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    Plan

    Plan détaillé Texte intégral Une architecture « sensible » : le renouvellement des codes hospitaliers Faire entrer la ville dans l’hôpital Des chambres et des services conçus pour adoucir le séjour hospitalier Conclusion Notes de bas de page Auteur

    Prévenir, accueillir, guérir. La médecine des enfants de l’époque moderne à nos jours

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    Table des matières

    3. L’hôpital Robert-Debré de Pierre Riboulet : bâtir « un monde de protection et de douceur1 » 

    Marie Beauvalet-Boutouyrie

    p. 257-278

    Résumés

    L’hôpital pédiatrique Robert-Debré, construit à Paris entre 1980 et 1988 par l’architecte Pierre Riboulet a été qualifié, à son ouverture, d’hôpital phare d’où la maladie est bannie. Dans cet hôpital, la distribution des espaces et des fonctions a été spécifiquement pensée pour les enfants. À partir du journal de travail de Pierre Riboulet, on peut suivre la démarche et le processus créatif d’un architecte qui propose un véritable renouvellement des codes hospitaliers. Tant le rapport entre la ville et l’hôpital que la conception des espaces intérieurs sont conçus pour adoucir le séjour des enfants et donner une autre vision de l’hôpital.

    The Robert-Debré paediatric hospital in Paris, built by the architect Pierre Riboulet between 1980 and 1988, was considered, at the time of its opening, as a flagship hospital from which illness was banished. In this hospital, the layout of and functions have been specifically designed for children. In Pierre Riboulet’s work diary, one can map the approach and creative process of an architect intent on renewing hospital codes. Both the relationship between the city and the hospital and the interior spaces were designed to soften the children’s stay and promote another perception of care.

    Texte intégral Une architecture « sensible » : le renouvellement des codes hospitaliers Faire entrer la ville dans l’hôpital Des chambres et des services conçus pour adoucir le séjour hospitalier Conclusion Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    1L’hôpital est un condensé des enjeux sociétaux, individuels et collectifs et un véritable défi pour les architectes qui doivent les traduire en architecture tout en respectant les impératifs de fonctionnalité. Les hôpitaux pédiatriques ont la particularité d’être à la fois des lieux de joie, de tristesse et de souffrance : si la plupart d’entre eux abritent une maternité, ils accueillent aussi des enfants malades qui ne pourront pas tous être guéris. Pour l’architecte amené à concevoir un hôpital pour enfants, ces deux dimensions, la vie et la mort, sont toujours présentes, et il lui faut les accommoder de la manière la plus sensible et délicate possible. De cet équilibre doit résulter une architecture adaptée à sa fonction, à même de créer un cadre de soin accueillant et de qualité pour les usagers et le personnel.

    2L’hôpital Robert-Debré de Pierre Riboulet (1928-2003) a été peu étudié dans cette optique2. Or cet hôpital présente des caractéristiques architecturales particulièrement intéressantes car il a été pensé comme un hôpital pour les enfants avec une distribution spécifique des espaces et des fonctions. Cette approche nouvelle et originale est l’œuvre de Pierre Riboulet, architecte retenu sur concours pour la conception de l’hôpital. Riboulet a contribué, avec l’aval et le soutien du maître d’ouvrage, l’Assistance Publique-Hôpitaux de Paris (AP‑HP), à un renouvellement de l’architecture hospitalière en France en se démarquant des hôpitaux construits selon des modèles types3, et fait de l’hôpital Robert-Debré un véritable jalon en matière d’architecture hospitalière. Souvent cité comme une réalisation exemplaire, cet hôpital traduit les nouvelles conceptions en matière d’« humanisation » de l’hôpital, une notion mise en avant par Valéry Giscard d’Estaing en 1974, dans son programme électoral4.

    3L’architecture de Pierre Riboulet se veut rassurante pour les petits malades : elle repose sur la qualité de l’espace qui doit se retrouver à toutes les échelles, de la rue galerie qui traverse l’hôpital à la chambre. Riboulet a souhaité rendre compte de cette démarche dans son journal de travail où il décrit tout le processus créatif qui l’a amené à concevoir son hôpital. Ce journal, intitulé Genèse d’un hôpital, a été tenu par Pierre Riboulet tout au long de l’élaboration du projet, de mai à octobre 19805 et il a été publié en 1989 sous le titre de Naissance d’un hôpital6. Riboulet est un architecte écrivain pour lequel l’acte d’écriture fait partie intégrante du travail de l’architecte. Dans ce journal, il note, quasiment au jour le jour, ses réflexions et ses activités : interrogations d’ordre conceptuel, remarques diverses sur l’architecture en général et le travail de l’architecte, réalisation de plans, de maquettes… Il a souhaité montrer à la fois son processus créatif et sa méthode de travail, ses hésitations et ses choix et fournir au jury du concours le fruit de ses réflexions ainsi que la progression de sa pensée. Il s’en explique dans sa note de présentation du projet : « Dès le début de cette étude, j’ai souhaité garder une trace de son déroulement et analyser le processus de création sur moi-même. […] Cette sorte de journal de travail m’aidait dans une démarche d’ensemble tâtonnante et difficile7. »

    4L’originalité et la spécificité de l’hôpital Robert-Debré de Pierre Riboulet se traduisent dans son architecture. Riboulet pense un hôpital pour les enfants dans lequel il propose un renouvellement des codes hospitaliers. Cette nouveauté passe en grande partie par le rapport nouveau que l’architecte tisse entre la ville et l’hôpital, ainsi que par la manière dont il conçoit les espaces intérieurs, ayant toujours à cœur l’accueil et le confort des petits malades.

    Une architecture « sensible » : le renouvellement des codes hospitaliers

    5Dans les années 1970, l’AP‑HP, maître d’ouvrage le plus important dans le milieu hospitalier français, se lance dans une politique d’équipement ambitieuse. Elle entreprend de moderniser son parc hospitalier, d’augmenter le nombre de ses lits dans Paris et de renouveler les codes de l’architecture hospitalière8. Au sein de cette entreprise, la construction de l’hôpital Robert-Debré fait figure de modèle9. Le concours d’architecture est lancé en mai 1980, Simone Veil10, ministre de la Santé et de la Sécurité sociale, et Jacques Chirac11, maire de Paris, ayant donné leur accord pour construire cet hôpital dans le xixe arrondissement de Paris, près de la porte du Pré-Saint-Gervais. On prévoit, d’après le programme rédigé en 1979, de créer 436 lits, dont 60 de maternité12. Le terrain proposé pour la construction de cet hôpital pédiatrique n’est pas idéal et Pierre Riboulet, dans son journal de travail, le qualifie de « terrain poubelle »13. En effet, le site, qui correspond aux anciennes fortifications de Paris, édifiées entre 1841 et 1844 pour englober la capitale14, est délimité par trois axes routiers particulièrement passants et bruyants, le boulevard périphérique au nord, le boulevard Sérurier au sud et l’avenue de la porte du Pré-Saint-Gervais à l’ouest. Qui plus est, il présente une forte déclivité due à l’accumulation de remblais constitués par les déblais des réservoirs souterrains de la porte des Lilas15 et on y trouve en plein centre une église abandonnée, Sainte-Marie-Médiatrice, que l’architecte a l’obligation de conserver. Pierre Riboulet va réussir à tirer parti de ce site complexe pour construire un hôpital à l’architecture neuve et innovante, tout en conservant une attention constante à ses futurs usagers.

    6Le choix de l’AP-HP de bâtir un hôpital spécifiquement pédiatrique est véritablement novateur car il n’existe, à cette date, presque aucun hôpital de ce type. De surcroît, les espaces hospitaliers dédiés à la pédiatrie n’ont jamais été traités de manière spécifique. Pierre Riboulet se rend donc dans deux grands hôpitaux parisiens pour enfants, Necker Enfants malades16 et Hérold, afin de prendre la mesure des structures existantes. L’aspect disparate et resserré, le manque d’espace et de lumière naturelle de l’hôpital Necker lui donnent « l’impression d’un immense bricolage » et ses conclusions sont sans appel : « Aucun sentiment d’espace, de volume, de lumière, aucun contraste, aucun intérêt »17. Au contraire, il est sensible à l’existence, un peu partout dans l’hôpital, d’espaces fortement socialisés qui sont le lieu d’une vie très intense et il va chercher, dans son projet, à reproduire ces lieux de vie et de socialisation afin que les enfants ne se sentent pas dans un hôpital. Pierre Riboulet apprécie également la taille restreinte de l’hôpital Hérold qu’il qualifie de « sympathique » (l’hôpital compte 225 lits contre plus de 600 à Necker) et alors que le manque de place est criant, il est impressionné par l’enthousiasme du personnel soignant et l’ingéniosité déployée pour s’organiser et ménager des espaces de jeu pour les enfants. La visite de ces deux établissements le conforte dans l’idée que l’architecture peut et doit améliorer le quotidien des petits malades : « Si [l’architecture] ne peut effacer l’angoisse du moins peut-elle aider, réunir, adoucir, intéresser »18.

