Une échographie de l’histoire

Sylvie Rollet

p. 175-188


Extrait

1Blocus (Blokada, 2005) marque indéniablement un tournant dans l’œuvre de Sergueï Loznitsa1. Composé uniquement de plans d’archives enregistrés par des opérateurs d’actualités durant les neuf cents jours du siège de Leningrad, le film est, en effet, le premier d’une série de films « de montage » que réalisera le cinéaste dans les années suivantes : Revue (Predstavlenie, 2008), L’Événement (Sobytie, 2015), Le Procès (Protsess, 2018) et Funérailles d’État (Gosoudartsvennye pokhorony, 2019). Inaugurant une nouvelle pratique documentaire, Blocus a aussi pour effet d’éclairer par anticipation ce qui forme l’unité profonde de l’œuvre à venir de Loznitsa, dont les documentaires et les fictions2 semblent bruire de tous les échos de l’histoire européenne.

Playback

2Blocus jette, d’abord, une lumière singulière sur la perspective temporelle adoptée par le cinéaste à l’égard des prises de vues qu’il assemble, dues à l’initiative des opérateurs3 de Leningrad qui, dès décembre 1941, ne reçoiv

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