1 Voir la liste de ses traductions à la fin de la présentation.
2 C’est le cas des manuels suivants :
F. Mossé (sous la direction de), Littérature allemande, Paris, Aubier, 1959, 1031 p. Douze lignes sont consacrées à Schnabel, affublé dans le texte et dans l’index d’un prénom inhabituel, Ludwig, utilisé seulement à ma connaissance dans un recueil d’Heinrich Künzel, Drei Bücher deutscher Prosa in Sprach- und Stylproben von Ulphilas bis auf die Gegenwart (360-1837), Frankfurt am Main, Verlag von Johann David Sauerländer, 1838, vol. 1, dans lequel l’éditeur donne, p. 322-325, un extrait d’Insel Felsenburg (les dates de naissance et de décès de Schnabel – 1691-1760 – sont discutables).
Philippe Forget (sous la direction de), Nouvelle histoire de la littérature allemande, Paris, Armand Colin, tome 1, Baroque et Aufklärung, 1998, 351 p. Schnabel est absent de l’index, mais il figure dans le chapitre « Panorama du roman de l’Aufklärung », dans lequel deux pages lui sont consacrées (285-287).
3 Voir la postface de Michel Trémousa à sa traduction partielle de la première partie de L’île de Felsenbourg, Paris, Fayard, 1997, p. 311-320. La même année paraissait en Allemagne une nouvelle édition intégrale, avec le texte et l’orthographe du XVIIIe siècle : J. G. Schnabel, Insel Felsenburg. Wunderliche Fata einiger Seefahrer, Frankfurt am Main, 1997, 3 vol., 653 p., 584 p., et 313 p. Le troisième volume, dû à Günter Dammann, est une postface exceptionnellement fouillée, qui comprend une biographie (70 pages), suivie d’une longue étude du roman dans laquelle figurent également quelques pages consacrées à Der im Irr-Garten der Liebe herum taumelnde Cavalier.
4 Ou « lateinische Schule », ce qu’on pourrait traduire par « lycée d’humanités ».
5 Dès 1700, les barbiers de Berlin sont déjà devenus officiellement des chirurgiens. D’autres corporations de barbiers ici et là en Allemagne vont suivre leur exemple au cours des décennies suivantes.
6 Cette dernière activité, longtemps inconnue, a été récemment étudiée par Gerd Schubert qui a retrouvé des lettres inédites de Schnabel. Voir Gerd Schubert, « Johann Gottfried Schnabel, Hof-Agent », Stolberger Geschichte(n), Heft 13, 2019, p. 121-133.
7 Adolphe Bossert, dont la toute première édition de l’Histoire de la littérature allemande date de 1881, écrit : « On eut le Robinson saxon, silésien, souabe, franconien, suisse ; le Robinson savant, moral, spirituel ; le Robinson médecin, libraire. Chaque province, chaque profession eut le sien. Un seul de tous ces romans a duré, l’île de Felsenburg de Jean-Gottfried Schnabel, que Tieck a renouvelé et remis en circulation au commencement de ce siècle » (p. 264 de la 8e édition datant de 1928 ; il aurait fallu corriger en 1928 et écrire : « au commencement du siècle précédent »). Bossert donne un rapide résumé du roman : au total, une dizaine de lignes pour Schnabel. Tout récemment, ce manuel a été réédité : Adolphe Bossert, Histoire de la littérature allemande, Paris, Hachette-BNF, 2018, 1168 p. (reprint de la 4e édition datant de 1913).
8 J. G. Schnabel, 1997, op. cit., p. 311.
9 Gerd Schubert, « Eine “jämmerliche Mord-Geschicht” und der Cavalier auf dem Kyffhäuser », Jahrbuch der Johann-Gottfried-Schnabel-Gesellschaft 2013-2017, St. Ingbert, Röhrig Universitätsverlag, 2017, p. 61-73 (« Der Roman erschien 1738 anonym in einem fiktiven Verlag an einem fiktiven Verlagsort », p. 62).
