Jefferson, N.C., 2000. Un aperçu plus succinct mais intéressant est donné par H. Heckman, « Burn After Viewing or Fire in the Vaults: Nitrate Decomposition and Combustibility », dans The American Archivist, t. 73, automne-hiver 2010, p. 483-506.

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    Zöller, A. (2023). Du champ de bataille aux archives : les films de propagande allemands pendant et après la Première Guerre mondiale (1916-2014). In S. Denis, B. Rochet, & X. Sené (éds.), Naissance des cinémas militaires (1914-1939). Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion. https://doi.org/10.4000/books.septentrion.145302
    Zöller, Alexander. « Du champ de bataille aux archives : les films de propagande allemands pendant et après la Première Guerre mondiale (1916-2014) ». In Naissance des cinémas militaires (1914-1939), édité par Sébastien Denis, Bénédicte Rochet, et Xavier Sené. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion, 2023. doi:10.4000/books.septentrion.145302.
    Zöller, Alexander. « Du champ de bataille aux archives : les films de propagande allemands pendant et après la Première Guerre mondiale (1916-2014) ». Naissance des cinémas militaires (1914-1939), édité par Sébastien Denis et al., Presses universitaires du Septentrion, 2023, https://doi.org/10.4000/books.septentrion.145302.

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    Denis, Sébastien, Bénédicte Rochet, et Xavier Sené, éd. Naissance des cinémas militaires (1914-1939). Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion, 2023. doi:10.4000/books.septentrion.145102.
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