    7La conception d’un hôpital ne peut s’arrêter à l’attention portée aux patients, si indispensable soit-elle. Pierre Riboulet réfléchit également à la question de l’efficience hospitalière et décide d’en renouveler les schémas usités jusqu’alors. L’hôpital Robert-Debré s’inscrit ainsi à la fois en rupture et en continuité avec les typologies architecturales hospitalières classiques. Riboulet reprend certains éléments au modèle pavillonnaire, un type d’hôpital ayant connu un grand développement au xixe siècle et se caractérisant, entre autres, par la large place faite à la nature en raison de ses effets thérapeutiques19 ; il se démarque des solutions employées dans les « hôpitaux blocs » à l’américaine et dans les hôpitaux modèles développés dans le cadre de la politique d’équipement ministérielle20. L’hôpital Robert-Debré est conçu « sur mesure » dans sa réponse aux contraintes techniques et humaines [Fig. 13].

    Fig. 13. Pierre Riboulet et ses collaborateurs, autour de la maquette de l’hôpital, s.d.21

    Image

    © SIAF/CAPA/AA20e s, fonds Riboulet.

    8Pierre Riboulet veut concevoir un bâtiment qui ne laisse pas indifférent et qui dégage une atmosphère positive. Il insiste à de très nombreuses reprises dans son journal sur l’omniprésence de la maladie et de la mort, désireux que son architecture adoucisse cette souffrance : « L’essentiel c’est que quelque part “ça parle” dans ce monde de silence, de coupure. Spécialement dans un hôpital, c’est là la seule réponse possible de l’architecture face à l’angoisse de la mort22. » Il veut provoquer une réponse émotionnelle chez tous ceux qui viendront dans cet hôpital, s’appuyant ainsi sur l’un de ses maîtres à penser, Le Corbusier (1887-1965) : « Le fond du sac, disait Le Corbusier à la fin de sa vie, c’est d’émouvoir23. » Riboulet cherche à faire ressentir l’énergie positive émanant des espaces qu’il crée et à transmettre la force qu’il met dans son œuvre :

    « Tout doit venir de la force de l’œuvre, c’est-à-dire la force dont [sic] je saurai ou non extraire de moi pour lancer le mouvement initial, donner le départ, pour que d’autres forces ensuite viennent s’y agréger […] Faire que ceux qui passeront devant ou qui seront dedans vibrent d’une manière ou d’une autre, à un moment ou à un autre, qu’ils se sentent différents, transformés par la seule composition de l’espace, par l’architecture elle-même24. »

    9Pour mener à bien son travail, son « devoir » de création, Pierre Riboulet fait appel à d’autres domaines que l’architecture, et notamment à la musique et à l’écriture musicale. Il évoque dans son journal l’importance que revêtent pour lui ces dernières et il montre comment le processus créatif de la composition architecturale s’apparente à celui de la composition musicale. Depuis l’Antiquité en effet, l’architecture et la musique sont perçues comme des sciences sœurs, un rapport ayant été particulièrement développé autour du principe de l’harmonie au Moyen-Âge et au cours de la Renaissance25. Cette idée de correspondance des arts est restée très présente dans les écrits des philosophes ; selon Schelling (1775-1854), la mission de la musique est d’aider l’architecture à se libérer de toute réduction à des déterminations numériques et à des mesures précises26. Une intelligibilité propre se dégage à la fois du bâtiment et de la musique, la somme dépassant les parties. Étienne Gilson, dans Matières et formes, exprime parfaitement cette correspondance entre les lignes, les volumes et les sons :

    « Les rapports géométriques entre les formes des volumes construits dans l’espace ont leur sens complet en eux-mêmes ; comme les rapports entre les sons que crée le musicien, ceux que l’architecte établit entre les lignes, les surfaces et les volumes obéissent à des lois mathématiques et la manière de les assembler n’a pour fin, ni dans l’un ni dans l’autre de ces arts, aucune reproduction, représentation ou imitation d’un objet extérieur quelconque27. »

    10Pendant qu’il travaille, Riboulet écoute de la musique. Outre un intérêt pour les principes de la création musicale et de ce que l’on pourrait appeler « l’architecture des morceaux », l’écoute particulière de quelques pièces lui permet de nourrir son inspiration. À plusieurs reprises, dans Genèse d’un hôpital, il fait mention d’œuvres qui l’inspirent particulièrement lors de ses séances de travail : les pièces de François Couperin (1668-1733), l’Art de la fugue (1740-1750) de Jean-Sébastien Bach (1685-1750) et les Kindertotenlieder (Chants sur la mort des enfants, 1904) de Gustav Mahler (1860-1911). La musique de François Couperin le séduit par son élégance à l’image de l’architecture classique :

    « Re-écoutées, hier soir, pour la nième fois, les pièces du xviie ordre de Couperin. […] Cette musique, si claire, d’une limpidité si précise pour moi est le modèle – la correspondance du modèle – du rapport que devrait entretenir cette galerie vitrée, voûtée en berceau continu, claire et lumineuse, ponctuée de fines arcatures foncées, avec la masse blanche et solide de la grande forme courbe en gradins. […] Cette grâce aérienne de la main droite sur la solidité de la basse continue. Il faudra faire en sorte que la maquette exprime bien tout cela, fasse sentir cette transparence. Il faudra que la construction exerce son pouvoir poétique pour lutter contre la maladie, la mort28. »

    11Quant à l’Art de la fugue, il évoque, par son côté rythmique, les lignes et les courbes et la relation entre thèmes et variations. Ce lien entre art, architecture et musique se retrouve dans l’architecture baroque, cette dernière se caractérisant par la richesse de ses lignes et de ses courbes, lesquelles donnent leur élan aux formes, leur donnent du rythme. L’architecture voulue par Pierre Riboulet reprend ces formes et ces lignes pour créer l’élan vital qu’il souhaite voir s’exprimer dans son bâtiment. De même qu’en musique, Riboulet cherche des rythmes, des motifs qui se répètent et qu’il reprend dans son bâtiment, à la manière de la fugue. L’architecture se décline, à l’image du morcellement du plan, tout en conservant une grande unité formelle. Parmi les formes qui reviennent de manière récurrente à l’hôpital Robert-Debré, on retrouve les formes circulaires des terrasses des parties inférieures du bâtiment, des plates-formes des véhicules et de la galerie publique couverte par une voûte hémicirculaire. Quant au jeu sur les matériaux, et notamment l’alternance de béton et de céramique, il est une autre manière de créer des rythmes. La dimension du temps, si importante en musique, est loin d’être négligée : elle est expérimentée par chaque usager au fur et à mesure qu’il parcourt et découvre l’architecture. On retrouve ainsi, d’une certaine manière, l’idée de promenade architecturale développée dès 1923 par Le Corbusier.

    12La plupart des pièces musicales que Pierre Riboulet écoute et apprécie sont en rapport avec la fonction de l’hôpital. Les Kindertotenlieder de Mahler sont parfaitement évocateurs puisqu’ils ont pour thème la douleur causée par la perte d’un enfant. L’architecture doit amener un élan vital, indispensable pour contrecarrer la maladie et la mort, un thème sur lequel l’architecte revient constamment. À mesure que le projet avance et se précise, Pierre Riboulet considère que son architecture « chante »29. Ce « chant » de l’architecture est pour lui très important. Parfaitement conscient de la subjectivité d’une telle qualification, il s’inquiète de ce que son bâtiment puisse ne pas « toucher » les gens qui vont y venir, et ce malgré la force qu’il y insuffle, une approche de la création qui témoigne d’une conception quelque peu mystique de l’architecture.