10 Pour éviter de répéter un titre assez long, les différentes éditions seront distinguées par l’année de parution. Dans les citations, l’ouvrage sera désigné dans le texte de cette présentation par Cavalier (année de parution). Les éditions disponibles sont les suivantes :
Johann Gottfried Schnabel, Der Im-Irrgarten der Liebe herum taumelnde Cavalier (s’agissant de l’orthographe du titre, voir les Remarques à la fin de la présentation) :
a) 1738. C’est l’édition originale, sans nom d’auteur, dont il ne reste que trois exemplaires. Le texte est disponible : St. Ingbert, Röhrig Universitätsverlag, 2014, 428 p., volume de la collection Schnabeliana de la Johann-Gottfried-Schnabel-Gesellschaft. Texte établi par Marcus Czerwionka, avec la collaboration de Robert Wohlleben.
b) 1830, sans nom d’auteur et également sans nom d’éditeur, tome 1, XIII+286 p., tome 2, 326 p. Il est simplement indiqué Gedruckt im Kyffhäuser und zu finden in allen deutschen Buchhandlungen (« Imprimé à Kyffhäuser et disponible dans toutes les librairies allemandes »). En réalité, le livre a été imprimé à Leipzig, Hartmann Verlag. Curieusement, les deux tomes ne correspondent pas aux deux parties du roman : la première partie se termine à la page 98 du second tome et le passage d’une partie à l’autre n’est indiquée que par un simple trait au milieu de la page, sans autre précision. J’ai pu accéder au tome 1 sur Internet, dans les Google Books et je me suis procuré le tome 2 sous forme de reprint à la demande aux éditions Pravana Books, Delhi, India.
Le sous-titre précise « Ehedem zusammengetragen durch den Herrn E. v. H. Jetzt aber zum Nutzen und zur Warnung für Jung und Alt von Neuem herausgegeben, commentirt und glossirt durch den Stachlichten […] », c’est-à-dire « Autrefois recueilli par le sieur E. von H. Maintenant édité à nouveau pour le profit et la mise en garde des jeunes et des vieux, commenté et glosé par le Persifleur. » Le mot der Stachlichte figure dans des dictionnaires allemand-français du XIXe et du XXe siècle uniquement sous forme d’adjectif, stachelicht ou stachelig, avec le sens de piquant, épineux. Mais, dans le Nouveau Dictionnaire allemand-françois à l’usage des deux nations, Strasbourg, 1774, chez Amand König, libraire, 780 p., il est également donné au sens figuré de piquant, mordant, railleur. J’adopte ici comme traduction « le Persifleur ». L’ouvrage s’ouvre par un « Avant-propos et Introduction du Persifleur » (« Vorrede und Einleitung des Stachlichten »), six pages sans grand intérêt. Par contre, les nombreuses notes de bas de page offrent des commentaires souvent critiques et « piquants ». Il y sera fait allusion à plusieurs reprises.
c) 1907, München, Georg Müller Verlag, (16 + 52 + 8 : non paginées) + 596 p. Tirage : 750 exemplaires. Pour la première fois, l’ouvrage est attribué à J.G. Schnabel. La préface de l’écrivain Paul Ernst (1866-1933) est suivie d’un texte intitulé : « Herrn Johann Ferdinand Kramers Lebens-Geschichte » extrait d’Insel Felsenburg (on retrouvera ce texte dans Insel Felsenburg, op. cit., vol. 1, deuxième partie, p. 196-257) ; ce Kramer, personnage de fiction, est né en 1692 et exerce la profession de chirurgien, dans les deux cas exactement comme Schnabel. Paul Ernst considère que cette histoire est une sorte d’autobiographie de Schnabel, ce qui explique son insertion dans une édition du Cavalier.
d) 1920, München, Georg Müller Verlag, 2 vol., 397 + 368 p. Tirage : 2300 exemplaires. L’ouvrage n’a ni présentation, ni postface. Il s’ouvre, comme l’édition de 1907 (après la présentation de Paul Ernst), par « Herrn Johann Ferdinand Kramers Lebens-Geschichte », mais cette fois sans aucune explication sur l’origine de ce texte.
e) circa 1920, Berlin, Borngräber, 309 p., avec une présentation de Paul Aretz. Il est précisé : « Dies Buch wurde bearbeitet und herausgegeben von Paul Aretz. », c’est-à-dire « Ce livre a été adapté et édité par Paul Aretz. » C’est l’édition la plus courte, puisqu’elle ne représente que 40 % de l’œuvre originale.
