Chapitre 1. Faire varier la distance par rapport au réel
p. 135-144
Extrait
1La description de ce nouveau régime de représentation entraperçu dans Haut les mains, amorcée à propos de Duck Amuck et explicitée dans l’exemple précédent de Lola Montès, s’inscrit dans une certaine histoire des formes du cinéma, et de l’art en général.
« C’est pourquoi il est si faux de définir la sensation dans la peinture moderne par l’assomption d’une planéité visuelle pure : l’erreur vient peut-être de ce que l’épaisseur n’a pas besoin d’être forte ou profonde […]. C’est une peinture qui n’a plus de fond, parce que le “dessous” émerge : la surface est creusable ou le plan de composition prend de l’épaisseur en tant que le matériau monte, indépendamment d’une profondeur ou perspective, indépendamment des ombres et même de l’ordre chromatique de la couleur (le coloriste arbitraire). On ne recouvre plus, on fait monter, accumuler, empiler, traverser, soulever, plier1. »
2En gardant en tête que les objets d’étude ne relèvent pas du même champ artistique, on retrouve dans cett
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