1 Jean-Marie Schaeffer, « La catégorie du romanesque », in Gilles Declercq et Michel Murat (dir.), Le Romanesque, Paris, Presses Sorbonne Nouvelle, 2004, p. 291-302, p. 297-301.
2 Michel Murat, Le Romanesque des lettres, Paris, José Corti, 2017, p. 7.
3 Nous pensons ici à la tradition anglophone des études culturelles et à ses analyses à la fois idéologiques et sociologiques de la réception de la fiction populaire. Voir par exemple le livre classique de Janice Radway, Reading the Romance: Women, Patriarchy, and Popular Literature, Chapel Hill, University of North Carolina Press, 1984 ; et le livre moins connu de Jerry Palmer, Thrillers: Genesis and Structure of a Popular Genre, Londres, Arnold, 1978. Plus récemment, le livre de Diana Holmes, Middlebrow Matters: Women’s Reading and the Literary Canon in France Since the Belle Époque (Liverpool, Liverpool University Press, 2019) a proposé une révision féministe du canon littéraire à partir d’une relecture de la fiction « romanesque » middlebrow écrite par des femmes pour un public majoritairement féminin.
4 Voir Leonard Cassuto, Hard-boiled Sentimentality: The Secret History of American Crime Stories, New York, Columbia University Press, 2009.
5 Pierre Bourdieu, « Vous avez dit “populaire” ? », Actes de recherche en sciences sociales, no 46, 1983, p. 98-105, p. 98.
6 Michel Le Bris et al., « Pour une “littérature-monde” en français », Le Monde, 16 mars 2007. En ligne : https://www.lemonde.fr/livres/article/2007/03/15/des-ecrivains-plaident-pour-un-roman-en-francais-ouvert-sur-le-monde_883572_3260.html. Consulté le 25/01/20.
7 Voir Karen Sullivan, « Romance, roman, and novel », in John D. Lyons (dir.), The Cambridge Companion to French Literature, Cambridge (RU), Cambridge University Press, 2016, p. 3-17, p. 3.
8 Michel Murat, Le Romanesque des lettres, op. cit., p. 12.
9 Sylvie Ducas, « “Bibi en l’an 2000”. Entretien avec Jean Rouaud », in Sylvie Ducas (dir.), Jean Rouaud : les fables de l’auteur, Angers, Presses de l’Université d’Angers, 2005, p. 287-311, p. 305.
10 Jean Rouaud, L’Imitation du bonheur, Paris, Gallimard, 2006, p. 73.
11 Jean Rouaud, « Le dernier cavalier », Nouvelle Revue Française, n. 596, 2011, p. 255-63, p. 263.
12 Jean Rouaud, L’Imitation du bonheur, op. cit., p. 408.
13 Michel Murat, Le Romanesque des lettres, op. cit., p. 20.
14 Pour une analyse plus approfondie de ces approches, voir Lucas Hollister, Beyond Return: Genre and Cultural Politics in Contemporary French Fiction, Liverpool, Liverpool University Press, 2019.
15 Pascale Casanova, « Le Méridien de Greenwich : Réflexions sur le temps de la littérature », in Lionel Ruffel (dir.), Qu’est-ce que le contemporain ?, Nantes, Cécile Defaut, 2010, p. 113-145, p. 145.
16 On trouve un exemple de cette esthétique élitiste xénophobe dans le livre de Richard Millet La Langue fantôme : essai sur la paupérisation de la littérature ; suivi de, Éloge littéraire d’Anders Breivik, Paris, Pierre-Guillaume de Roux, 2012. Millet soutient que le déclin de littérature française, « la ruine de la valeur et du sens » (p. 209), est une simple conséquence de « la fracture idéologico-raciale que l’immigration extra-européenne a introduite en Europe » (p. 208).
17 Jean-François Hamel, Revenances de l’histoire : répétition, narrativité, modernité, Paris, Éditions de Minuit, 2006, p. 68. Sur les « rétrotopies », voir Zygmunt Bauman, Retrotopia, Cambridge (RU), Polity, 2017.
18 Roland Barthes, Mythologies, in Roland Barthes, Œuvres complètes I, éd. Éric Marty, Paris, Éditions du Seuil, 2002, p. 677-819, p. 783.