    Faire entrer la ville dans l’hôpital

    13Les caractéristiques du site, à l’étroit entre plusieurs grandes voies de circulation et à la topographie mouvementée, semblent, à première vue, incompatibles avec la construction d’un hôpital pour enfants. Pierre Riboulet relate sa première « rencontre » avec le site, le 10 mai 1980, et son jugement est alors sans appel : « Pourquoi n’a-t-on donné aux promoteurs ce terrain glaiseux, bruyant, malcommode. Pourquoi30 ? » Cette réflexion souligne le défi que représente l’emplacement choisi qui, loin d’être un frein pour l’architecte, le stimule et l’oblige à penser différemment. Pour concevoir son architecture, Pierre Riboulet s’imprègne du site en le parcourant et en s’installant dans des bureaux le long du boulevard périphérique31. Le terrain, au travers de ses courbes, lui permet de faire « naître » des formes32. Au début de son travail, sa méthode repose plus sur une confrontation physique avec la matière que sur un travail purement intellectuel. Il construit, grâce à son expérience pratique du site, à des vues aériennes et à des cartes topographiques du terrain, des maquettes en liège, légères et facilement modifiables. Reflétant le site, elles permettent à Pierre Riboulet de travailler manuellement les courbes du terrain, le liège lui offrant un support malléable facilitant la comparaison entre les différentes étapes. Les maquettes sont aisément manipulables, ce qui permet à l’architecte de les articuler et de voir la manière dont les volumes accrochent la lumière. Pierre Riboulet aime le contact et le travail de la matière qu’il façonne pour en tirer des volumes, tel le sculpteur dégageant son œuvre. Il s’agit, selon lui, d’un travail fondamental, particulièrement fécond : « Prendre une connaissance « manuelle » du terrain. On sent en caressant le liège coupé, les trois plates-formes, les talus, les lignes dominantes, les fractures, les épanouissements33. » Ce travail de sculpture est secondé par le dessin qu’il considère être, comme beaucoup d’architectes, le fondement de l’architecture : « J’aime bien dessiner. J’ai besoin de ce travail manuel qui pour moi est la source même du travail intellectuel, qui en forme l’assise, l’humus. La forme construite naît en même temps dans la main et dans la tête34. » La confrontation avec la matière lui permet de définir à la fois la forme et le sens qu’il souhaite donner à son œuvre.

    14C’est de ce travail que surgissent les éléments caractéristiques de son projet. L’hôpital se construit à l’image d’une forteresse, un refuge contre la maladie, la souffrance et toutes les nuisances venant de la ville. Pierre Riboulet fait ouvertement référence à une architecture défensive : « De dehors ça fera de gros contreforts doux dans lesquels on peut retrouver l’idée des “fortifs” et d’une certaine monumentalité, pacifique celle-là35. » Il souhaite élever une nouvelle fortification comme un bastion mais « douce, aussi, courbe, comme une forme maternelle, accueillant la mère et l’enfant. Un monde de protection et de douceur36. » Pour y parvenir, Riboulet scinde l’hôpital en deux éléments principaux : une partie hôtelière et de soin et un bâtiment abritant les bureaux et laboratoires. Le premier forme une vaste courbe de 250 mètres semblant s’enrouler autour de l’église Sainte-Marie-Médiatrice tandis que le second, baptisé bâtiment-écran, a l’aspect d’une barre rigide tournant le dos au Périphérique. La déclivité du terrain permet à l’architecte d’utiliser les possibilités d’une architecture à gradins pour la partie hôtelière. Il crée ainsi des terrasses-jardins qui apportent une touche végétale adoucissant l’horizontalité des plateaux des étages. Le bâtiment principal est largement ouvert sur l’intérieur de cette courbe pour permettre aux usagers de profiter des terrasses, des balcons et, surtout, de la lumière naturelle. Cette grande ouverture est pensée comme une résistance contre ce que l’architecte appelle « l’effet de muraille »37 qui, en revanche, est recherché dans le bâtiment-écran. Ce dernier, d’une longueur de 170 mètres, protège l’hôpital du Périphérique ; Riboulet y place les laboratoires, les bureaux et plus généralement les espaces pour lesquels le silence est le moins nécessaire et où les enfants ne sont pas présents. Particulièrement fermé, il ne présente que peu de percements du côté de l’autoroute urbaine, à l’image d’une forteresse. Pour Pierre Riboulet, cette solution est la seule qui permette à l’hôpital de se défaire des « agressions diverses de notre modernité »38, autrement dit la voiture, signe du monde moderne par excellence. Cette « mission défensive » de l’architecture est renforcée par les formes circulaires massives, pouvant évoquer des bastions, de la partie basse du bâtiment principal, du côté de l’avenue du Pré-Saint-Gervais. Pierre Riboulet souhaite ainsi créer un havre de paix pour les enfants malades, une sorte de cocon protecteur qui soit le moins traumatisant possible.

     

    15Pour autant, l’hôpital n’est pas coupé de la ville, bien au contraire. Pierre Riboulet aspire à faire entrer dans l’hôpital ce qu’il apprécie dans la ville, en particulier la vitalité des échanges. Il privilégie l’accès piéton en ne proposant qu’une seule entrée décalée à l’extrémité haute du terrain, les véhicules (personnels, visiteurs, urgences, approvisionnements) n’accédant à l’hôpital que par le bas, au niveau des contreforts circulaires. Ce choix est en rupture avec les modèles hospitaliers de types urbains ou péri-urbains accessibles quasi uniquement par véhicule. À Robert-Debré, les visiteurs sont invités à venir à pied afin d’expérimenter une forme de dialogue avec le bâti. L’entrée piétonne est pensée comme un prolongement de la rue extérieure, accessible sans que le visiteur ait besoin de changer de trottoir. Elle débouche sur la « rue hospitalière », l’artère principale desservant tout l’hôpital. Cette rue, qui s’étire tout au long de la courbe, constitue l’étage de référence et s’achève par un belvédère offrant une vue sur la ville et le parc de la Butte du Chapeau Rouge. La rue permet de desservir les espaces de soin et accueille tous les services non médicaux : la crèche des enfants du personnel et la halte-garderie pour les frères et sœurs des enfants hospitalisés et des consultants, la bibliothèque des enfants, des boutiques, les bureaux d’accueil et d’admission, des salles de cours pour les enfants et pour le CHU, l’aumônerie, la cafétéria et le restaurant du personnel. La rue hospitalière est polyvalente, elle joue un rôle de transition, d’accueil et de détente. Les habitants du quartier sont invités à venir s’y promener, tant pour profiter des points de vue offerts sur la ville que du vaste jardin d’hiver central ou des boutiques. La rue hospitalière est un trait d’union entre l’extérieur et l’intérieur, un endroit rassurant pour les enfants [Fig. 14].

    Fig. 14. Hôpital Robert-Debré, plan du niveau 0.

    Image

    © SIAF/CAPA/AA20e s, fonds Riboulet.

    16Pierre Riboulet installe côte à côte des services destinés aussi bien aux valides qu’aux malades, une disposition qui lui semble particulièrement importante dans un hôpital, ce d’autant plus qu’il s’agit « d’enfants malades et de parents inquiets »39. Pour Riboulet, la présence de la crèche des enfants des employés peut avoir des vertus thérapeutiques, en rappelant que tous les enfants ne sont pas malades et que la vitalité enfantine ne peut être niée. Cette crèche, qui compte 80 places sur deux niveaux (le 0 et le -1), est traitée d’une manière très transparente, de sorte qu’elle peut être remarquée depuis la galerie, tout de suite à gauche de la porte d’entrée. Cette transparence est recherchée par l’architecte qui a d’emblée voulu que l’hôpital soit un espace ouvert : « Ici l’hôpital doit être un espace intérieur. Un dedans-dehors, il faudrait presque qu’il y ait des vitrines le long de la rue40. » Tout doit pouvoir être vu et non caché. Riboulet souhaite que les enfants malades et leurs parents puissent voir, dès leur entrée dans l’hôpital, les enfants valides jouer. Cette disposition, qui se veut rassurante pour les enfants, et les parents, a pu être mal comprise, voire sembler déplacée et rendant la visite encore plus amère. De fait, les baies vitrées de la crèche ont rapidement été recouvertes d’un film granité pour masquer les enfants jouant à l’intérieur.