f) 1968, München, Rogner & Bernhard, 404 p., avec une postface de Hans Mayer.
g) 1972, München, Heyne, 235 p., coll. Erotische Werke der Weltliteratur, cinq tirages jusqu’en 1980, avec une très brève présentation de Peter Schalk. Représente 61 % de l’œuvre originale.
h) 1973, Leipzig, Insel-Verlag, 568 p., avec une postface de Werner Schubert. Édition utilisée pour le présent ouvrage par Michel Trémousa (dont le travail a été achevé, sans appareil critique ni postface, vers 2010-2011). C’est l’édition qui, jusqu’en 2014, était la plus fidèle si l’on en croit Marcus Czerwionka : « Lediglich die von Werner Schubert herausgegebene Ausgabe (Leipzig : Insel 1973) orientierte sich deutlich stärker am Original », 2014 [1738], op. cit., p. 421.
i) 1981, München, Moewig Verlag, 256 p., coll. Playboy Erotik, avec une très courte présentation de Franz Spelman. Représente 53 % de l’œuvre originale.
j) 2013, North Charleston, USA, CreateSpace Independent Publishing Platform, 2013, 339 p. Il s’agit de la reprise de l’édition de 1973 publiée à l’Insel-Verlag par Werner Schubert, 1973, op. cit., présentée comme complète et révisée (« vollständiger, durchgesehener Neusatz »), sans la postface de W. S. et avec une esquisse de biographie de Schnabel par Michael Holzinger.
k) 2014, voir plus haut a) 1738.
11 Ce qui n’a pas échappé au Persifleur. Cf Cavalier, 1830, op. cit., tome 1, p. 143 : « Wir lassen die ganze Abhandlung über Venedig stehn, für diejenigen von unseren Lesern, die Geschichte und Geographie in Romanen studieren. » (« Nous maintenons tout le développement consacré à Venise, pour ceux de nos lecteurs qui étudient l’histoire et la géographie dans les romans »).
12 Werner Schubert : « Die Langeweile schleicht sich in sein Leben und in den Roman », in Cavalier, 1973, op. cit., p. 524.
13 Ce que reconnaît Hans Mayer, « Johann Gottfried Schnabels Romane », in Hans Mayer, Studien zur deutschen Literaturgeschichte, Berlin [Ost], Rütter & Loening, 1953, 271 p. Pour lui, p. 75, « à bien des égards Schnabel est ici un conteur plus libre et stylistiquement aussi plus vivant que dans L’île de Felsenbourg. » (« In vielem gibt sich Schnabel als Erzäzhler hier freier und stilistisch auch lebendiger als in der Insel Felsenburg »).
L’idée est nuancée par Martina Wagner-Egelhaaf, Die Melancholie der Literatur. Diskursgeschichte und Textfiguration, Stuttgart-Weimar, J. B. Metzler Verlag, réédité par Springer Verlag, 1997, 569 p. Voir le chapitre 1 de la deuxième partie : « Johann Gottfried Schnabel. Die Melancholie des Erzählens », p. 254-325, et en particulier la deuxième section intitulée « Galanterie und melancholisches Spiel . Der im Irr-Garten der Liebe herum taumelnde Cavalier (1738) », p. 307-320. L’auteur écrit : « Dem Cavalier werden von der Forschung, trotz kompositioneller Schwächen, erzählerische Qualitäten zugesprochen » (p. 307). « Malgré des faiblesse dans la composition, les chercheurs reconnaissent au Chevalier des qualités narratives. » Michel Trémousa ne connaissait pas cet ouvrage, mais je vois dans cette simple phrase la pleine justification de ses choix éditoriaux qui pourraient paraître a priori inattendus, voire choquants, par rapport aux habitudes bien établies de traduire intégralement une œuvre littéraire, puisqu’il a gommé les faiblesses de composition pour mettre en valeur les qualités narratives.
14 Cavalier, 1907, op. cit., (la préface n’est pas paginée) : « […] seine Sprache ist, in dieser sehr schlimmen Zeit, einfach, natürlich und im Satzbau durchsichtig und schön ; wenige moderne Schriftsteller können solche Sätze schreiben wie Schnabel. »
15 Ce que fait aussi Paul Aretz dans Cavalier, circa 1920, op. cit. Mais les découpages et les titres de Paul Aretz et de Michel Trémousa sont différents.
