1 Pour plus de détails sur cette façon de concevoir les paradoxes, voir Sainsbury (1995, 2009).
2 Pour commencer, voir Chatman (1978) et Bordwell (1985). Je passe en revue une partie de la bibliographie sur le récit dans Livingston (2009a ; 2013).
3 Angl. narrating activity. La forme verbale en -ing peut difficilement être rendue en français [NdT].
4 Entre guillemets dans le texte original. Je conserve l’expression anglaise pour éviter les discussions sur le non-recouvrement entre voice over et « voix off » [NdT].
5 On peut citer cette remarque contenue dans les premiers travaux de George M. Wilson : « La présentation habituelle du concept littéraire [de point de vue] dépend essentiellement d’un concept de narrateur qui n’a pas de correspondant évident dans le cas du film. On ne peut tout simplement pas se faire une idée claire et générale du récit filmique comme étant présenté par un type de narrateur “visuel” dans le sens requis » (1976, p. 1027). Pour une étude plus récente sur le même sujet, voir Wilson (2013).
6 Sur la narration en tant qu’effectuée par des auteurs réels et non par des narrateurs fictionnels, voir Livingston (2001, 2013), Gaut (2010, p. 199 et sq.) et Wilson (2011, p. 111).
7 Pour plus de détails concernant l’auctorialité, voir Livingston (2005 ; 2009a ; 2009b ; 2016).
8 Angl. comic strip : lit. « bande dessinée ». Le terme désigne spécifiquement les bandes dessinées de quelques cases publiées dans la presse quotidienne [NdÉ].
9 Sur le narrateur dans la bande dessinée, voir l’article de Kai Mikkonen dans ce volume [NdÉ].
10 Angl. vehicle (entre guillemets dans le texte original). Le mot revient à plusieurs reprises dans l’article. Je le traduis par « support de transmission » ou simplement « support », quand il est accompagné d’un adjectif ou d’un autre type de caractérisation. Infra, c’est le verbe convey qui est traduit par « véhiculer » [NdT].
11 Angl. « a controlling narrator » (entre guillemets dans le texte original) : lit. « un narrateur contrôlant » ou « dominant ». La paraphrase qui suit, ainsi que l’opposition controlling narrators vs partial narrators, m’incitent à traduire ensuite par « narrateurs omniresponsables » et « narrateurs partiellement responsables » [NdT].
12 J’ajoute la traduction française [NdT].
13 Angl. appreciation : lit. « appréciation ». Je traduis appreciation par « interprétation » sauf dans appreciation of the work’s cinematic artistry, « appréciation de la réussite artistique de l’œuvre ». Voir aussi plus loin appreciator et appreciate, « interprète » et « interpréter » [NdT].
14 Angl. unreliability. Le terme est emprunté à Wayne C. Booth (1961, 1983). J’utilise la traduction la plus courante actuellement [NdT].
15 Angl. audio-visual display. L’expression revient à plusieurs reprises dans l’article. Je la traduis par « présentation audiovisuelle » ou par « support audiovisuel » [NdT].
16 Pour plus de détails sur cette conception de la fiction, avec des références aux différents penseurs qui l’ont développée et défendue, voir Livingston (2005).
17 Pour plus de détails sur cet exemple, voir Livingston (2003).
18 Angl. filmmakers : lit. « fabricants de films ». On traduit généralement par « cinéastes » ou « réalisateurs ». Je choisis « cinéastes » pour éviter les répétitions « réalisateurs », « réaliser », « réalisations ». Infra, c’est achievement qui est traduit par « réalisation » [NdT].
19 Angl. charitably. Le terme renvoie au principe de charité de Willard V. O. Quine et est utilisé en logique [NdT].
20 Angl. less-than-obvious. Livingston utilise ensuite l’expression less-than-obvious narrators, que je traduis par « narrateurs insaisissables » [NdT].
21 Cette traduction de Victor Llona date de 1921 (voir Bierce, 1921 [1890]). Il existe une autre traduction signée Jacques Papy, « Ce qui se passa sur le pont de Owl Creek » (voir Bierce, 1957, 2008 [1890, 1891]) [NdT].
22 Angl. deceptive twist : lit. « retournement trompeur ». Je traduis plutôt twist ending, « retournement final », qui est aujourd’hui entré dans l’usage [NdT].
23 Angl. « spoilers » (entre guillemets dans le texte original) [NdT].
24 Pour une discussion plus développée de cet aspect du film, voir Livingston et Ponech (2016).
25 Voir Walton (1990, p. 174-182 ; 2015, p. 28-33).
26 Pour une analyse convaincante de l’approche « face à face » et des différentes approches de la « médiation » pour rendre compte de l’expérience perceptuelle du film, voir Wilson (1986 ; 2011), ainsi que Livingston (2013).
27 Angl. reaction shots et point of view shots [NdT].
28 Angl. narratorial agencies : lit. « agentivités narratoriales » [NdT].
29 Angl. tracking : lit. « traçage » ou « pistage ». Le mot appartient au vocabulaire informatique et au vocabulaire concernant Internet [NdT].
30 J’ajoute les références des ouvrages pour lesquels il existe une traduction française, ainsi que celles des ouvrages cités dans les notes de la traductrice [NdT].