    17Riboulet énonce clairement son ambition de faire de l’hôpital un lieu de vie et non seulement de maladie dans la note de présentation qu’il envoie pour le concours en novembre 1980 : « Sa fonction principale est de créer une transition entre la ville et l’hôpital, de faire que l’hôpital ne soit pas pour les enfants un édifice traumatisant. […] Tous ces éléments et quelques autres doivent aider à créer des ambiances douces et rassurantes pour les enfants, doivent réduire les angoisses et les peurs41. » Riboulet est encouragé dans cette démarche par l’AP-HP qui reprend son discours sur le lien entre ville, hôpital et vie. Comme l’écrit Alain Gille, directeur des équipements de l’Assistance Publique : « L’architecture hospitalière est donc, d’abord, un travail d’urbanisme. Travail magistralement entrepris sur Robert-Debré, organisé autour d’une rue hospitalière d’où la maladie est bannie afin de laisser rentrer la ville42. » Les convictions politiques de Pierre Riboulet offrent aussi une grille de lecture originale quant à son choix de la rue galerie. Riboulet est très sensible à la philosophie marxiste et aux grands idéaux sociaux utopistes, en particulier à Charles Fourier (1772-1837) et à son phalanstère43.

    18Dans l’ensemble de sa création, Riboulet cherche à exploiter la tension qui existe entre la ville sociale, qu’il veut faire entrer dans l’hôpital et la ville pleine de nuisances qu’il rejette. La volonté de Pierre Riboulet de faire de l’hôpital un lieu ouvert en continuité avec la ville a été largement mise à mal par la sécurisation des accès, et notamment par l’installation de grilles devant les escaliers menant à l’entrée principale. Il n’est désormais plus possible d’entrer dans l’hôpital sans avoir l’impression, comme le rêvait Riboulet, de changer de trottoir. Un seul accès officiel est accessible, bien que 78 accès possibles répartis sur l’ensemble du site aient été dénombrés par les membres de la direction des Investissements et de la Maintenance à l’occasion du renforcement de la sécurité pour le plan Vigipirate en 201544. Les terrasses, en particulier, offrent un grand nombre de possibilités pour entrer et sortir. Cette large ouverture, mise en avant lors de la création comme incarnant l’avenir des hôpitaux et une amélioration par rapport à l’hôpital bloc, est contemporaine de la recherche de fluidité dans les bâtiments, caractéristique des années 1970-1980. En pratique, l’ouverture sur la ville est à l’origine d’un grand nombre de problèmes et la sécurisation des 78 accès n’est toujours pas résolue aujourd’hui.

    19Les aménagements paysagers sont également utilisés par Pierre Riboulet pour ancrer son hôpital dans la ville. Il fait en sorte que son bâtiment entre en dialogue avec les espaces verts du quartier. Son architecture en gradins lui permet de ménager des toits terrasses recouverts d’herbe et des balcons avec des jardinières, qui font écho au jardin de la Butte du Chapeau Rouge, de l’autre côté du boulevard. C’est un moyen pour Riboulet de compenser l’absence d’espaces verts sur le terrain car il a dû, pour respecter la surface demandée dans le programme sans élévation excessive, occuper l’intégralité de l’espace. L’introduction d’espaces verts au cœur même de l’hôpital lui permet de compenser cette absence qu’il considère néfaste au bien-être des petits malades et du personnel.

    Des chambres et des services conçus pour adoucir le séjour hospitalier

    20Pour Pierre Riboulet, l’hôpital doit être un condensé des espaces pratiqués, selon l’expression qu’il emploie dans son journal, par les enfants : la maison, l’école, le jardin, une démarche qui coïncide parfaitement avec les nouvelles préoccupations en matière hospitalière, en particulier l’humanisation45. Sans cette intégration d’un contexte extérieur aux lieux de soins, la maladie risquerait de prendre le pas sur la vitalité que l’architecte souhaite insuffler dans les espaces qu’il crée. En ce sens, la chambre constitue un véritable défi, tant à Robert-Debré que dans la conception hospitalière en général. Qu’elle soit utilisée pour une longue ou une courte durée, voire pour la journée dans le cas de l’hôpital de jour de plus en plus favorisé au début des années 1980, la chambre constitue un enjeu central. Elle est en effet un lieu de séjour, un lieu de soin, un lieu de guérison et elle peut être aussi un lieu de mort. La présence de la maladie et de la mort dans les hôpitaux d’enfants est difficile à concevoir car la maladie est considérée comme une injustice chez de petits êtres normalement pleins de vie ; quant à la mort, elle est presque impensable.

    21Pierre Riboulet cherche à ce que la vie soit partout présente dans l’hôpital afin de tenter de faire oublier ce brutal et cruel rappel de la réalité. Ainsi, il fait le choix d’optimiser et de maximiser l’espace dédié au patient. Plutôt que de créer des espaces résiduels et peu accueillants, il amène la clarté et la lumière dans chacune des chambres en reléguant la salle d’eau46 du côté ingrat, vers la porte et le couloir, et il fait en sorte que le patient alité puisse voir le monde extérieur au travers de vastes baies vitrées. Afin de satisfaire les exigences du programme, Riboulet doit répartir les chambres de chaque côté du bâtiment, et de ce fait certaines sont orientées vers l’est tandis que d’autres sont à l’ouest. La qualité de séjour n’est pas égale entre ces deux côtés, le côté ouest disposant d’une vue ouverte sur Paris, le parc de la Butte du Chapeau Rouge et les terrasses végétalisées, tandis que l’autre a vue sur le bâtiment écran, le réservoir d’eau des Lilas et le boulevard Périphérique. Les chambres qui donnent sur le boulevard Sérurier disposent presque toutes d’un balcon, voire même d’une terrasse, ce qui permet aux enfants de sortir, en fonction de leur état de santé, la terrasse étant conçue comme un prolongement naturel de la chambre. L’agrément des chambres situées en vis-à-vis du bâtiment écran est nettement moins bon, ces dernières ne disposant pas de balcons et leur ensoleillement étant limité. Les plans des différents niveaux d’hospitalisation montrent que la majorité des chambres situées sur le côté le moins agréable sont les chambres à deux lits, tandis que celles disposées du « beau » côté sont, pour l’essentiel, individuelles. Si les chambres doubles sont souvent préférées pour que les petits patients se surveillent mutuellement et se tiennent compagnie, Riboulet espère également que la présence d’un ou d’une camarade puisse compenser le désagrément de l’absence de vue. Les chambres avec balcons et terrasses sont plutôt réservées aux patients ambulatoires ou à ceux dont l’état de santé nécessite de plus longs séjours afin que le malade puisse profiter de ces installations et de la vue, tandis qu’on installe dans les chambres les moins agréables les patients en situation critique ou en chirurgie [Fig. 15].

    Fig. 15. Hôpital Robert-Debré, terrasses du bâtiment d’hébergement, surplombant la verrière du jardin d’hiver, 1989.

    Image

    © Olivier Wogenscky.

    22Le travail de Pierre Riboulet au sein de l’hôpital Robert-Debré rejoint les nombreuses réflexions menées autour de la question de la lumière en milieu hospitalier, l’exemple le plus parlant étant certainement celui des sanatoriums47. En effet, la lumière y est depuis longtemps considérée comme un élément thérapeutique, les médecins comptant sur l’exposition des malades au soleil pour les guérir de la tuberculose. L’une des réalisations les plus fameuses est très certainement le sanatorium de Paimio, construit en Finlande par Alvar Aalto et achevé en 193348 et dans lequel tout est organisé en fonction de l’ensoleillement. En dépit de cet intérêt pour la lumière et de la réalisation d’un grand nombre de bâtiments remarquables, l’apport de lumière naturelle aux malades non tuberculeux, et même au personnel soignant, n’a pas connu de développement significatif avant l’hôpital Robert-Debré. Alors que les hôpitaux standardisés de type Fontenoy ou Duquesne étaient pensés pour la médecine dans une conception concentrique des espaces, au contraire, à Robert-Debré, Pierre Riboulet fait en sorte que toutes les chambres, mais aussi la plupart des autres locaux, disposent d’un éclairage naturel.