16 Remarque du Professeur Arnd Beise, cité par Gerd Schubert, « Der im Irr-Garten der Liebe herum taumelnde CAVALIER », ALG Umschau, no 52, märz 2015, p. 55-56. Il s’agit d’un court article qui présente la réédition de l’œuvre originale, 2014 [1738], op. cit.
17 En 2017 est paru un ouvrage important, entièrement consacré au Cavalier. Il s’agit des actes du premier colloque universitaire, qui s’est tenu en 2015 :
Günter Dammann (Hrsg.), Johann Gottfried Schnabels Cavalier-Roman. Vermessung eines lange unterschätzten Werks, Würzburg, Königshausen & Neumann, 2017, 267 p. L’ouvrage comprend une introduction et treize articles. Il y sera fait allusion à de nombreuses reprises. Le sous-titre est évocateur : « Analyse d’une œuvre longtemps sous-estimée. » Michel Trémousa envisageait une traduction de cette œuvre depuis 1995 environ !
18 Tome 3 d’Insel Felsenburg, op. cit., p. 141.
19 Voir Martin Meier, « Militärische Aspekte in Johann Gottfried Schnabels Roman Der im Irr-Garten der Liebe herum taumelnde Cavalier », in G. Dammann, 2017, op. cit., p. 239-261. Cf p. 241 : « Die Handlung des Romans ist offensichtlich zwischen 1686 und 1730 angesiedelt, wobei der Schwerpunkt in den Jahren 1687 bis 1693 liegt. » (« L’action du roman s’étend entre 1686 et 1730, mais cependant le centre de gravité se situe dans les années 1687 à 1693. »).
20 L’Anonyme, qui présente le livre et prétend en avoir recueilli le manuscrit, nous dit que l’Elbenstein du roman est en réalité « Herr von St.*** ». On notera que le nom du héros se termine par stein.
21 Voir G. Schubert, 2017, op. cit., p. 64 (« Für die Literaturwissenschaft war es bisher eher uninteressant ob dieser Herr von St*** eine reale Person gewesen ist. »).
22 Voir Jens Waschau, « Dem im Irrgarten der Liebe hereumtaumelnden Cavalier auf der Spur », Stolberger Geschichte(n), Heft 13, 2019, p. 103-120 (« hat vortreffliche Proben seines Muthes in Polen, Spanien und Italien sehen lassen », p. 113).
23 Comme le faisait déjà remarquer Werner Schubert dans sa postface : « Fiction et vérité sont indissociablement mêlées ». Voir Cavalier, 1973, p. 530 (« Dichtung und Wahrheit sind untrennbar vermischt »).
24 Tome 3 d’Insel Felsenburg, op. cit., p. 142 : « Der Weg des Cavaliers stellt sich mithin an diesem Punkt, am Ende des ersten Romanteils, als ein pikarischer Weg dar, der bereits seinen Schluß erreicht zu haben scheint. »
25 Laura Auteri, « Welschland contra Deutschland ? Das Italienbild in Johann Gottfried Schnabels Cavalier », p. 147 (« […] schon in den ersten Tagen in Italien ist das Leben des Kavaliers Gratianus von Elbenstein von regelrechten Nymphomaninnen bedroht. », in G. Dammann, 2017, op. cit., p. 145-154.
26 Cavalier, 1968, op. cit. : « Die Geschichte […] hat also nicht aufgehört, im Bereich einer literarischen Subkultur weiterzuwirken » (p. 409).
