1 Pierre Garnier, Positions actuelles, Paris, Éditions André Silvaire, 1961, repris dans P. Garnier, Œuvres poétiques 1 – 1950-1968, Mayenne, Éditions des Vanneaux, 2008 (désormais Œ 1), p. 463.
2 Ibid., p. 465.
3 On relève une occurrence du mot dans « Manifeste pour une poésie nouvelle, visuelle et phonique » (1962, publié dans Les Lettres, no 29, 1er trimestre 1963, repris dans Œ 1, p. 77-86) : « La poésie visuelle est un excitant pour son psychisme : à partir des mots proposés et de leur architecture, il doit faire travailler son corps et son esprit » (Œ 1, p. 85-86). Le terme est toutefois absent des autres grands textes programmatiques : « Deuxième manifeste pour une poésie visuelle » (1962, Les Lettres, no 30, 2e trimestre 1963), « Plan pilote fondant le spatialisme » (1963, Les Lettres, no 31, 4e trimestre 1963), « Position I du mouvement international » (1963, Les Lettres, no 32, 2e trimestre 1964), « Position 2 du Spatialisme » (1964, Les Lettres, no 33, 4e trimestre 1964). Dans Spatialisme et poésie concrète (Paris, Gallimard, 1968), ses occurrences se montent à moins d’une dizaine.
4 « Le mot est un élément. Le mot est une matière. Le mot est un objet », dans P. Garnier, « Manifeste pour une poésie nouvelle, visuelle et phonique », art. cit., p. 78-79.
5 Ilse et Pierre Garnier, Prototypes. Textes pour une architecture, Paris, Éditions André Silvaire, 1965, repris dans Œ I, p. 208-231 (dans cette édition les poèmes sont malheureusement reproduits en noir et blanc). L’ensemble du recueil est accessible sur le site de la Fondation Bonotto. https://www.fondazionebonotto.org/it/collection/fluxus/collective/8995.html (consulté le 20 janvier 2022).
6 Gaby Gappmayr, Sprache und Raum – Die Poésie Spatiale von Pierre und Ilse Garnier, Bielefeld (Allemagne), Aisthesis Verlag, 2004, p. 124-135. Prototypes y est abordé en même temps que Poèmes mécaniques. Par ailleurs, signalons que plusieurs poèmes de Prototypes ont été reproduits en couverture de livres importants : « cinema » dans Francis Édeline, Pierre et Ilse Garnier, Liège (Belgique), Yellow Now, 1981, et dans I. et P. Garnier, Le Spatialisme en chemins, Amiens, Éditions Corps puce, 1990 ; « kamikaZe » dans I. Garnier, Jazz pour les yeux. Anthologie de poésie spatiale, Paris, Éditions L’herbe qui tremble, 2011.
7 Il ne manque plus que le « Troisième manifeste du Spatialisme », rédigé avec le poète japonais Seiichi Niikuni et publié en 1966.
8 I. et P. Garnier, Othon III – Jeanne d’Arc. Structures historiques, Paris, Éditions André Silvaire, coll. « Spatialisme », 1967 ; Esquisses palatines, Paris, Éditions André Silvaire, 1971 ; P. Garnier et S. Niikuni, Poèmes franco-japonais, Paris, Éditions André Silvaire, coll. « Spatialisme », 1966.
9 P. Garnier, Spatialisme et poésie concrète, op. cit., repris dans P. Garnier, Œuvres poétiques 2 – 1968-1988), Mayenne, Éditions des Vanneaux, 2009 (désormais, Œ 2), p. 141.
10 I. et P. Garnier, L’Expressionnisme allemand, essai suivi d’un choix de textes, Paris, Éditions André Silvaire, coll. « Connaissez-vous ? », 1962. On note que le prénom d’Ilse précède celui de Pierre, comme ce sera le cas pour tous les livres cosignés à deux. Le premier livre qu’Ilse Garnier signe seule est Blason du corps féminin en 1979 (Paris, Éditions André Silvaire, coll. « Spatialisme », rééd. Paris, Éditions L’herbe qui tremble, 2010).
11 I. Garnier, Jazz pour les yeux, op. cit., p. 38-39.
12 Le poème « el desdichado » est attribué à Ilse dans Spatialisme et poésie concrète, op. cit., p. 147. Les autres sont reproduits dans ilse garnier, rythme et silence/rhythmus und stille, Bielefeld, Aisthesis Verlag, 2008, p. 27-33.
13 I. Garnier, Jazz pour les yeux, op. cit., p. 39.
14 Ibid.
15 P. Garnier, « Deuxième manifeste pour une poésie visuelle », art. cit., Œ 1, p. 116.
16 Ibid., p. 119.
17 P. Garnier, « Spatiaux », Les Lettres, no 32, 2e trimestre 1964, repris dans I. et P. Garnier, Poésie spatiale, une anthologie, préface et introduction d’Isabelle Maunet-Salliet, Paris, Éditions Al Dante, 2012, p. 159.
18 P. Garnier, « Les Grands Rhétoriqueurs », Les Lettres, no 33, 4e trimestre 1964, p. 48.
19 I. et P. Garnier, Prototypes. Textes pour une architecture, op. cit., p. 208-209.
20 I. et P. Garnier, « Poèmes mécaniques 2 », Les Lettres, no 34, p. 33. Un peu plus loin, les poètes reviennent sur l’analogie entre poésie et architecture : « Comme dans l’architecture sans ornements d’aujourd’hui, chaque élément linguistique est façonné puis placé par rapport à l’ensemble, et cela selon la structure que le poète veut obtenir » (ibid., p. 34).
