1 Ilse Garnier, Rythmes et silence, 21 x 30 cm, Paris, Éditions André Silvaire, 1980 ; Poème du i, 21 x 29 cm, Paris, Éditions André Silvaire, coll. « Spatialisme », 1981.
2 I. Garnier, Blason du corps féminin, 21 x 30 cm, Paris, Éditions André Silvaire, 1979.
3 I. Garnier, Poème du i, repris dans Ilse Garnier, Jazz pour les yeux. Anthologie de poésie spatiale, Paris, Éditions L’herbe qui tremble, 2011, p. 195.
4 I. Garnier, Fensterbilder. Ein Stundenbuch, 24 sérigraphies sur Canson, format 50 x 65 cm, Calais, Atelier Xavier Hénicaux, 1983. Tirage à 50 exemplaires, préface de Pierre Garnier en français (« Fenêtres. Un Livre d’Heures ») et en allemand (« Fensterbilder. Ein Stundenbuch »). Martial Lengellé a présenté l’œuvre dans le catalogue de l’exposition Pierre et Ilse Garnier : le monde en poésie (Amiens, Bibliothèques d’Amiens Métropole, décembre 2015, n. p.) et a étudié les modalités de lecture de quelques-unes de ces sérigraphies dans « Zur Lektüre eines Fensterbildes » (Ilse Garnier, rythmes et silence, Bielefeld (Allemagne), Bielefelder Kunstverein bei Pendragon, 2002, p. 55-61). Gaby Gappmayr y consacre également quelques pages dans son ouvrage Sprache und Raum : die Poesie Spatiale von Pierre und Ilse Garnier, Bielefeld (Allemagne), Aisthesis Verlag, 2004, p. 283-291.
5 Lucien Wasselin, « Notes de lecture », Europe, no 991-992, nov-déc. 2011, p. 386.
6 Nous employons le terme générique d’« estampe » pour désigner les images imprimées de Fensterbilder qui sont des sérigraphies pour l’édition originale de 1983 et des reproductions numériques pour celle de 2010.
7 I. Garnier, Fensterbilder. Un livre d’heures, Paris, Éditions L’herbe qui tremble, 2010. Cette réédition comporte une préface d’Ilse Garnier « À l’abri de ma fenêtre », datée du 31 mars 2009 (p. 9-10) et des « Commentaires » (p. 61-63) issus d’entretiens d’Ilse Garnier avec l’éditeur réalisés en 2008 et 2009.
8 Gérard Genette, Seuils, Paris, Points, coll. « Essais », 1987, p. 82.
9 « Heures (Livre d’) », Dictionnaire encyclopédique du livre, t. 2, Paris, Éditions du Cercle de la librairie, 2005, p. 474.
10 Nous emploierons le titre générique Fensterbilder, lorsque les analyses s’appliquent aux deux œuvres.
11 I. Garnier, Fensterbilder. Un livre d’heures, op. cit., p. 9.
12 Ibid.
13 Ibid., p. 62.
14 Ibid., p. 9.
15 Pierre Garnier, Spatialisme et poésie concrète, Paris, Gallimard, 1968, p. 64.
16 Ibid., p. 62.
17 L. Wasselin, « Notes de lecture », art. cit., p. 386.
18 Leon Battista Alberti, La Peinture, texte latin, traduction française, version italienne, édition de Thomas Golsenne et Bertrand Prévost, revue par Yves Hersant, Paris, Éditions du Seuil, 2004, p. 83.
19 I. Garnier, Fensterbilder. Un livre d’heures, op. cit., p. 9. Nous soulignons.
20 L. B. Alberti, La Peinture, op. cit., p. 23.
21 I. Garnier, Fensterbilder. Un livre d’heures, op. cit., p. 61.
22 Ibid. Elle fait référence à l’élégie d’Hölderlin, « La promenade dans la campagne ».
23 Ibid., p. 62.
24 Ibid., p. 9-10.
25 Ibid., p. 9.
26 Ibid., p. 62.
27 Ibid., p. 9.
28 I. Garnier, Jazz pour les yeux, op. cit., p. 55.
29 Jean-François Lyotard, Discours, Figure, Paris, Klincksieck, 1971.
30 I. Garnier, Fensterbilder. Un livre d’heures, op. cit., p. 62.
31 Cet intervalle entre le mot et la figure est une constante de la poésie spatialiste. Voir ici même l’article de Myriam Sunnen.
32 I. Garnier, Fensterbilder. Un livre d’heures, op. cit., p. 9-10.
33 Anne Moeglin-Delcroix, Esthétique du livre d’artiste. Introduction à l’art contemporain, nouvelle. éd. rev. et augm., Marseille, Le mot et le reste / Paris, BnF, 2012, p. 85.
34 P. Garnier, Poèmes géométriques, Paris, Éditions André Silvaire, coll. « Poésie spatiale », 1986.
35 Le nombre d’images étant restreint, nous ne pouvons montrer l’estampe originale et sa réédition. Nous avons choisi sa mise en page la plus récente, étant donné que nous la commentons dans la troisième partie de l’article.
36 Pierre Garnier, « Le poème cinétique », dans Spatialisme et poésie concrète, op. cit., p. 123 : « […] un poème est dit cinétique s’il est en mouvement, c’est-à-dire s’il se forme, se transforme, se déforme, se forme, etc. sous nos yeux – qu’il se déplace virtuellement ou réellement. »
37 I. Garnier, Fensterbilder. Un livre d’heures, op. cit., p. 61.
38 I. Garnier, Jazz pour les yeux, op. cit., p. 100.
39 Alfons Knauth, « L’interlecte franco-allemand de Pierre et Ilse Garnier », dans Pierre et Ilse Garnier : la poésie au carrefour des langues, études réunies par Philippe Blondeau, Arras, Artois Presses Université, 2010, p. 88.
40 Emmanuël Souchier, « L’Image du texte, pour une théorie de l’énonciation éditoriale », Les cahiers de médiologie, no 6 (« Pourquoi des médiologues ? »), 1998, p. 141.
41 I. Garnier, Fensterbilder. Un livre d’heures, op. cit., p. 61.
42 Ibid., p. 56.
43 Ibid., p. 42.
44 Ibid., p. 24. Ilse commente son emploi des trémas dans Vögel / Les oiseaux, p. 12 et l’iconisation du « o » de Wolke / Les nuages, p. 14.
45 Ibid., p. 22.
46 Entretien personnel, 24 mai 2020.
47 Ibid.
48 La reproduction sur une double page des estampes comprenant deux ou quatre fenêtres induit l’inscription des titres et de leur traduction à même la reproduction, en surimpression. Ce placement atteste l’idée qu’il s’agit de jouer avec l’image de l’œuvre en l’intégrant dans un ensemble éditorial plus vaste.