1 Bruno Zevi, Saper vedere l'architettura, Turin (Italie), Einaudi, 1948, p. 22 (nous traduisons).
2 Pierre Garnier, Spatialisme et poésie concrète, Paris, Gallimard, 1968, repris dans P. Garnier, Œuvres poétiques 2 – 1968-1988, Mayenne, Éditions des Vanneaux, 2009 (désormais Œ 2), p. 48.
3 P. Garnier, « Manifeste pour une poésie nouvelle, visuelle et phonique », 1962, dans Les Lettres, no 29, 1er trimestre 1963, p. 1-8, repris dans P. Garnier, Œuvres poétiques 1 – 1950-1968, Mayenne, Éditions des Vanneaux, 2008 (désormais Œ 1), p. 78-79.
4 P. Garnier, Spatialisme et poésie concrète, op. cit., p. 123.
5 P. Garnier, « Manifeste pour une poésie nouvelle, visuelle et phonique », art. cit., p. 79.
6 Ibid., p. 81.
7 P. Garnier, Spatialisme et poésie concrète, op. cit., p. 123.
8 P. Garnier, « Manifeste pour une poésie nouvelle, visuelle et phonique », art. cit., p. 85.
9 B. Zevi, Saper vedere l'architettura, op. cit., p. 21 (nous traduisons).
10 P. Garnier, « Manifeste pour une poésie nouvelle, visuelle et phonique », art. cit., p. 83.
11 Ibid., p. 86.
12 Ilse et Pierre Garnier, Poèmes mécaniques, Paris, Éditions André Silvaire, coll. « Spatialisme », 1965, repris dans Œ 1, p. 190.
13 Ibid., p. 198.
14 P. Garnier, « Position 2 du Spatialisme », Les Lettres, no 33, 4e trimestre 1964, p. 1-2, repris dans Œ 2, p. 197-198.
15 I. et P. Garnier, Prototypes. Textes pour une architecture, Paris, Éditions André Silvaire, coll. « Spatialisme », 1965, repris (en noir et blanc seulement) dans Œ 1, p. 208.
16 Walter Benjamin, L’Œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique, Paris, Éditions Allia, 2003, p. 20.
17 I. et P. Garnier, Prototypes. Textes pour une architecture, op. cit., p. 209.
18 Ibid.
19 Ibid.
20 Gillo Dorfles, Simbolo comunicazione consumo [1962], Turin (Italie), Einaudi, 1980, p. 181 (nous traduisons).
21 W. Benjamin, L’Œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique, op. cit., p. 72. Il serait d’ailleurs préférable d’utiliser le mot « tactique », l’adjectif dans la version allemande originale étant « taktisch ».
22 Francis Édeline, Pierre et Ilse Garnier, Liège (Belgique), Yellow Now, 1981, p. 8.
23 I. et P. Garnier, Prototypes. Textes pour une architecture, op. cit., p. 209.
24 Ibid.
25 Ibid.
26 Ibid.
27 P. Garnier, Poèmes géométriques, Paris, Éditions André Silvaire, coll. « Poésie Spatiale », 1986, repris dans Œ 2.
28 Sur le sujet, on peut consulter Jurij Lotman, Il girotondo delle Muse : saggi sulla semiotica delle arti e della rappresentazione, édité par Silvia Burini, Bergame (Italie), Moretti & Vitali, 1998.
29 P. Garnier, Livre de Peggie, Paris, Éditions André Silvaire, 1985, repris dans P. Garnier, Œuvres poétiques 3 – 1979-2002, Mayenne, Éditions des Vanneaux, 2012 (désormais Œ 3), p. 131.
30 P. Garnier, Picardie - une chronique, Amiens, Éditions L’Invention de la Picardie, 1989, repris dans Œ 3, p. 149.
31 Ibid., p. 178.
32 Ibid., p. 216.
33 Ibid., p. 228.
34 Ibid., p. 232.
35 Ibid., p. 230-236.
36 P. Garnier, Perpetuum mobile, Paris, Gallimard, 1968, repris dans Œ 1, p. 313. Voir aussi Perpetuum mobile, suivi de Secondes et de Santerre, Billère, L’herbe qui tremble, 2020.
37 P. Garnier, Picardie – une chronique, op. cit., p. 184.
38 Ibid., p. 234.
39 Ibid., p. 278.
40 Françoise Racine, « Pierre Garnier à Saisseval, “Ah ben oui, je suis vraiment picard !!” », dans La Somme des écrivains, Paris, Éditions Alexandrines, 2014, p. 125.
41 Dans Pierre Garnier (présentation de Cécile Odartchenko), Mayenne, Éditions des Vanneaux, 2007, p. 226.
42 Ibid., p. 55.
43 P. Garnier, Vues de Marseille (poésies spatiales), Marseille, cipM, 1993 ; Le Paysage creusois. Textes naturels pour un paysage légendé, Invention d’une Creuse pour y mourir, Typographie dans la topographie, La Creuse est partout autour de nous (avec Claude Peynaud, Rémy Pénard et Pierre Courtaud, avec un avant-propos de Jacques Gasc), La Souterraine, La main courante, 1995 ; Loire vivant poème, une chronique illustrée, Centre poétique de Rochefort-sur-Loire, Chaillé-sous-les-Ormeaux, le dé bleu, 1998 ; Les Devises, Montreuil-sur-Brêche, Éditions des Vanneaux, coll. « l’Abreuvoir », 2008 ; Le poète Yu écrit son Livre de Chants / Der Dichter Yu schreibt sein Buch der Lieder (Le poète Yu, t. 4), bilingue allemand/français, postface de Martial Lengellé, Bielefeld (Allemagne), Aisthesis Verlag, 2009 ; Le Sable doux (un cahier d’écolier), poèmes visuels aux longs prolongements, suivi de Poèmes de Saisseval, préface de Jean Miniac, Paris, Éditions L’herbe qui tremble, 2015.
44 P. Garnier, La Vie est un songe, Mayenne, Éditions des Vanneaux, 2008, p. 18.
45 P. Garnier, Le soleil est un regard, poèmes, Paris, Éditions des Prouvaires, coll. « La poésie est contagieuse », 1979, repris dans Œ 3, p. 46.
46 P. Garnier, Une œuvre de la mer, dans Le Sable doux (un cahier d’écolier), poèmes visuels aux longs prolongements, op. cit., p. 275-287.
47 P. Garnier, Poèmes de Saisseval, dans ibid., p. 306.
48 Lucien Wasselin, « Pierre Garnier : Le Sable doux », Texture (http://revue-texture.com/le-sable-doux.html, consulté le 30 mars 2020).
49 P. Garnier, Poèmes de Saisseval, op. cit., p. 340.