Sergueï Loznitsa et Peter Snowdon, post-cinéastes

Damien Marguet

p. 211-226


Extrait

« Since the Arab revolutions, the moving image […] belongs to everyone. It’s up to us – not to filmmakers, but to all of us – to make the films that will keep that true1. »

1C’est par ces mots que se referme le premier essai théorique de Peter Snowdon consacré aux vidéos du Printemps arabe. Prémices d’une thèse publiée en 20202, le texte revient sur l’expérience de montage qu’a constituée le film The Uprising (2013), réalisé par Snowdon à partir de vidéos tournées pendant les révolutions arabes et collectées sur Internet3. Le tournant qu’incarnent ces images se joue selon lui dans le passage d’un groupe institué, celui des « cinéastes » (« filmmakers »), à un « nous » indéfini auquel il revient désormais de « faire des films » (« It’s up to all of us to make the films »). La dimension collective, la nature plurielle de ces vidéos invitent celui qui s’en saisit à se départir de tout statut particulier, de toute position d’autorité quant au cinéma. Il ne s’agit pas seulement d’ind

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