19 Bruno Blanckeman, « Objectif : réel », in Barbara Havercroft, Pascal Michelucci et Pacal Riendeau (dir.), Le Roman français de l’extrême contemporain : écritures, engagements, énonciations, Québec, Nota Bene, 2010, p. 223-33, p. 227.
20 Nous pensons ici au mot de Barthes, « Pour les gens de droite la Politique, c’est la Gauche : eux, c’est la France » (Mythologies, op. cit., p. 779).
21 Roland Barthes, Roland Barthes par Roland Barthes, in Roland Barthes, Œuvres complètes IV, éd. Éric Marty, Paris, Éditions du Seuil, 2002, p. 575-771, p. 646.
22 Idem. En italique dans l’original.
23 Pierre Force, « Beyond Metalanguage: Bathmology », in Jean-Michel Rabaté (dir.), Writing the Image after Roland Barthes, Philadelphie, University of Pennsylvania Press, p. 187-95, p. 190.
24 Ibid., p. 193.
25 Roland Barthes, Roland Barthes par Roland Barthes, op. cit., p. 645. Italiques d’origine.
26 Sur la bathmologie et la pensée réactionnaire de la « transgression de la transgression », voir Lucas Hollister, Beyond Return, op. cit., p. 244-6.
27 Renaud Camus, « Les “théories” ? Des récits parmi d’autres », La Quinzaine Littéraire, n. 532, 16-31 mai 1989, p. 8.
28 Dominique Viart, « En quête du passé : la Grande Guerre dans la littérature contemporaine », in Pierre Schoentjes (dir.), La Grande Guerre : un siècle de fictions romanesques, Genève, Droz, 2008, p. 325-44.
29 Sur la distinction entre romans romanesques et romans du romanesque, voir Alain Schaffner, « Le romanesque mode d’emploi », in Wolfgang Asholt et Marc Dambre (dir.), Un retour des normes romanesques dans la littérature française contemporaine, Paris, Presses Sorbonne Nouvelle, p. 51-65.
30 Tanguy Viel, La Disparition de Jim Sullivan [2013], Paris, Éditions de Minuit (« Double »), 2017, p. 46.
31 Jean-Patrick Manchette, « Note sur le roman policier », in François Guérif (dir.), Polar hors-série : spécial Manchette, Paris, Rivages, 1997, p. 59-60, p. 60.
32 Jean-Patrick Manchette, Chroniques, Paris, Rivages, 1996, p. 202.
33 Ibid., p. 16-17.
34 En 2004, Lionel Ruffel pointe l’importance du sujet de la spectralité dans la fiction d’Echenoz (Lionel Ruffel, « Le temps des spectres », in Bruno Blanckeman et Jean-Christophe Millois [dir.], Le Roman français aujourd’hui : Transformations, perceptions, mythologies, Paris, Prétexte, 2004, p. 95-117, p. 111-12). Sur des sujets annexes à la spectralité dans l’œuvre d’Echenoz, voir Bruno Blanckeman, Les Récits indécidables : Jean Echenoz, Hervé Guibert, Pascal Quignard, Villeneuve d’Ascq, Presses universitaires du Septentrion, 2000, p. 78-87 ; Christine Jérusalem, Jean Echenoz : géographies du vide, Saint-Étienne, Publications de l’Université de Saint-Étienne, 2005, p. 151-91 ; Warren Motte, Fiction Now: French Fiction in the Twenty-First Century, Champaign: Dalkey Archive Press, 2008, p. 17-37. Pour une analyse approfondie de la spectralité comme thème et esthétique romanesque chez Echenoz, voir Lucas Hollister, Beyond Return, op. cit., p. 132-94.
35 Bruno Blanckeman, « Sans domicile de fiction : Echenoz SDF », Critique, n. 607, 1997, p. 904-16.
36 Jean-Patrick Manchette, Lettre à Jean Echenoz, 14 juillet 1983, reprise sur la 4e de couverture de Jean Echenoz, Cherokee [1983], Paris, Éditions de Minuit (« double »), 2003.
37 Jean Echenoz, Au piano, Paris, Éditions de Minuit, 2003, p. 162.
38 Theodor Martin, Contemporary Drift: Genre, Historicism, and the Problem of the Present, New York, Columbia University Press, 2017, p. 65.