Pour aller dans le sens de Hans Mayer, il est à noter qu’il existe, à côté d’éditions sérieuses voire érudites comme celle du volume des Schnabeliana (2014 [1738], op. cit.), deux éditions particulières : Cavalier, 1972, op. cit., dans la collection Exquisit Bücher. Erotisch Werke der Weltliteratur, et Cavalier, 1981, op. cit., dans la collection Playboy Erotik. Dans les deux cas, le nombre de pages fait pressentir une édition abrégée (respectivement 61 % et 53 % de l’œuvre originale), bien qu’il soit précisé, pour celle de 1981, « Originalausgabe ». La quatrième de couverture de cette dernière indique : « Auf Reisen wie auch bei anderen Gelegenheit nutzt Herr von Elbenstein die erotischen Möglichkeiten, die sich ihm vielfältig bieten, denn die Damen fliegen nur so auf ihn. Der klassische galante Schelmenroman, der noch heute seinen Lesern größtes Vergnügen bereitet. » (« En voyage comme aussi en d’autres circonstances, le sieur d’Elbenstein utilise les opportunités érotiques qui se présentent fréquemment, car les femmes s’offrent à lui. Le roman picaresque qui procure encore aujourd’hui le plus grand plaisir à ses lecteurs »).
27 Sylvie Le Moël, « Ein verirrter moderner Amadis ? Abenteuer und Galanterie in Schnabels Cavalier – aus romanischer Sicht », in G. Dammann, 2017, op. cit., p. 75-88. (« […] die Liebesabenteuer der Hauptfigur […] werden in zahlreichen Intrigen aneinandergereiht, die die Neugier des Lesers immer wieder anreizen […] », p. 75).
28 Les lieux de la volupté sont nombreux et le premier d’entre eux, dès le chapitre 1, n’est autre qu’un couvent. Voir l’étude d’Helga Meise, « Räume der Wollust in J.G. Schnabels Der im Irr-Garten der Liebe herum taumelnde Cavalier », in G. Dammann, 2017, op. cit., p. 89-108 ; H. Meise distingue, p. 94 et ss., « Klöster und Kirchen, Schlösser und Wohnhäuser, Lusthäuser und Gasthöfe » (« Couvents et églises, châteaux et maisons de maître, folies et auberges »).
29 Le Persifleur note, à propos de l’histoire de Balestrieri (chapitre 11) : « Eine echt boccaccische Novelle. » (« Une nouvelle tout à fait boccaccienne. »), in Cavalier, 1830, op. cit., tome 1, p. 111. Il fait la même remarque à propos d’une autre histoire intradiégétique, tome 2, p. 80.
Voir, à ce sujet, Günter Dammann, « Späthumanistische Novelle und histoire tragique als prototextliches System in Johann Gottfried Schnabels Cavalier-Roman », in G. Dammann, 2017, op. cit., p. 179-237. Dans ce long et passionnant article, Günter Dammann montre que le modèle du Cavalier n’est pas à chercher dans le Décaméron du milieu du XIVe siècle mais bien plutôt dans les 214 nouvelles, datant du milieu du XVIe siècle, de Matteo Bandello (1485-1561).
30 Les seuls passages sadiques, dans ce qui a été traduit ici du roman, sont le meurtre horrible du jeune lord anglais par sa maîtresse (chapitre 10), les mauvais traitements infligés à Elbenstein dans un cachot et surtout le moment où l’une de ses amantes fait ôter « la nappe d’une table, laissant voir, posées sur deux plateaux, deux têtes tranchées » (chapitre 23).
31 Tome 3 d’Insel Felsenburg, op. cit., p. 141 : « Elbenstein ist das, was man in altmodischen Zeiten einen Schürzenjäger nannte und was man heute ein wonanizer heißt. » À noter que la traduction officielle de womanizer en français est selon Le Robert & Collins… coureur de jupons (à moins de dire séducteur ou bien encore play-boy, mot de la langue française depuis 1949 selon le Grand Robert, ce qui revient alors à traduire un mot anglais par un autre mot anglais). L’anglais n’ajoute donc strictement rien à l’allemand, qui dit exactement la même chose.
32 Dans plus d’un exemple, on parlerait aujourd’hui purement et simplement d’« agression sexuelle »… de la part de la femme. Paul Ernst le constatait déjà : « […] immer ist die Frau der aktive Teil. » (« […] la femme est toujours l’élément actif. »), in Cavalier, 1907, op. cit., p. 12.