21 Archives familiales Ilse et Pierre Garnier. Dans son article « Fin du monde de l’expression », Ilse écrit pour sa part, parlant de la « sonie » : « Nous devons obtenir avec elle une architecture reposant sur les forces, dont le dynamisme sera la beauté » (Les Lettres, no 31, repris dans I. et P. Garnier, Poésie spatiale, une anthologie, op. cit., p. 117). Je remercie Violette Garnier de m’avoir autorisée à consulter le dossier génétique de Prototypes, et à en faire état dans le présent article.
22 P. Garnier, « Éléments d’un théâtre », dans 7 Micropièces, Serielle Manifeste 66, Saint-Gall (Suisse), Galerie Press, 1966, repris dans Œ I, p. 507.
23 Archives familiales Ilse et Pierre Garnier.
24 Le poème est composé des mots « feu », « cri » et « sang ». Peut-être le titre donné par les auteurs dans la préface vient-il du fait que dans d’autres versions antérieures du poème, conservées dans le dossier génétique, le mot « ciel » était lui aussi employé.
25 Vasarely est un des artistes que Pierre Garnier admire, et qu’il cite à plusieurs reprises dans ses réflexions sur le théâtre et sur l’art cinétique. Voir par exemple P. Garnier, « Éléments d’un théâtre », art. cit., p. 516 ; « Théâtre spatialiste », Les Lettres, no 35, 1er trimestre 1967, p. 32 ; ou encore Spatialisme et poésie concrète, op. cit., p. 72.
26 P. et I. Garnier, Japon, textes choisis, établis et présentés par M. Simon-Oikawa, Paris, Éditions L’herbe qui tremble, 2016, t. 1, p. 115-118.
27 Archives familiales Ilse et Pierre Garnier.
28 Ibid.
29 Ibid.
30 Ibid.
31 Ibid.
32 P. Garnier, « Deuxième manifeste pour une poésie visuelle », art. cit., p. 116.
33 Dans le chapitre intitulé « Poèmes multidimensionnels » de Spatialisme et poésie concrète, publié trois ans après Prototypes, Pierre Garnier expliquera la nécessité de « faire du poème un volume, c’est-à-dire établir des rapports entre les mots dans un espace à trois dimensions », et affirmera que la lecture elle-même « devient volumétrique, architecturée : le “lecteur” doit se déplacer, faire “jouer” son corps autour de l’objet : une imprégnation s’opère : la “lecture” devient exploration, mesure des distances, prise de conscience des perspectives ». P. Garnier, Spatialisme et poésie concrète, op. cit., p. 123.
34 P. Garnier, « Deuxième manifeste pour une poésie visuelle », art. cit., p. 116.
35 Archives familiales Ilse et Pierre Garnier.
36 Dans le poème, les mots allemands sont écrits sans majuscule.
37 F. Édeline, « Syntaxe et poésie concrète », Courrier du centre d’études poétiques, Maison internationale de la poésie, no 89, s.d., p. 11.
38 Dans Esquisses palatines, on trouvera un autre poème construit avec le mot « mineral », et deux autres avec « vegetal », eux aussi sans accent.
39 Voir ici même l’article de Giovanni Fontana.
40 I. Garnier, Jazz pour les yeux, op. cit., p. 76.
41 Myriam Sunnen, « Théo Kerg et les poètes français », dans Texte et image Dialog/ues Schrift & Bild, catalogue d’exposition, Centre national de littérature, Mersch, Luxembourg, 2018, p. 186. Je remercie Myriam Sunnen pour les informations précieuses qu’elle a bien voulu me communiquer à ce sujet.
42 P. et I. Garnier, Japon, t. 1 (Les échanges), textes choisis, établis et présentés par Marianne Simon-Oikawa, préface de Giovanni Fontana, Paris, L’herbe qui tremble, 2016, p. 120-126.
43 Archives familiales Ilse et Pierre Garnier.
44 Repris depuis aux Éditions L’herbe qui tremble, 2013.
45 P. Garnier, « Deuxième manifeste pour une poésie visuelle », art. cit., p. 116.
46 P. Garnier, Congo – Poème pygmée, Paris, Éditions André Silvaire, 1980 ; I. Garnier, Ermenonville, partition pour un promeneur solitaire (création d’un paysage d’écriture sonore), Paris, Éditions André Silvaire, 1984, repris dans Jazz pour les yeux, op. cit., p. 197-218.
47 P. Garnier, Congo – Poème pygmée, op. cit.
48 On nous permettra de renvoyer à Marianne Simon-Oikawa, « Les métamorphoses du ciel : espaces et formats dans la poésie spatialiste », Interfaces, no 45 (« Jeux de formats »), 2022 (https://journals.openedition.org/interfaces/2009, consulté le 20 janvier 2022).
49 M. Simon-Oikawa, Les Poètes spatialistes et le cinéma, Paris, Nouvelles éditions Place, 2019.
50 P. Garnier, « Éléments d’un théâtre », art. cit., p. 520.
51 On renverra sur ce point à F. Édeline, « Ilse au pays des marelles », dans Christine Dupouy (dir.), Deux poètes face au monde : Pierre et Ilse Garnier, Tours, Presses universitaires François-Rabelais, p. 123-140 et « Introduction aux “Marelles du ciel” d’Ilse Garnier », Info-Lettre no 6, avril 2019, Association Ilse & Pierre Garnier.
52 I. Garnier, Transparente Landschaften, Köln (Allemagne), édition Fundamental, 2002.