    23La conception des chambres dépasse la question de l’agrément lumineux. Étant donné que l’hôpital accueille des enfants d’âge variable allant de la naissance jusqu’à l’adolescence, sans oublier les soins prénatals et aussi l’accueil des mères, Riboulet prévoit, comme le veut le programme, différents types de chambres en fonction de l’âge des occupants : boxes nourrissons, 19 mois à 4 ans, 5 à 9 ans, 9 ans et plus et maternité. Le programme prévoit également différents types de chambres, d’isolement, à deux ou quatre lits, pouvant accueillir la mère et l’enfant. Il est intéressant de noter que ni le programme, ni l’architecte n’évoquent la possibilité de la présence du père. Certaines chambres doivent disposer d’une salle d’eau avec douche, baignoire, lavabo et sanitaire tandis que d’autres en sont dépourvues. La multiplicité et la diversité des espaces à créer et à assembler rendent le travail de l’architecte extrêmement difficile, sans compter que les impératifs du programme réduisent sa marge de manœuvre et l’obligent à faire des choix. Malgré tout, Pierre Riboulet prend des initiatives telles que l’augmentation de la superficie des chambres ou la suppression des chambres à quatre lits. En effet, alors que le programme prévoit de grandes chambres de ce type, on ne les retrouve pas dans le projet architectural et elles ne sont plus mentionnées dans le programme des surfaces édité en septembre 198249. Ces chambres collectives, qui sont une réminiscence des salles communes des hôpitaux traditionnels, ne sont plus d’actualité dans l’hôpital « humanisé ».

    24La taille des chambres a fait aussi l’objet de demandes précises de la part de l’AP-HP et le programme a fourni aux candidats les surfaces à respecter. Les chambres à un lit avec sanitaire, ainsi que celles à deux lits sans sanitaire sont censées faire 16 m² ; Pierre Riboulet décide de les agrandir et de passer à 18 m² de superficie50. Cette différence de 2 m² est loin d’être anecdotique car elle permet d’améliorer la qualité de vie et de soin au sein de ce qui est la plus petite unité de l’hôpital. De plus, cette superficie de 18 m² est tout à fait considérable pour l’époque au regard des recommandations de Code de la construction et de l’habitation, lequel préconise que la taille minimale d’un logement doit être de 14 m² de superficie51. Un petit nombre de chambres peuvent être équipées d’un lit supplémentaire destiné à recevoir un parent, ce qui témoigne de la considération apportée au bien-être des patients et de leur famille. Qui plus est, Riboulet prévoit d’installer des téléviseurs dans toutes les chambres accueillant des enfants de plus de 5 ans et il précise, dans ses plans, la place des téléviseurs ainsi que leur angle de placement afin de s’assurer de leur bonne visibilité depuis le ou les lits ; il est aussi mentionné qu’il s’agit de « téléviseurs manœuvrables » et donc ajustables pour permettre un visionnage optimal. Cette décision d’installer des téléviseurs dans chacune des chambres est très novatrice comme le montre un article ayant trait à la chambre d’hôpital, publié en 1991 par Jean-Pierre Ménard dans Le Moniteur-A.M.C.52. L’auteur y décrit la « chambre de demain », et l’installation d’une salle équipée de téléviseurs dans chaque service apparaît comme révolutionnaire. Pierre Riboulet, onze ans auparavant, fait le choix de mettre des téléviseurs dans chaque chambre. Outre le plus grand agrément pour les usagers, surtout quand il s’agit d’enfants, la télévision est considérée comme porteuse d’une vertu thérapeutique au même titre que les postes de radio, depuis longtemps présents à l’hôpital mais moins distrayants et n’ayant pas le même potentiel53. Pour les enfants alités, et en particulier pour les plus jeunes qui ne sont pas encore capables de lire, la télévision est l’un des seuls moyens d’avoir un contact visuel avec le monde extérieur. Sur les photographies datant de l’ouverture de Robert-Debré, on peut voir ces téléviseurs, symboles de la nouveauté apportée. Riboulet, qui n’a jamais conçu auparavant d’hôpital, appréhende le programme comme il le ferait avec de l’habitat collectif. L’hôpital se transforme ainsi en une vaste résidence, ce qui témoigne encore une fois de la volonté de Riboulet de dédramatiser l’expérience hospitalière.

     

    25À Robert-Debré, Riboulet décide de placer des espaces de jeu au sein de chaque service plutôt que dans un seul endroit dédié. Ainsi, tous les enfants hospitalisés à même de sortir de leur chambre peuvent jouer tout en restant sous surveillance médicale. De plus, la plupart des services disposent de salles à manger communes pour socialiser les jeunes patients au moment du repas, un rituel associé à la fois à l’école et à la famille et qui contribue à conserver le lien avec le monde extérieur. Dans le même souci, l’école de l’hôpital joue un rôle très important. Les salles de classe sont situées au niveau de la galerie publique, sans être toutefois particulièrement mises en avant, contrairement à la crèche des enfants du personnel et à la halte-garderie. De manière paradoxale, alors qu’il s’agit d’un hôpital pour enfants malades, seule l’enfance valide a une place dans cet espace partagé, les petits malades étant invisibles ou cantonnés dans les étages. Ce retrait est peut-être à mettre au compte d’une conception hygiéniste de l’architecture hospitalière. Dans les années 1980 en effet, on considère encore que le mal vient de l’extérieur et ce n’est qu’à partir de la fin de la décennie que l’on se rend compte que les vrais agents pathogènes sont dans l’hôpital et non en dehors, les pratiques hospitalières favorisant le développement de bactéries multirésistantes et représentant un risque plus important d’infections nosocomiales54.

    26Dans certaines conditions, les enfants sont autorisés à sortir. Les chambres donnant sur le boulevard disposent d’accès à des terrasses ou des balcons agrémentés de fleurs ou d’herbe et Pierre Riboulet prévoit également que les terrasses des étages inférieurs, facilement surveillés et accueillants grâce à la végétation qui les recouvrent, puissent servir d’espaces de jeu et de détente. Cette introduction du végétal a beaucoup de succès auprès du personnel et des enfants. Olivia, 8 ans, considère que « les jardins, ça […] fait du bien à la vue » et répond quand on lui demande ce qu’elle préfère : « Ce sont les pelouses, mais on ne peut pas toujours y aller »55. Comme le souligne bien la petite Olivia, l’accès est soumis à de nombreuses conditions : l’état des patients, la météo et surtout la surveillance. Bien qu’il y ait des garde-corps, ces espaces présentent davantage de dangers que des espaces de jeu conventionnels ainsi qu’un « risque sanitaire ». Pierre Riboulet a également prévu l’installation d’un large jardin d’hiver à deux niveaux au cœur même de l’hôpital. Ce dernier, qui ouvre sur la galerie publique et permet de distribuer la partie basse de l’hôpital, offre un réel espace public au sein duquel les visiteurs sont amenés à profiter de la végétation et des volumes architecturaux. Aujourd’hui, des jeux pour enfants ont été placés parmi les plantes, leur permettant ainsi de profiter d’agréments rarement présents dans les lieux de soins.

     