33 Lorsque la dame masquée dévoile son visage et dit à Elbenstein : « Ô chère âme, fidèle entre toutes, ce doit être sans doute la première fois de ta vie qu’une princesse du sang se jette à tes pieds […] », le Persifleur remarque : « Ô l’hypocrisie allemande ! Elle l’aime avec ardeur et ne peut pourtant s’empêcher de lui raconter un tas de balivernes concernant la différence de rang. » (O der deutschen Michelei ! Sie liebt ihn mit allem Feuer und kann sich doch nicht enthalten, ihm allerlei von ihrem Standesunterschiede vorzuschwatzen. »). Cf Cavalier, 1830, op. cit., tome 1, p. 221.
34 Ce que souligne Franz Spelman dans son introduction. Cf Cavalier, 1981, op. cit., p. 6 : « Schnabels Erotik spielt mit dem Reiz des Verhüllten, des nur halb Gesagten. » (« L’érotisme de Schnabel joue avec le charme du sous-entendu et du demi-mot »).
35 The indiscreet toys (1749), Die geschwätzigen Muscheln (1776), Die Verräter (1793), sans oublier une nouvelle traduction au XXe siècle : Die geschwätzigen Kleinode (1906). De même, seule la première partie d’Insel Felsenburg a été traduite, partiellement en français en 1997 par Michel Trémousa, complètement en anglais aux États-Unis en 2017 : Schnabel ne semble être prophète qu’en son pays. Son cas n’est pas unique : qui connaît en France les opéras d’Albert Lortzing ou de Peter Cornelius, pourtant extrêmement populaires en Allemagne ?
36 Voir Urszula Bonter, « Einige Anmerkungen zur Wirkungsgeschichte von Schnabels Der im Irr-Garten der Liebe herum taumelnde Cavalier », in G. Dammann, 2017, op. cit., p. 17-29.
37 Cavalier, 1907, op. cit. Mais le même éditeur a réédité le roman en deux volumes de poche en 1920 (Cavalier, 1920, op. cit.), en poussant cette fois le tirage à 2300 exemplaires.
38 Viktor Bertermann, « Einige Beobachtungen zu Schnabels Cavalier und seiner seltsam widersprüchlichen Sexualmoral », in G. Dammann, 2017, p. 53-73, remarque très justement (p. 59) : « […] so erweist sich Schnabel als erstaunlich modern und geradezu protopornografisch in der Wahl seiner erzählerischen Mittel. » (« […] ainsi Schnabel se montre étonnamment moderne et simplement protopornographique dans le choix de ses moyens narratifs. »). Protopornographie, un peu comme les historiens parlent, pour la seconde moitié du XVIIIe siècle, de protoindustrialisation.
39 Voir G. Schubert, 2019, op. cit., p. 132 (« ein Liebhaber von geistlichen Büchern »).
40 Ce qui n’a pas échappé au Persifleur. Voir Cavalier, 1830, op. cit., tome 2, p. 125-126 : « Elbenstein ist ein wahrer Cäsar in der Liebe, der mit Recht sein veni, vidi, vici ausrufen kann. Er hat darin, wie auch in andern Stücken, große Aehnlichkeit mit dem Chevalier Jacques Casanova de Seingalt. » (« Elbenstein est un vrai César en amour, qui peut s’écrier veni vidi, vici. Il a en cela, comme dans d’autres passages, une grande ressemblance avec le Chevalier Jacques Casanova de Seingalt. »).
41 Ce que le Persifleur avait souligné dès ce qui correspond au chapitre 10 de la présente édition, dans lequel Elbenstein est troublé à la lecture de l’histoire ô combien horrible du jeune lord anglais : « Nous l’avons là à nouveau dans toute sa gloire. La peur trouble sa conscience, mais ça ne dure pas longtemps et il succombe à nouveau. » (« Da haben wir ihn wieder, in seinen ganzen Glorie. Die Furcht rührt ihm das Gewissen aber es dauert nicht lange, und er unterliegt wieder. »). Cf Cavalier, 1830, op. cit., tome 1, p. 103.
42 Voir les pages vigoureuses de Günter Dammann in Tome 3 d’Insel Felsenburg, op. cit., p. 143-148.
43 Pour S. Le Moël, op. cit. p. 75, « […] der Titel des Buches entwirft […] eine ausgeprägt nicht nur moralisierende, sondern theologische Perspektive, deren Sinn im letzten Teil des Romans deutlicher wird. » (« […] le titre du livre esquisse nettement une perspective non seulement moralisatrice mais bien théologique, dont le sens devient plus évident dans la dernière partie du roman »).
