1 L’idée de créer une structure militaire chargée de la propagande cinématographique a été caressée dès les premiers jours de la guerre mais, comme nous le verrons, rien n’a été fait avant 1916-1917 : mi-1916, c’est encore la phase de préparation ; ce n’est qu’en 1917 que le service commence à être opérationnel. Voir S. Pesenti Campagnoni, WWI La guerra sepolta: i film girati al fronte tra documentazione, attualità e spettacolo, Turin, Universita di Torino, Facolta di lettere e filosofia, 2013, p. 129-207.
2 Pour les articles les plus intéressants sur la production d’images en temps de guerre, voir par exemple : E. Amicucci, « Il cinematografo al campo », dans Penombra, t. 1, no 1, nov. 1917, p. 27-29 ; M. Maffii, « I miei soldati operatori », dans In penombra, t. 2, no 3, mars 1919, p. 10-12.
3 S. Berruti, L. Mazzei, « “Il giornale mi lascia freddo”: i film “dal vero” dalla Libia (1911-1912) e il pubblico italiano », dans Immagine: note di storia del cinema, no 3, juil.-sept. 2011, p. 53-103 ; L. Mazzei, « La celluloide e il museo: un esperimento di “cineteca” militare all’ombra della prima Guerra di Libia (1911-1912) », dans Bianco e Nero, no 571, sept.-déc. 2011, p. 67-85 ; S. Berruti, L. Mazzei, « The Silent War: “Newsreels” and “Cinema Postcards” from a Country at War », dans La construcció de l’actualitat en el cinema dels orígens, dir. À. Quintana et J. Pons, Gérone, Fundació Museu del Cinema-Col-lecció Tomàs Mallol/Ajuntment de Girona, 2012, p. 271-276 ; S. Berruti, « “Acciaio parlante tra i muti acciai”: gli esperimenti italiani di fotografia e di cinematografia scientifico-militare fino alla Grande Guerra », dans Immagine: note di storia del cinema, no 6, avr.-juin 2012, p. 55-86 ; S. Berruti, « Wings lie dormant in a man’s flesh: realism and military experiments of tactics and scientific cinematography (1870-1913) », dans Objectivitat i efectes de veritat: el cinema dels primers temps i la tradició realista, Gérone, Museu del Cinema - Ajumtament de Girona, 2015, p. 73-85 ; S. Pesenti Campagnoni, WWI La guerra sepolta… ; A. Faccioli, « Propaganda e rappresentazione nelle vedute cinematografiche “dal vero” », dans Dalle rovine della Grande Guerra le nuove chiese sul lungo Piave, dir. M. Pregnolato, Crocetta del Montello, Antiga Edizioni, 2014, p. 152-171.
4 Et plus tard, Il Piave mormorò (1964), produit par Angelo Rizzoli. Voir A. Faccioli, « Monumenti visivi per la vittoria: dai film “dal vero” a “Guerra nostra” », dans Immagine: note di storia del cinema, no 13, 2016, p. 7-72.
5 S. Berruti, L. Mazzei, « “Il giornale mi lascia freddo”… », p. 59-61.
6 S. Berruti, L. Mazzei, M. A. Pimpinelli, « Ni perdu, ni trouvé : idées pour une nouvelle filmographie de la première campagne italienne en Libye et dans les îles égéennes (1911-1913) », dans Kinétraceséditions, no 2, 2016, p. 218-235.
7 S. Berruti, L. Mazzei, « “Il giornale mi lascia freddo”… »
8 L. Mazzei, « La celluloide e il museo… »
9 L. Mazzei, « Cinema at War », dans Early Film Theories in Italy (1896-1922), dir. F. Casetti, S. Alovisio, L. Mazzei, Amsterdam, Amsterdam University Press, 2017, p. 151-153.
10 N. Della Volpe, Esercito e propaganda nella Grande guerra (1915-1918), Rome, Stato Maggiore dell’Esercito, 1989, p. 265-267, 299, 370-371.
11 S. Berruti, « “Acciaio parlante tra i muti acciai”… », p. 70-73.
12 N. Genovese, « La strana guerra del colonnello Barone », dans Immagine: note di storia del cinema, t. 4, no 2, 2e trimestre 1985, p. 14-20 ; S. Pesenti Campagnoni, WWI La guerra sepolta…, p. 205-212.
13 Voir notamment : s. n., « Gerusalemme Liberata! la “première” di una grande film storico », dans La Tribuna, t. 36, no 113, mercredi 24 avr. 1918, p. 3 ; s. n., « Frate Sole di L. Mancinelli all’Augusteo », dans La Tribuna, t. 7, no 155, jeudi 6 juin 1918, p. 3 ; s. n., « La prima di Intolleranza all’Argentina », dans Il Piccolo Giornale d’Italia, t. 7, no 108, jeudi 19-vendredi 20 avr. 1917, p. 2 ; s. n., « Il Re, le Torri, gli Alfieri di Lucio D’Ambra al Moderno e al Modernissimo », dans La Tribuna, t. 36, no 12, vendredi 12 janv. 1917, p. 2.
