Table des matières

Giusy Pisano

Avant-propos

Le rêve de Sergueï Mikhaïlovitch Eisenstein

David Faroult

Préface

Une théorie avec et pour la pratique du cinéma ?

Introduction

• Une idée qui n’est pas nouvelle
• Quelques considérations techniques et historiques à propos des formats
• Topologie du cadre

Notes préliminaires

Première partie. À l’intérieur de l’image : le format comme déterminant de la représentation

Chapitre 1. Le cadre comme instrument de mesure

• Une mesure signifiante du vide

Chapitre 2. Des potentialités spécifiques à chaque format

• La communauté et le format
• Un potentiel de décadrage lié à chaque format
• Le format comme tuteur du regard

Chapitre 3. Raréfaction de l’image et fermeture du plan

• Un format « adapté » au sujet
• Un mouvement organique : la révolte du peuple

Chapitre 4. Surcadrage et diminution de format : deux procédés limitrophes dont la frontière est floue

• Une relecture du film noir et de l’archétype de la femme fatale
• Matérialité du surcadrage et immatérialité de la réduction de format
• Une dissimulation du hors-champ dans l’image

Deuxième partie. Une approche par l’extérieur : malléabilité du hors-champ et élasticité du cadre

Chapitre 1. Un hors-champ orienté par le format d’image

• L’appel du vide
• Un cas particulier d’identité du champ et du hors-champ
• Le spectateur dans son cercueil

Chapitre 2. Voiler et dévoiler le hors-champ

• Dévoiler le vide infini du hors-champ
• Ce n’est pas du hors-champ, c’est du noir
• « This is a close-up!? »
• Un écran dans l’image : mise en abîme de la représentation télévisuelle

Chapitre 3. Élasticité et rythme du cadre

• Quelques précisions techniques sur les formats de projection
• Le cadre comme élément du spectacle

Troisième partie. Au-delà d’une approche topologique : une image qui gagne en profondeur

Chapitre 1. Faire varier la distance par rapport au réel

• Quand les coulisses envahissent le spectacle
• Le scope ou l’« effet cinéma »

Chapitre 2. Réactiver un imaginaire associé au cadre : héritage culturel des formats et hypertextualité des films

• Le médaillon de l’être aimé, l’icône de l’Amour
• Une carte postale cinématographique
• Ressusciter un cinéma du passé

Chapitre 3. Des espaces-temps qui se juxtaposent ou s’entrelacent

• L’intimité de la loge sur scène : introspection et souvenirs dans l’antichambre de la vie
• Des territoires délimités par le cadre

Conclusion

De l’importance du format d’image

Annexes

• À propos de Napoléon
• À propos de la réalisation pratique
• Quelques enseignements techniques
• Le cadre comme outil de mesure
• Une esthétique télévisuelle

Bibliographie et références

Filmographie

Remerciements