Chapitre 1. Un hors-champ orienté par le format d’image
p. 95-106
Extrait
1Le hors-champ peut prosaïquement être défini comme ce qui n’est pas le champ inscrit dans le cadre, ce qui en constitue son envers, caché à la vue – mais pas nécessairement à l’ouïe – du spectateur, ce qui se cache derrière les bandes noires et au-delà de l’écran. « Tel est le premier sens de ce qu’on appelle hors-champ : un ensemble étant cadré, donc vu, il y a toujours un plus grand ensemble, ou un autre avec lequel le premier en forme un plus grand, et qui peut-être vu à son tour, à condition de susciter un nouveau hors-champ, etc.1 » À cette première définition, Deleuze adjoint une seconde, plus subtile, qui accorde à cet espace inconnu une dimension poïétique plus large, vecteur de potentialités en germe dans la diégèse, voire directement dans l’image, et porteur d’une altérité que le spectateur doit produire, ou reproduire, par lui-même :
« Si l’on reprend l’alternative de Bazin, cache ou cadre, tantôt le cadre opère comme un cache mobile suivant lequel tout ensemble se
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