    27Contrairement à l’idée aujourd’hui communément établie selon laquelle les espaces pour enfants doivent être riches en couleurs56, Pierre Riboulet opte pour la sobriété. Son bâtiment présente une ossature en béton ; les parties correspondant aux circulations verticales (cages d’escaliers et d’ascenseurs), les grands soutènements horizontaux (plateformes et rampes) ainsi que certains éléments comme la bibliothèque des enfants sont en béton brut de décoffrage, tandis que le reste du bâtiment est recouvert de 21 000 m² de carreaux de céramique blanche57. Riboulet a envisagé de n’utiliser que le béton, mais la pollution a rendu ce choix impossible, ce qu’il souligne lui-même : « En un an du béton brut aurait été complètement noir »58. Il opte donc pour cette solution hybride mêlant béton et carreaux de céramique blanche, des tonalités qu’il apprécie pour leurs propriétés, affirmant ainsi que le « blanc, beige clair, gris clair [sont] une gamme très reposante et calme »59. De fait, ce sont des couleurs souvent associées aux hôpitaux et établissements médicalisés, notamment du fait de leur association à la pureté et à la propreté dans la symbolique des couleurs60. Les couleurs retenues pour le bâtiment sont donc neutres, non agressives et plutôt apaisantes, et elles sont reprises à l’intérieur de l’hôpital. Seule la galerie publique se dégage clairement grâce à sa fine arcature noire. De même, Pierre Riboulet a souhaité installer une œuvre d’art à l’extérieur, sur l’une des terrasses accessibles par la rue galerie : une statue de Jean Dubuffet réalisée en 198861. Quand on observe le bâtiment depuis le boulevard Sérurier, la statue crée une touche de couleur dont le blanc, rouge, bleu et noir détonnent au milieu des tons neutres. Demandée spécialement par Riboulet à l’AP-HP pour l’hôpital Robert-Debré, elle s’intitule L’accueillant. Cette statue avait en fait d’abord été conçue par Dubuffet, dans le cadre du projet Welcome Parade, pour le nouveau bâtiment de la National Gallery construit par l’architecte sino-américain Pei, à Washington. À l’intérieur de l’hôpital, une vaste toile bleue d’Olivier Debré, spécialement peinte pour l’occasion, est l’unique concession au dépouillement de la rue galerie. Installée au niveau du jardin d’hiver, elle instaure un dialogue entre l’architecture et les arts plastiques. Cette œuvre non figurative, bien que l’on puisse y voir une grande vague bleue, présente des formes et des couleurs apaisantes. On trouve également quelques fresques dans les étages, notamment dans le service de néonatologie où sont peintes des cigognes livrant des bébés, mais dans l’ensemble de l’hôpital les couleurs claires dominent62. Si le jeune Arnaud, âgé de 7 ans, déclare : « Moi, j’aime cet hôpital, parce qu’il est blanc, c’est plus gai », Camille, qui en a 8, regrette l’absence de décoration : « Il n’y a pas de décorations aux murs. Je vais mettre un dessin », dit-elle quand on l’interroge à ce sujet63. Quelque temps après l’ouverture, une intervention a lieu dans le jardin d’hiver pour ajouter des mosaïques extrêmement colorées, la direction de l’établissement considérant que des couleurs plus vives et joyeuses sont plus adaptées et réconfortantes pour de jeunes enfants. On ne connaît pas l’opinion de Pierre Riboulet quant à cette initiative, mais on comprend, à la lecture de son journal, qu’il n’est pas très réceptif à une architecture plus haute en couleurs : « L’architecture doit avoir sa force interne, qui ne peut lui être apportée de l’extérieur par des contorsions ou des bariolages dont on use et dont on abuse si fort en ce moment »64.

    28Pierre Riboulet assume pleinement le côté non décoratif de son architecture, voire même le revendique. Selon lui, c’est l’architecture elle-même qui doit être appréciée pour ce qu’elle est et pour l’espace qu’elle procure. Riboulet considère que l’hôpital Robert-Debré satisfait à deux grands critères essentiels : il est « monumental et urbain d’une part, intime et accueillant d’autre part »65. Le côté monumental est assuré par la large emprise du bâtiment et la puissance des éléments verticaux en béton brut, tandis que la végétation adoucit l’aspect général.

     

    29Les contraintes financières ont induit des modifications significatives du projet initial. Ainsi, Pierre Riboulet déplore certaines « contraintes financières et réglementaires draconiennes »66 qui l’obligent à revoir ses ambitions. Pourtant, le budget de 300 millions de francs initial s’est transformé en 550 millions de francs, un dépassement de 250 millions qui n’est pas dû à des améliorations architecturales, mais qui a servi à financer des travaux plus complexes que prévu ainsi que l’équipement de l’hôpital. Pierre Riboulet a été conduit à rogner sur les coûts et à sacrifier beaucoup de détails. Dans une entrevue avec Jean-François Pousse, il fait part de sa déception quant à ces compromis tout en se félicitant de n’avoir sacrifié ni la lumière, ni l’espace, sacrifices qui auraient été irréversibles et incompatibles avec sa vision architecturale.

    Conclusion

    30L’hôpital Robert-Debré est tout de suite reconnu comme un modèle en son genre comme en témoignent la presse et les publications relatives aux résultats du concours (mars 1981), à l’avancée des travaux (achevés en décembre 1987) et à l’inauguration (21 mars 1988). L’AP‑HP est elle-même très élogieuse et elle fait de cet hôpital un outil de promotion : elle se félicite de la modernité de la réalisation, de l’informatisation et de l’automatisation de la structure, Robert-Debré étant le premier hôpital de la sorte. Il est qualifié « d’hôpital phare » et la convivialité de la rue hospitalière, d’où « la maladie est bannie », est saluée au même titre que le travail sur la lumière et la qualité des espaces67. Le travail fait par l’architecte pour assurer une qualité de séjour optimale pour les petits patients n’est, par contre, pas réellement mis en avant. Seuls l’humanisation et le caractère rassurant de l’hôpital sont soulignés.

    31Dans ses réalisations hospitalières ultérieures, Pierre Riboulet reprend le principe de l’interpénétration de la ville et de l’hôpital initié à Robert-Debré avec la rue galerie, ainsi que l’implantation d’espaces verts au cœur du dispositif hospitalier. Il serait intéressant de s’interroger sur la postérité des idées de Riboulet dans la construction d’hôpitaux uniquement pédiatriques ainsi que sur l’évolution qu’ils connaissent récemment.

    Notes de bas de page

    1 Jean-François Pousse, « La ville dont le prince est un enfant : hôpital Robert-Debré, Paris », Techniques et architecture, n° 383, mai 1989, p. 71.

    2 La plupart des études portent sur les aspects purement médicaux comme la description des services et des spécialités médicales : Christine Girier-Diebolt, Marie-Christine Mouren-Siméoni et Philippe Évrard, L’hôpital Robert-Debré : centre hospitalo-universitaire 2007, Paris, CSS, 2007 ; Christine Girier-Diebolt (dir.), Le Centre hospitalo-universitaire Robert-Debré : l’innovation au service des enfants, des adolescents et des parents, Paris, Le Cherche Midi, 2009.

    3 Marie Beauvalet, Un architecte, un hôpital. Une construction en miroir. L’hôpital Robert-Debré (1980-1988) de Pierre Riboulet, mémoire de Master 1 recherche en Histoire de l’Architecture sous la direction d’Éléonore Marantz, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, 2017-2018, p. 15-63. Ce travail a été récompensé par le prix Yseult-Schwarzbach décerné par la Société Française d’Histoire des Hôpitaux au concours 2020. 

    4 Parmi les mesures au cœur de cette refonte des principes liés à l’hospitalisation, on trouve en premier lieu la suppression des salles communes : Martine Allaman, « Dédramatiser le site hospitalier », Diagonal, n° 106, avril 1994, p. 38-39 ; Anne Nardin (dir.), L’humanisation de l’hôpital : mode d’emploi : exposition, Musée de l’Assistance publique-Hôpitaux de Paris, 21 octobre 2009-20 juin 2010, Paris, AP-HP, 2009.

    5 Centre d’Archives d’Architecture du xxe siècle [désormais CAA], 374 IFA 44 : Pierre Riboulet, Genèse d’un hôpital, 1980.

    6 Pierre Riboulet, Naissance d’un hôpital : journal de travail, Paris, Plon, 1989. Le journal a été joint au dossier de candidature au concours, en 1981, et le livre est une transcription littérale de ce texte. S’il est courant de joindre une notice descriptive aux projets, un texte d’une telle ampleur est rare.

    7 Ibid., p. 1.

    8 Gérard Lemonnier, « Hospital architecture in Paris. The Assistance Publique-Hôpitaux de Paris (AP‑HP) », dans Cor Wagenaar (dir.), The architecture of hospitals, Rotterdam, NAi Publishers, 2006, p. 372-375.

    9 M. Beauvalet, op. cit., p. 18-21.

    10 Simone Veil était ministre de la Santé (jusqu’au 4 juillet 1979) au sein du troisième gouvernement de Raymond Barre (3 avril 1978 au 13 mai 1981), sous la présidence de Valéry Giscard d’Estaing.

    11 Jacques Chirac a été maire de Paris entre 1977 et 1995.

    12 CAA 374 IFA 253 : AP-HP, Programme d’un hôpital pédiatrique sur le site de Sainte-Médiatrice dans le 19e arrondissement de Paris, avril 1980.

    13 P. Riboulet, Naissance d’un hôpital, op. cit., p. 19.

    14 Ces fortifications, appelées aussi enceinte de Thiers, détruites entre 1919 et 1929, correspondent à l’emplacement actuel du boulevard périphérique : André Lortie, « Paris équipée : De l’enceinte militaire à l’enceinte automobile. De la défense militaire au développement urbain », Les Annales de la recherche urbaine, n° 1, vol. 50, 1991, p. 73‑82.

