1 Bill Krohn, « Entretien avec Sean Fairburn – Une esthétique de la 3D », Cahiers du cinéma, no 647, juillet-août 2009, p. 22.
2 Pierre Eisenreich, « Coraline – Vive la 3D ! », Positif, no 580, juin 2009, p. 15.
3 Ryan Pierson, A New Haptical Cinema, October 10, 2013, http://www.stereoscopicmedia.org/?p=421.
4 Miriam Ross, 3D Cinema, Basingstoke, Palgrave Macmillan, 2015, p. 24 (ma traduction).
5 Jukka Häkkinen, Takashi Kawai, Jari Takatalo, Reiko Mitsuya & Göte Nyman, What do people look at when they watch stereoscopic movies?, étude présentée lors du IS&T/SPIE’s International Symposium on Electronic Imaging: Science and Technology, 18.-21.01.2010, San Jose, California, USA, p. 1. https://doi.org/10.1117/12.838857 (ma traduction).
6 Bien que ce constat ne trouve pas d’explication de la part des auteurs de l’article, on peut supposer qu’il s’agit là du temps d’adaptation nécessaire au système visuel pour appréhender l’amplitude stéréoscopique de chaque nouveau plan, rapporté par les auteurs du Livre blanc du relief (voir chapitre 5).
7 Ibid., p. 9 (ma traduction).
8 Antoine Lutz, Phénoménologie de la vision stéréoscopique, Mémoire de Maîtrise de Philosophie, Université Paris IV, octobre 1999, p. 59. Version numérique à l’adresse : https://brainimaging.waisman.wisc.edu/~lutz/PDF.html.
9 Joachim Lepastier, « Pina », Cahiers du cinéma, no 666, avril 2011, p. 41.
10 Aloïs Riegl, L’Industrie d’art romaine tardive, Paris, Macula, coll. « La littérature artistique », 2014. Les informations sur la genèse de l’ouvrage sont issues de l’introduction de l’édition française, rédigée par Christopher S. Wood.
11 Lien permanent : https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010018064.
12 Ibid., p. 128.
13 Ibid., p. 81.
14 Ibid., p. 81, n. 7.
15 Ibid., p. 122.
16 Ibid., p. 128.
17 Heinrich Wölfflin, Principes fondamentaux de l’histoire de l’art, Paris, Gérard Montfort, 1992.
18 Ibid., p. 24.
19 Erwin Panofsky, La perspective comme forme symbolique, Paris, Éditions de Minuit, 1975. Voir aussi Ernst Hans Gombrich, Histoire de l’art, Paris, Phaidon (édition de poche), 2001.
20 Le réalisateur dérogea à cette règle une fois seulement en filmant un contrechamp lors de la captation du Sacre du Printemps : « J’ai failli ne pas le mettre dans le montage, mais je pense qu’elle l’aurait compris et accepté. » Wim Wenders, cité par M. Ciment, « Entretien avec Wim Wenders », art. cit., p. 32.
21 Hélène Louvart, directrice de la photographie de Pina, https://www.afcinema.com/Pina.
22 Wim Wenders, cité par M. Ciment, « Entretien avec Wim Wenders », Positif, art. cit., p. 32.
23 Les images du film reproduites dans ce livre [Fig. 30 et 31] sont issues de la sélection dont Neue Road Movie autorise la publication. Ce ne sont donc pas tout à fait les photogrammes du film, raison pour laquelle leurs dimensions ne correspondent pas au format 2.35:1 du film.
24 Wim Wenders, cité par Adrien Gombeaud, « Entretien avec Wim Wenders », Positif, no 651, mai 2015, p. 26-27.
25 Le tableau est conservé à la National Gallery of Art à Washington : https://www.nga.gov/collection/art-object-page.143926.html.
26 Emmanuel Alloa, dans A. Riegl, op. cit., p. 403.
27 Je souligne.
28 « The floors, walls, ceilings are raked. They’re angled. », Henry Selick, réalisateur de Coraline, dans le commentaire du film. Bonus du DVD (ma traduction).
29 David Bordwell, « Coraline Cornered », 23 février 2009, http://www.davidbordwell.net/blog/2009/02/23/coraline-cornered.
30 Voir Danielle Eliseeff, « Transcrire le monde en deux dimensions », L’art chinois, Paris, Larousse, coll. « Reconnaître – Comprendre », 2007, p. 136-171.
31 Voir Joan Stanley-Baker, L’Art japonais, Paris, Thames & Hudson, coll. « L’univers de l’art », 1990.
32 Albert Flocon & René Taton, La perspective, Paris, Presses universitaires de France, coll. « Que sais-je ? », 1984 [1963], p. 88-89.
33 Henri Focillon, Hokusai, Lyon, Fage Éditions, coll. « Varia », 2005 [1914], p. 32.
34 Ibid.
35 Ibid., p. 34.
36 Ibid., p. 42.
37 Tous mes remerciements à Jonas Lecointe (Kunstgewerbeverein in Franckfurt am Main), ainsi qu’à Stephan van den Schulenburg et Ute Kunze (Museum Angewandte Kunst) pour leur aide et pour en avoir autorisé la publication.
38 H. Wölfflin, op. cit., p. 70.
39 A. Lutz, op. cit., p. 59.
40 Cyril Lepot, « De l’ordre à l’image au regard ordonné dans le cinéma en 3D stéréoscopique », dans Dominique Chateau (dir.), La direction de spectateurs, Paris, Les Impressions Nouvelles, 2015, p. 273-282.
41 Rappelons les vers du poète français Charles Baudelaire (1821-1867), cités en introduction de cet ouvrage, qui en fournissent la définition : « […] Comme de longs échos qui de loin se confondent/Dans une ténébreuse et profonde unité,/Vaste comme la nuit et comme la clarté,/Les parfums, les couleurs et les sons se répondent. […] » C. Baudelaire, « Correspondances », op. cit., p. 40.