14 S. Berruti, S. Pesenti Campagnoni, « Luca Comerio in Libia: documenti non ufficiali di una pagina di storia », dans Immagine: note di storia del cinema, no 4, oct.-déc. 2011, p. 69-93.
15 S. n., Quello che ha fatto e che fa l’Istituto Nazionale per le Biblioteche dei soldati dall’inizio della guerra, Turin, 1916, p. 7-8 ; s. n., Che cosa e’ che cosa ha fatto il Consorzio Nazionale per le biblioteche e proiezioni luminose, Turin, 1916, p. 1-8.
16 N. Genovese, « La strana guerra… », p. 15.
17 G. L. Gatti, Dopo Caporetto: gli ufficiali nella Grande Guerra (propaganda, assistenza vigilanza), Gorizia, LEG, 2000, p. 28-29.
18 M. Nezzo, « Prodromi a una propaganda di guerra: i rapporti Ojetti », dans Contemporanea, t. 6, no 2, avr. 2003, p. 319-342 ; M. Nezzo, Critica d’arte in guerra, Vicenza, Terra ferma, 2003, p. 101-102.
19 Doveri delle Ditte cinematografiche e del loro personale ammessi nella zona di guerra, Regio Esercito, Comando Supremo, 16 mars 1916, F1-296 ; sur ce sujet voir aussi M. Nezzo, « Prodromi a una propaganda di guerra… », p. 334-335. Ce manuel deviendra la seconde partie du plus volumineux Norme per i corrispondenti di guerra: prescrizioni per il servizio fotografico e cinematografico, publié par le Commandement suprême en juin 1916, mis à jour en octobre 1916 puis en juillet 1917. Voir N. Genovese, « La strana guerra… », p. 20. Une transcription de ces consignes (1917 edition) peut-être trouvée dans R. Renzi (dir.), Il cinematografo al campo, Ancône, Transeuropa, 1993, p. 142-148.
20 S. Pesenti Campagnoni, WWI La guerra sepolta…, p. 170-177.
21 L. Mazzei, « L’occhio insensibile: cinema e fotografia durante la prima campagna di Libia (1911-1913) », dans Fotografia e culture visuali del XXI secolo, dir. E. Menduni, L. Marmo, Roma, RomaTrE-Press, 2018, p. 323-344.
22 Atti parlamentari: camera dei Deputati, Legislatura XXIV, 1a sessione, Discussioni, Tornata dell’8 marzo, p. 9053.
23 La lettre ne sera jamais publiée par le Giornale d’Italia, et ne rencontrera un écho que dans la revue La Preparazione, fondée par Enrico Barone. Cf. [E. Barone], « Pelle e pellicole », dans La preparazione: trisettimanale politico-militare, t. 9, no 118, samedi 16-dimanche 17 déc. 1916, p. 1.
24 Malvolio, « La film autentica », dans Il Piccolo Giornale d’Italia, t. 5, no 181, 1-2 juil. 1916, p. 1.
25 G. Calza Bedolo, « I vampiri della guerra e la loro “réclame” all’estero », dans Il Giornale d’Italia, t. 16, no 288, dimanche 17 sept. 1916, p. 3 ; T. Ricordi, « La cinematografia guerresca all’estero », dans Il Giornale d’Italia, t. 16, no 268, mercredi 27 sept. 1916, p. 3 ; Gincar, « La cinematografia di guerra e le speculazioni industriali », dans Il Giornale d’Italia, t. 16, no 277, vendredi 6 oct. 1916, p. 3 ; s. n., « La polemica sulle cinematografie di guerra », dans Il Giornale d’Italia, t. 16, no 280, lundi 9 oct. 1916, p. 3 ; G. Calza Bedolo, « Le mistificazioni all’estero delle cinematografie della nostra guerra », dans Il Giornale d’Italia, t. 16, no 289, jeudi 19 oct. 1916, p. 3.
26 Voir : Cronache del Cinema e del Teatro (1968, prod. RAI Radio Televisione italiana), un épisode à l’opérateur du film de Comerio, Paolo Granata.
27 G. Calza Bedolo, « Le mistificazioni all’estero… »
28 Atti parlamentari: camera dei deputati, Legislatura XXIV, 1a sessione, Discussioni, Tornata del 6 Dic. 1916, p. 11 241, 11 251 ; Atti parlamentari: camera dei deputati, Legislatura XXIV, 1a sessione, Discussioni, 2o Tornata del 16 Dic. 1916, p. 11 915-11 916.
