Chapitre 3. Élasticité et rythme du cadre
p. 125-132
Extrait
1L’étude menée jusqu’ici nous conduit à l’idée d’envisager la composition d’une image de cinéma selon deux principes : partir d’un format, choisi ou imposé par une volonté extérieure, et se contraindre à ce qu’il nous offre par sa nature pour créer l’image ; ou renverser la logique de production traditionnelle et choisir le format en vue d’un cadrage déterminé à l’avance. Deleuze résume ceci en écrivant :
« Tantôt le cadre est donc conçu comme une composition d’espace en parallèles et diagonales, la constitution d’un réceptacle tel que les masses et les lignes de l’image qui vient l’occuper trouveront un équilibre, et leurs mouvements un invariant […]. Tantôt le cadre est conçu comme une construction dynamique en acte, qui dépend étroitement de la scène, de l’image, des personnages et des objets qui le remplissent. Le procédé de l’iris chez Griffith, qui isole d’abord un visage, puis s’ouvre et montre l’environnement ; les recherches d’Eisenstein inspirées du dessin japonais, q
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