44 Matthias Aumüller, « Von der Wirkung des Erzählens. Elbensteins Läuterungsprozess und die intradiegetischen Erzählungen », in G. Dammann, op. cit., p. 109-130 (« Zwei grundlegende Eigenschaften des Romans scheinen unvereinbar zu sein : hier der paratextuell und zwischendurch punktuell und am Ende aufscheinende tugendethische bzw. moraltheologische Anspruch, dort der den Roman dominierende vermeintlich pornographische Inhalt. », p. 109).
45 Cavalier, 1968, op. cit., p. 414 : « Nur eines ist dieser Roman nicht : ein lüsternes Buch. »
46 Ce que suggère Franz Spelman dans sa préface au Cavalier, 1981, op. cit., p. 5-6 : « Man kann in Schnabel einen der geistigen Väter von Beaumarchais' “Figaro” sehen. Damit ist er ein echter Vorläufer der Französischen Revolution. » (« On peut voir dans Schnabel un des pères spirituels du Figaro de Beaumarchais. En cela il est un authentique précurseur de la Révolution française »). Ce qui laisse sceptique U. Bonter, op. cit., p. 28-29. De toute façon, cette question n’a certainement pas préoccupé les lecteurs de la collection Playboy Erotik.
47 Au milieu du XIXe siècle, on ignorait toujours le nom de l’auteur du Chevalier. Un spécialiste de la littérature du XVIIIe siècle, Hermann Hettner, opposait Insel Felsenburg, « un des livres parmi les plus remarquables et les plus importants de cette époque » (« eines der denkwürdigsten und wichtigsten Bücher des ganzen Zeitalters ») et le Chevalier, preuve à ses yeux « de l’indescriptible dissolution des sentiments » (« von der unbeschreiblichen Gefühlsverwilderung »). Cité par G. Schubert, 2015, op. cit., p. 55.
48 Brutaux et vulgaires. Lorsque la dame masquée fait de vifs reproches à Elbenstein, au moment de leurs retrouvailles, parce qu’il ne s’est pas rendu au rendez-vous fixé à Padoue quelques mois plus tôt, le Persifleur note avec ironie : « Beaux discours pour une princesse sérénissime ; elle parle à peine mieux qu’une poissonnière. » (« Schöne Reden für eine durchlauchtige Fürstin ; sie spricht kaum etwas besser, als ein Fischweib. »). Cf Cavalier, 1830, op. cit., tome 1, p. 219.
49 Comme il y a une centaine de macarons, la valeur totale actuelle est de l’ordre de 15 000 euros, à quoi s’ajoute celle de la bague.
50 W. Schubert, in Cavalier, 1973, p. 522 (« Er weiß, daß in der Hofgesellschaft, der er angehört, schöne Worte nicht unbedingt edle Gedanken und Gefühle wiedergeben »).
51 Cavalier, 1973, op. cit., p. 534.
52 M. Aumüller, op. cit., p. 110, « Auch literarhistorisch gesehen, ist der Cavalier ein Problemfall ; denn er ist ein offensichtlich viel gelesener, aber öffentlich kaum hochgeschätzter Roman einer romangeschichtlichen Übergangszeit. »
53 C’est ce que dit G. Dammann, in Tome 3 d’Insel Felsenburg, op. cit., p. 147-148.
54 V. Bertermann, op. cit., p. 56 « […] ein höchst eigensinniges Romanwerk von hoher Komplexität und auch Widersprüchlichkeit. »
Ce double aspect n’a pas échappé au Persifleur. Voir Cavalier, 1830, op. cit., tome 2, p. 3 : « […] un étrange mélange de noblesse de cœur et de cruauté, de suite dans les idées ou la conduite et de légèreté, etc., ce qui est le plus souvent la preuve que l’œuvre est véridique et prise sur le vif. » (« […] ein seltsames Gemisch von Edelmuth und Grausamkeit, Consequenz und Leichtsinn, u.s.w., was denn auch am meisten dafür spricht, daß das Ganze wahr und aus dem Leben gegriffen sei. »)