29 S. n., « L’avanzata sulla Somme: delirante successo al “Salone Margherita” », dans Il Piccolo giornale d’Italia, t. 5, no 251, samedi 9-dimanche 10 sept. 1916, p. 2 ; s. n., « La cinematografia della battaglia della Somme all’Augusteo », dans Il Piccolo giornale d’Italia, t. 5, no 303, mardi 31 oct.-mercredi 1er nov. 1916, p. 4 ; s. n., « “Sul fronte balcanico” al Cinema Regina », dans Il Giornale d’Italia, t. 16, no 288, mardi 17 oct. 1916, p. 3.
30 Gincar, « Notizie varie », dans Il Corriere della sera, t. 41, no 280, dimanche 8 oct. 1916, p. 2 ; Gincar, « La nostra guerra navale e lo sfruttamento cinematografico », dans Il Giornale d’Italia, t. 16, no 279, dimanche 8 oct. 1916, p. 3 ; s. n., « Le “films” di Guerra del Ministero della Marina », dans Il Giornale d’Italia, t. 16, no 288, mardi 17 oct. 1916, p. 4.
31 S. n., « Per la propaganda della nostra guerra: l’iniziativa dell’on. Boselli », dans La Stampa, t. 50, no 188, samedi 8 juil. 1916, p. 1 ; s. n., « I giornalisti e le operazioni navali », dans Il Giornale d’Italia, t. 16, no 247, mardi 5 sept. 1916, p. 4.
32 S. Pesenti Campagnoni, WWI La guerra sepolta…, p. 166-171.
33 Voir : Gincar, « La cinematografia di guerra… »
34 S. n., « Al cinema Olympia, le flotte e gli eserciti degli alleati a Salonicco: “film” di proprietà del Ministero della Marina », dans Il Giornale d’Italia, t. 16, no 290, jeudi 19 oct. 1916, p. 2 ; s. n., « Dicono… », dans La Cine-fono e la rivista fonocinematografica, t. 10, no 335, 10-25 oct 1916, p. 73.
35 Gincar, « La nostra guerra navale… » ; s. n., « Le “films” di guerra… » ; s. n., « La prima visione cinematografica della nostra guerra navale a beneficio della Grande Lotteria », dans Il Piccolo giornale d’Italia, t. 5, no 346, mercredi 13-jeudi 14 déc. 1916, p. 2 ; s. n., « Cinematografia della guerra navale a beneficio della nostra Lotteria », dans Il Giornale d’Italia, t. 16, no 345, jeudi 14 déc. 1916, p. 3.
36 S. n., « Notizie varie: da Roma », dans Il Corriere della sera, t. 42, no 18, jeudi 18 janv. 1917, p. 2.
37 S. Berruti, L. Mazzei, « Celebrare e inaugurare: le immagini della IGM nella serata di lancio del Secondo Programma RAI, il 4 novembre 1961 », dans Immagine: note di storia del cinema, no 13, 2016, p. 149-180.
38 Cf. par exemple le critique Saverio Procida, qui exalte, avec ingénuité, le pouvoir de documentation de la séquence filmée, destinée à être « la preuve absolue dans un avenir pas si lointain de la période critique. […] Le cinéaste, par un témoignage indiscutable, deviendra le dépositaire, le récepteur inconscient du fléau, de la commisération, de la moquerie, du dédain pour tout ce que nous avons vu de l’intérieur, l’énorme attaque contre la vie, la joie, la beauté, la fraternité des peuples ». S. Procida, « Cinematografie di guerra », dans L’arte muta, t. 1, no 2, samedi 15 juil. 1916, p. 16, reproduit dans Bianco e nero, t. XLV-XLVI, no 550-551, sept. 2004-avr. 2005, p. 101-103 et en anglais dans Early film theories…, p. 176-180.
39 S. n., « L’entusiasmo del pubblico di Parigi a una cinematografia della nostra Guerra », dans Il Corriere della sera, t. 41, no 194, vendredi 14 juil. 1916, p. 4 ; s. n., « La propaganda sulla guerra e il modo di farla », dans Il Corriere della sera, t. 41, no 196, dimanche 16 juil. 1916, p. 2 ; s. n., « Mosaico », dans La cine-fono e la rivista fonocinematografica, t. 10, no 330, 26 juil.-10 août 1916, p. 10 ; E. Dardano, « Cronache Genovesi », dans La cine-fono e la rivista fonocinematografica, t. 10, no 330, 26 août-10 sept. 1916, p. 85 ; s. n., « La film dell’“Adamello” a Londra: un discorso del generale Dall’Olio », dans La Tribuna, t. 34, no 316, lundi 13 nov. 1916, p. 3.
40 [Capitano] A. Castaldi, « Cinematografia: pellicole militari e coloniali », dans Rivista militare italiana, t. 62, no 10, mardi 16 oct. 1917, p. 1325.
41 Keraban, « Le films della guerra », dans La cine-fono e la rivista fono-cinematografica, t. 10, no 336, 26 oct.-10 nov. 1916, p. 112.