1 Voir ce qu’écrit Antony Fiant au sujet de La Station (Poloustanok, 2000) et de La Colonie (Poselenie, 2001) dans « L’Usine de Sergueï Loznitsa », Images documentaires, no 55/56, 1er trimestre 2006, p. 93-95. Evgeny Gusyatinsky évoque lui à propos de Portrait (Portret, 2002) « un temps pré-cinématographique » lié à l’invention de la photographie. Evgeny Gusyatinsky, « Léthargie. La Station et Portrait », plus loin dans ce volume.
2 Voir Marie Frering « À propos de La Vie, l’automne », La Lettre de Filmer en Alsace, no 1, Automne 2006, Strasbourg, Association Filmer en Alsace, Safire/Vidéo Les Beaux Jours, p. 10.
3 Termes qu’André S. Labarthe emploie au sujet des films inachevés d’Orson Welles. André S. Labarthe, « Inachever »/« To Unfinish », dans Giorgio Gosetti (dir.), The Other Side of the Wind: scénario/screenplay, Paris, Cahiers du cinéma, Festival international du film de Locarno, 2005, p. 71.
4 Arnaud Hée l’évoque à propos de La Lettre (Письмо, 2012) dans « Entretien avec Arnaud Hée », dans Sergueï Loznitsa : Documentaires, supplément DVD, Paris, Potemkine Films, 2017.
5 Marie-José Mondzain, Le Commerce des regards, Paris, Seuil, « L’ordre philosophique », 2003.
6 Philippe Sers, Icônes et saintes images : la représentation de la transcendance, Les Belles Lettres, Paris, 2002, p. 65.
7 Voir Serge Meurant, catalogue du festival « Filmer à tout prix », Bruxelles, 2004.
8 Serge Meurant, « L’Attente, La Colonie, Portrait », dans Images documentaires, « Quatre documentaristes russes », no 50/51, 1er et 2e trimestre 2004, p. 10.
9 Voir Sergueï Loznitsa, dossier de presse Une femme douce, Haut et Court, 2017 et Sergueï Loznitsa, bonus DVD, Une femme douce, Paris, Potemkine films, 2017.
10 Voir Mathilde Degorce, « Cannes 2014 : Sergei Loznitsa “cherche à éveiller les consciences” avec Maidan », publié le 22/05/2014, en ligne : https://www.allocine.fr/article/fichearticle_gen_carticle=18634232.html.
11 Samuel Blumenfeld, « Cinéma : d’une révolution l’autre », Le Monde, publié le 19/05/2014, en ligne : https://www.lemonde.fr/culture/article/2014/05/22/cinema-d-une-revolution-l-autre_4423889_3246.html.
12 Le long métrage documentaire Babi Yar. Context n’est ni sorti en salle ni en DVD pour le moment, mais il vient d’être présenté en séance spéciale au Festival de Cannes 2021. Il reprend certaines des vidéos qui devront accompagner l’exposition permanente du futur Musée Babyn Yar Holocaust Memorial Center à Kiev.
13 Comme l’a expliqué Loznitsa à propos de Funérailles d’État (2019) à l’occasion de la masterclass « La fine frontière » du 24/10/2019 à Paris 8, retranscrite plus loin dans ce volume.
14 Voir l’entretien « Sergueï Loznitsa, la réinvention sonore de la poésie du muet », dans « L’invité », supplément à La Lettre de Filmer en Alsace, no 1, Strasbourg, Association Filmer en Alsace, automne 2006, p. 4.
15 Voir François Albera, « Le re-montage dans le cinéma soviétique », dans « Cinéma de re-montage », dossier dirigé par François Bovier, Décadrages : cinéma, à travers champs, automne 2016/printemps 2017, no 34-36, p. 11-25, et Aurélien Vernhes-Lermusiaux, « Blocus (Le Siège) », Images documentaires, no 57/58, 2e et 3e trimestres 2006, p. 92-94.
16 Voir Sylvie Rollet, « De gestos em olhares, ou a história ”a contrapelo” em dois filmes de Sergei Loznitsa » dans Carolina Amaral De Aguiar, Danielle Crepaldi Carvalho, Lúcia Ramos Monteiro, Margarida Maria Adamatti et Mariana Villaça (dir.), Cinema : estética, política e dimensões da memória Porto Alegre (Brésil), Editora Sulina, 2019, p. 137-154. Dans cet article, Sylvie Rollet revient sur L’Événement et développe l’idée selon laquelle le cinéma permet de revoir, à travers ces temps de latence, « ce qui, dans l’histoire des hommes, échappe le plus souvent au regard des historiens ». Voir également Sylvie Rollet, « Saisir “l’inconscient” de l’histoire (autour de trois films de Sergueï Loznitsa) », Proteus. Cahiers des théories de l’art, « (Re)montages du temps en art », no 12, juillet 2017, p. 45-54.
17 Ce court métrage fait partie d’un film collectif produit par la 3e Scène (la scène digitale de l’Opéra national de Paris) : Julie Deliquet, Sergueï Loznitsa, Karim Moussaoui, Jafar Panahi, Celles qui chantent, France, Les Films Pelléas, 2020.
18 Dossier de presse, Celles qui chantent, Les Films Pelléas, 2020.
19 Voir l’analyse proposée par Arnaud Hée, « Une nuit à l’Opéra », Images documentaires, no 99/100, octobre 2020, p. 108-110.
20 Un grand merci à Arnaud Hée, Eugénie Zvonkine, Maria Choustova et Sergueï Loznitsa pour m’avoir permis de mener cette enquête jusqu’à son terme.
21 Les expérimentations immersives imaginées par son directeur artistique, le cinéaste Ilya Khrzhanovsky, connu pour sa célèbre installation DAU inaugurée à Paris en 2019, sont actuellement très controversées. Voir Claire Gatinois et Aureliano Tonet, « Babi Yar, un projet de mémorial qui divise », Le Monde, édition du 03/07/2020, p. 24-25.
22 Sur cet événement, son contexte et ses suites, voir Ray Brandon et Wendy Lower (dir.), The Shoah in Ukraine: History, Testimony, Memorialization, Bloomington, Indiana University Press, 2008.
23 Pour voir les épisodes en ligne : https://babynyar.org/en/context.
24 Voir Ray Brandon et Wendy Lower (dir.), The Shoah in Ukraine: History, Testimony, Memorialization, op. cit., p. 294.
25 Voir les travaux de Karel Cornelis Berkhoff, notamment Harvest of Despair: Life and Death in Ukraine under Nazi Rule, Cambridge (États-Unis), Londres, Belknap Press of Harvard University Press, 2004. « Les autorités soviétiques ont tout fait pour ignorer le site lui-même, interdisant les commémorations juives », Karel Cornelis Berkhoff, « Babi Yar », trad. de l’anglais par Odile Demange, réseau de recherche « Violence de masse et Résistance », publié le 22/07/2015, en ligne : https://www.sciencespo.fr/mass-violence-war-massacre-resistance/fr/document/babi-yar-texte-en-langue-frana-aise.html.
26 Céline Gailleurd, Eugénie Zvonkine, « Babi Yar, fragments d’un désastre », Cahiers du cinéma, février 2021, no 773, p. 48-49.
27 Présentation du projet par Sergueï Loznitsa sur le site web du Babyn Yar Holocaust Memorial Center, en ligne : https://babynyar.org/en/news/697.