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Le romanesque hors de l’intrigue ? Sur Faillir être flingué de Céline Minard

p. 107-116


Extrait

1Il peut sembler paradoxal de vouloir évoquer, pour les livres de Céline Minard, un romanesque qui ne naît pas de la construction diégétique : souvent décrite par la presse spécialisée comme « totale fiction1 » ou comme « réjuvénation de la fiction toute puissante et absolue2 », l’œuvre de l’autrice est marquée par un plaisir de fabulation intense profondément lié à l’intrigue. Il faut ainsi d’abord souligner le fonctionnement d’un romanesque traditionnel dans l’œuvre, qui s’articule autour de trois éléments déjà identifiés par la critique. Relevons premièrement l’importance de l’exploration des différents genres littéraires dans ces textes : cette démarche hypertextuelle marquée fait déjà signe vers le romanesque puisque celui-ci, comme le fait remarquer Alain Schaffner, « fonctionne donc toujours dans le cadre de la relation à un modèle, qu’il soit imité, décrié ou parodié3 » – c’est par exemple l’univers du western de Faillir être flingué. Le huitième roman de Céline Minard

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