    15 L’AP-HP a acquis le terrain en 1983. CAA, 374IFA253 : « Lettre de Jean Isasa à la Direction des équipements de l’AP-HP, 28 juin 1990 ».

    16 Necker est le premier hôpital pédiatrique en France ; il a ouvert en 1802 : Scarlett Beauvalet, « La mise en place des hôpitaux pour enfants malades à Paris (fin xviiie-début xixe siècle) », Histoire, économie et société, 22e année, n° 4, 2003, p. 487-498 et Marianne Baroni, L’hôpital des Enfants malades de Paris, 1802-1914 : du soin maternel à la pédiatrie, thèse de doctorat d’histoire, Université Paris Est, 2012.

    17 P. Riboulet, Naissance d’un hôpital, op. cit., p. 12.

    18 Ibid., p. 14.

    19 Pierre-Louis Laget, Claude Laroche et Isabelle Duhau, L’hôpital en France, du Moyen âge à nos jours : histoire et architecture, Lyon, Lieux Dits éditions, 2012, p. 278-373.

    20 Ibid., p. 486-524.

    21 Les photographies de cet article sont valables également pour l’article de Catherine Blain dans ce même recueil : « Une grande maison constituée de “maisons toutes différentes” : l’hôpital pour enfants Robert-Debré (Paris 19e) », p. 237-256.

    22 P. Riboulet, Naissance d’un hôpital, op. cit., p. 25.

    23 Ibid.

    24 Ibid.

    25 Rudolf Wittkower, Les principes de l’architecture à la Renaissance, Paris, Éditions de la Passion, 1996, trad. de Architectural Principles in the Age of Humanism, Londres, Warburg Institute, University of London, 1949.

    26 Jean Gibelin, L’esthétique de Schelling, d’après la Philosophie de l’art, Paris, J. Vrin, 1934.

    27 Étienne Gilson, Matières et formes : poétiques particulières des arts majeurs, Paris, J. Vrin, 1964.

    28 P. Riboulet, Naissance d’un hôpital, op. cit., p. 36.

    29 Ibid., p. 24.

    30 Ibid., p. 1.

    31 Ibid., p. 52.

    32 Jean-François Pousse (éd.), Pierre Riboulet : carnets de croquis, Paris, Éd. de l’Épure, 1994.

    33 P. Riboulet, Naissance d’un hôpital, op. cit., p. 4.

    34 Ibid., p. 51.

    35 Ibid., p. 19.

    36 J.-F. Pousse, art. cit., p. 71.

    37 Pierre Riboulet, « Atelier n° 1 : L’architecture et l’aménagement des hôpitaux : L’hôpital Robert Debré à Paris », dans Premières Rencontres Européennes de la Culture à l’Hôpital : la place de l’art et de la culture en milieu hospitalier. Strasbourg 4-6 février 2001, Paris, Ministère de la Culture - ADCEP, 2002, p. 175-178.

    38 Pierre Riboulet, « Projet pour l’hôpital Robert-Debré à Paris », L’hôpital à Paris, n° 71, octobre 1982, p. 282.

    39 Ibid.

    40 P. Riboulet, Genèse d’un hôpital, op. cit., p. 3.

    41 CAA, 374 IFA 253 : P. Riboulet, Note de présentation, op. cit., p. 2.

    42 Alain Gille, « Plaisir d’architecture », Gestions Hospitalières, n° 291, décembre 1989, p. 832.

    43 Voir dans ce volume l’article de Catherine Blain : « Une grande maison constituée de “maisons toutes différentes” : l’hôpital pour enfants Robert-Debré (Paris 19e) », p. 237-256.

    44 Ces informations m’ont été communiquées par Stéphane Poignant, actuel directeur des investissements de l’hôpital Robert-Debré.

    45 A. Nardin (dir.), op. cit.

    46 L’aménagement d’un point d’eau dans chacune des chambres est une nouveauté dans la construction hospitalière.

    47 Jean-Bernard Cremnitzer, Architecture et santé : le temps du sanatorium en France et en Europe, Paris, Picard, 2005.

    48 Ibid., p. 84‑85.

    49 AP-HP, Programme d’un hôpital pédiatrique, loc. cit.

    50 P. Riboulet, Note de présentation, op. cit., p. 7.

    51 Code de la construction et de l’habitation, Article R111-2.

    52 Jean-Pierre Ménard, « Détails. La chambre d’hôpital », Le Moniteur-A.M.C., n° 20, avril 1991, p. 59-65.

    53 Gaither Lee Martin, Charles H. R. Over, « Therapy by Television », Audio Visual Communication Review, n° 2, vol. 4, 1956, p. 120.

    54 Catherine Fermand, Les hôpitaux et les cliniques : architectures de la santé, Paris, Le Moniteur, 2000, p. 68-74.

    55 Maryse Damiens, « L’hôpital dont le prince est un enfant », Enfants Magazine, n° 146, octobre 1988, p. 125-127.

    56 Byron Mikellides, « Color and physiological arousal », Journal of Architectural and Planning Research, n° 1, vol. 7, 1990, p. 13-20.

    57 CAA 374IFA265 : « Lettre d’André Mao à M. Dreski », 11 mai 1998.

    58 « Hôpital Robert-Debré : le choix du carrelage », Profession négociant/bricolage, n° 19, p. 53.

    59 Pierre Riboulet, « Projet pour l’hôpital Robert-Debré à Paris », art. cit., p. 287.

    60 Michel Pastoureau, Dictionnaire des couleurs de notre temps : symbolique et société, Paris, Christine Bonneton, 2007 ; Larissa Noury, La couleur dans la ville, Paris, Le Moniteur, 2008.

    61 Actes de la journée d’étude Architecture et hôpital, 14 octobre 1999, Montpellier, Éditions de l’Espérou, 2000, p. 8.

    62 La date d’installation des fresques dans les étages est incertaine ; on peut s’interroger sur l’avis de Pierre Riboulet quant à ce choix.

    63 M. Damiens, art. cit., p. 125-127.

    64 P. Riboulet, Genèse d’un hôpital, op. cit., 27 juillet, p. 30.

    65 P. Riboulet , « Projet pour l’hôpital Robert-Debré à Paris », art. cit.

    66 Pierre Riboulet, « Atelier n° 1 : L’architecture et l’aménagement des hôpitaux : L’hôpital Robert Debré à Paris », art. cit.

    67 M. Faussier, « Robert-Debré, l’hôpital de la mère et de l’enfant », A.P. actualités, n° 100, mars 1988, p. 6‑8 ; Alain Gille, art. cit.

    Auteur

    • Marie Beauvalet-Boutouyrie

      Université de Paris I Panthéon-Sorbonne

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    1 Jean-François Pousse, « La ville dont le prince est un enfant : hôpital Robert-Debré, Paris », Techniques et architecture, n° 383, mai 1989, p. 71.

    2 La plupart des études portent sur les aspects purement médicaux comme la description des services et des spécialités médicales : Christine Girier-Diebolt, Marie-Christine Mouren-Siméoni et Philippe Évrard, L’hôpital Robert-Debré : centre hospitalo-universitaire 2007, Paris, CSS, 2007 ; Christine Girier-Diebolt (dir.), Le Centre hospitalo-universitaire Robert-Debré : l’innovation au service des enfants, des adolescents et des parents, Paris, Le Cherche Midi, 2009.

    3 Marie Beauvalet, Un architecte, un hôpital. Une construction en miroir. L’hôpital Robert-Debré (1980-1988) de Pierre Riboulet, mémoire de Master 1 recherche en Histoire de l’Architecture sous la direction d’Éléonore Marantz, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, 2017-2018, p. 15-63. Ce travail a été récompensé par le prix Yseult-Schwarzbach décerné par la Société Française d’Histoire des Hôpitaux au concours 2020. 

    4 Parmi les mesures au cœur de cette refonte des principes liés à l’hospitalisation, on trouve en premier lieu la suppression des salles communes : Martine Allaman, « Dédramatiser le site hospitalier », Diagonal, n° 106, avril 1994, p. 38-39 ; Anne Nardin (dir.), L’humanisation de l’hôpital : mode d’emploi : exposition, Musée de l’Assistance publique-Hôpitaux de Paris, 21 octobre 2009-20 juin 2010, Paris, AP-HP, 2009.

