1 Matthieu Letourneux, Fictions à la chaîne, Paris, Éditions du Seuil, 2017, p. 93.
2 Frères Bertin, 1789-1944, 13 000 exemplaires en 1830.
3 Roland Barthes, Le Plaisir du texte, Paris, Éditions du Seuil, 1982, p. 25.
4 En 1839, dans un essai du même nom, Sainte-Beuve qualifie le populaire de « littérature industrielle ». Plus tard, c’est le terme de « paralittérature » qui sera choisi pour qualifier ces romans destinés principalement à un lectorat féminin ou profane.
5 Alexandre Dumas, Le Comte de Monte-Cristo, Paris, Flammarion, 1998 et Les Trois Mousquetaires, Paris, Flammarion, 1984. Pour faciliter la lecture, nous userons des abréviations suivantes pour chacune des deux œuvres : CMC et TM.
6 Roman Jakobson, « Linguistique et poétique », Essais de linguistique générale (trad. Nicolas Ruwet), Paris, Éditions de Minuit, 1963.
7 Wolfgang Iser, L’Acte de lecture. Paris, Éditions du Seuil, 1976, p. 90.
8 Gérard Genette, Figures III, Paris, Éditions du Seuil, 1972, p. 186.
9 Umberto Eco, Lector in fabula ou la coopération interprétative dans les textes narratifs, Paris, Le livre de poche, coll. « Biblio essais », 1989, p. 69.
10 Après la visite de Mercédès (CMC, T. II – chap. XC), après la mort d’Edouard (CMC, T. II – chap. CXII) et lors de son départ final de Paris (CMC, T. II – chap. CXIII) ; (TM, chap. XLI).
11 « L’une des vertus de la fiction télé, c’est de donner l’illusion que le dedans et le dehors d’une personne humaine se confondent, que son intériorité est offerte devant nous », Vincent Colonna, L’Art des séries télés, L’appel du Happy end, Paris, Payot et Rivages, 2015, p. 165.
12 « La partie publiée chaque jour en bas de la page du journal possède un nombre à peu près constant de signes typographiques », Gérard Gengembre, Du roman feuilleton au roman de cape et d’épée, conférence au Lycée Gambier de Lisieux, 31 mars 2004, URL : www.bmlisieux.com/litterature/gambier/gambie19.htm. Consulté le 02/03/19.
13 Raphaël Baroni, La Tension narrative. Suspense, curiosité et surprise, Paris, Éditions du Seuil, coll. « Poétique », 2007, p. 18.
14 Marc Cherry, Cherry Alley Productions, 8 saisons, 2004-2012.
15 Jean Goulemot, « De la lecture comme production de sens », in Chartier Roger (dir.), Pratiques de la lecture, Paris, Payot et Rivages, 2003, p. 120.
16 « Les êtres humains sont des créatures compliquées. Ils sont capables de grands élans de générosité, mais ils sont également capables de la plus ignoble des trahisons. Une bataille permanente fait rage à l’intérieur de nous. Elle oppose notre nature angélique à nos tendances démoniaques… Et parfois, la seule façon de résister à nos démons intérieurs, est d’allumer la flamme de la compassion » (Saison 1, épisode 8).
17 Vincent Jouve, Poétique du roman, Paris, Armand Colin, coll. « Cursus : Lettres », 2015, p. 74.
18 Jean-Pierre Esquinazi, Les Séries télévisées, l’avenir du cinéma ?, Paris, Armand Colin, 2014, p. 132.
19 Umberto Eco, De Superman au Surhomme, Paris, Grasset, 1993, p. 20.
20 Vladimir Propp, Morphologie du conte, Paris, Points, 1970, p. 35-80.
21 Le lecteur pourra retrouver ce schéma détaillé dans Karl Akiki, La Recette du roman populaire, façon Alexandre Dumas, thèse de doctorat soutenue à l’Université Sorbonne nouvelle, le 3 avril, sous la direction de Daniel Compère, 2013, p. 202-228, disponible en ligne : www.theses.fr/2013PA030041 (consulté le 18/02/2020).
22 Sigmund Freud, L’Inquiétante étrangeté et autres essais, Paris, Gallimard, 1985, p. 209-263.
23 Laurent Demanze, Un Nouvel âge de l’enquête, Paris, José Corti, 2019, p. 55.
24 Jean-Marie Schaeffer, « La catégorie du romanesque », in Michel Murat et Gilles Declerq (dir.), Le Romanesque, Paris, Presses Sorbonne nouvelle, 2004, p. 291-302.
25 Umberto Eco, De Superman au Surhomme, op. cit., p. 101.
26 Peter Morgan, Netflix et Left bank pictures, 3 saisons, 2016-.
27 Tom Fontana, Canal+, 3 saisons, 2011-2014.
28 Michael Hirst, Peace Arch entertainment, 4 saisons, 2007-2010.
29 Ivan Jablonka, L’Histoire est une littérature contemporaine, Paris, Éditions du Seuil, 2014, p. 51.
30 Darren Star, Michael Patrick King, 6 saisons, 1998-2004.
31 Marta Kauffman et David Crane (créateurs et producteurs), 10 saisons, 1994-2004.
32 Michel Murat, Le Romanesque des Lettres, Paris, José Corti, 2017, p. 12.
33 Alain-Michel Boyer, La Paralittérature, Paris, PUF., 1992, p. 103
34 Mikhaïl Bakhtine, Esthétique et théorie du roman, Paris, Gallimard, 1978, p. 203.
35 Gérard Gengembre, Le Roman historique, Paris, Éditions Klincksieck, 2006, p. 70.
36 Lana et Lilly Wachowski, Netflix, 2 saisons, 2015-2018.
37 Jessica Pope et Adrian Hodges, Colin Wratten, 3 saisons, 2014-2016.
38 Michel Murat, Le Romanesque des lettres, op. cit., p. 12.
39 Álex Piña, Netflix, 2 saisons, 2017-2019.
40 Ryan Murphy et Brad Falchuk, Fox 21 television studios, 2 saisons, 2018-.
41 Fanny Robert et Sophie Lebarbier, Stéphane Marsil, 9 saisons, 2009-2019.
42 Jeff Davis, The Mark Gordon company, 15 saisons, 2005-.
43 Donald P. Bellisario et Don Mc Gill, Paramount Television, 17 saisons, 2003-.
44 Jason Rothenberg, CBS, 6 saisons, 2014-.
45 Esther et Richard Shapiro, Spelling Television, 10 saisons, 1981-1989.
46 J. J. Abrams, Bad Robot productions, 5 saisons, 2001-2006.
47 Jenji Kohan, Tilted productions, 8 saisons, 2005-2012.
48 Ilene Chaiken, Anonymous content, 6 saisons, 2004-2009.
49 David Benioff et D. B. Weiss, Mark Huffam, 8 saisons, 2011-2019.