    5 Centre d’Archives d’Architecture du xxe siècle [désormais CAA], 374 IFA 44 : Pierre Riboulet, Genèse d’un hôpital, 1980.

    6 Pierre Riboulet, Naissance d’un hôpital : journal de travail, Paris, Plon, 1989. Le journal a été joint au dossier de candidature au concours, en 1981, et le livre est une transcription littérale de ce texte. S’il est courant de joindre une notice descriptive aux projets, un texte d’une telle ampleur est rare.

    7 Ibid., p. 1.

    8 Gérard Lemonnier, « Hospital architecture in Paris. The Assistance Publique-Hôpitaux de Paris (AP‑HP) », dans Cor Wagenaar (dir.), The architecture of hospitals, Rotterdam, NAi Publishers, 2006, p. 372-375.

    9 M. Beauvalet, op. cit., p. 18-21.

    10 Simone Veil était ministre de la Santé (jusqu’au 4 juillet 1979) au sein du troisième gouvernement de Raymond Barre (3 avril 1978 au 13 mai 1981), sous la présidence de Valéry Giscard d’Estaing.

    11 Jacques Chirac a été maire de Paris entre 1977 et 1995.

    12 CAA 374 IFA 253 : AP-HP, Programme d’un hôpital pédiatrique sur le site de Sainte-Médiatrice dans le 19e arrondissement de Paris, avril 1980.

    13 P. Riboulet, Naissance d’un hôpital, op. cit., p. 19.

    14 Ces fortifications, appelées aussi enceinte de Thiers, détruites entre 1919 et 1929, correspondent à l’emplacement actuel du boulevard périphérique : André Lortie, « Paris équipée : De l’enceinte militaire à l’enceinte automobile. De la défense militaire au développement urbain », Les Annales de la recherche urbaine, n° 1, vol. 50, 1991, p. 73‑82.

    15 L’AP-HP a acquis le terrain en 1983. CAA, 374IFA253 : « Lettre de Jean Isasa à la Direction des équipements de l’AP-HP, 28 juin 1990 ».

    16 Necker est le premier hôpital pédiatrique en France ; il a ouvert en 1802 : Scarlett Beauvalet, « La mise en place des hôpitaux pour enfants malades à Paris (fin xviiie-début xixe siècle) », Histoire, économie et société, 22e année, n° 4, 2003, p. 487-498 et Marianne Baroni, L’hôpital des Enfants malades de Paris, 1802-1914 : du soin maternel à la pédiatrie, thèse de doctorat d’histoire, Université Paris Est, 2012.

    17 P. Riboulet, Naissance d’un hôpital, op. cit., p. 12.

    18 Ibid., p. 14.

    19 Pierre-Louis Laget, Claude Laroche et Isabelle Duhau, L’hôpital en France, du Moyen âge à nos jours : histoire et architecture, Lyon, Lieux Dits éditions, 2012, p. 278-373.

    20 Ibid., p. 486-524.

    21 Les photographies de cet article sont valables également pour l’article de Catherine Blain dans ce même recueil : « Une grande maison constituée de “maisons toutes différentes” : l’hôpital pour enfants Robert-Debré (Paris 19e) », p. 237-256.

    22 P. Riboulet, Naissance d’un hôpital, op. cit., p. 25.

    23 Ibid.

    24 Ibid.

    25 Rudolf Wittkower, Les principes de l’architecture à la Renaissance, Paris, Éditions de la Passion, 1996, trad. de Architectural Principles in the Age of Humanism, Londres, Warburg Institute, University of London, 1949.

    26 Jean Gibelin, L’esthétique de Schelling, d’après la Philosophie de l’art, Paris, J. Vrin, 1934.

    27 Étienne Gilson, Matières et formes : poétiques particulières des arts majeurs, Paris, J. Vrin, 1964.

    28 P. Riboulet, Naissance d’un hôpital, op. cit., p. 36.

    29 Ibid., p. 24.

    30 Ibid., p. 1.

    31 Ibid., p. 52.

    32 Jean-François Pousse (éd.), Pierre Riboulet : carnets de croquis, Paris, Éd. de l’Épure, 1994.

    33 P. Riboulet, Naissance d’un hôpital, op. cit., p. 4.

    34 Ibid., p. 51.

    35 Ibid., p. 19.

    36 J.-F. Pousse, art. cit., p. 71.

    37 Pierre Riboulet, « Atelier n° 1 : L’architecture et l’aménagement des hôpitaux : L’hôpital Robert Debré à Paris », dans Premières Rencontres Européennes de la Culture à l’Hôpital : la place de l’art et de la culture en milieu hospitalier. Strasbourg 4-6 février 2001, Paris, Ministère de la Culture - ADCEP, 2002, p. 175-178.

    38 Pierre Riboulet, « Projet pour l’hôpital Robert-Debré à Paris », L’hôpital à Paris, n° 71, octobre 1982, p. 282.

    39 Ibid.

    40 P. Riboulet, Genèse d’un hôpital, op. cit., p. 3.

    41 CAA, 374 IFA 253 : P. Riboulet, Note de présentation, op. cit., p. 2.

    42 Alain Gille, « Plaisir d’architecture », Gestions Hospitalières, n° 291, décembre 1989, p. 832.

    43 Voir dans ce volume l’article de Catherine Blain : « Une grande maison constituée de “maisons toutes différentes” : l’hôpital pour enfants Robert-Debré (Paris 19e) », p. 237-256.

    44 Ces informations m’ont été communiquées par Stéphane Poignant, actuel directeur des investissements de l’hôpital Robert-Debré.

    45 A. Nardin (dir.), op. cit.

    46 L’aménagement d’un point d’eau dans chacune des chambres est une nouveauté dans la construction hospitalière.

    47 Jean-Bernard Cremnitzer, Architecture et santé : le temps du sanatorium en France et en Europe, Paris, Picard, 2005.

    48 Ibid., p. 84‑85.

    49 AP-HP, Programme d’un hôpital pédiatrique, loc. cit.

    50 P. Riboulet, Note de présentation, op. cit., p. 7.

    51 Code de la construction et de l’habitation, Article R111-2.

    52 Jean-Pierre Ménard, « Détails. La chambre d’hôpital », Le Moniteur-A.M.C., n° 20, avril 1991, p. 59-65.

    53 Gaither Lee Martin, Charles H. R. Over, « Therapy by Television », Audio Visual Communication Review, n° 2, vol. 4, 1956, p. 120.

    54 Catherine Fermand, Les hôpitaux et les cliniques : architectures de la santé, Paris, Le Moniteur, 2000, p. 68-74.

    55 Maryse Damiens, « L’hôpital dont le prince est un enfant », Enfants Magazine, n° 146, octobre 1988, p. 125-127.

    56 Byron Mikellides, « Color and physiological arousal », Journal of Architectural and Planning Research, n° 1, vol. 7, 1990, p. 13-20.

    57 CAA 374IFA265 : « Lettre d’André Mao à M. Dreski », 11 mai 1998.

    58 « Hôpital Robert-Debré : le choix du carrelage », Profession négociant/bricolage, n° 19, p. 53.

    59 Pierre Riboulet, « Projet pour l’hôpital Robert-Debré à Paris », art. cit., p. 287.

    60 Michel Pastoureau, Dictionnaire des couleurs de notre temps : symbolique et société, Paris, Christine Bonneton, 2007 ; Larissa Noury, La couleur dans la ville, Paris, Le Moniteur, 2008.

    61 Actes de la journée d’étude Architecture et hôpital, 14 octobre 1999, Montpellier, Éditions de l’Espérou, 2000, p. 8.

    62 La date d’installation des fresques dans les étages est incertaine ; on peut s’interroger sur l’avis de Pierre Riboulet quant à ce choix.

    63 M. Damiens, art. cit., p. 125-127.

    64 P. Riboulet, Genèse d’un hôpital, op. cit., 27 juillet, p. 30.

    65 P. Riboulet , « Projet pour l’hôpital Robert-Debré à Paris », art. cit.

    66 Pierre Riboulet, « Atelier n° 1 : L’architecture et l’aménagement des hôpitaux : L’hôpital Robert Debré à Paris », art. cit.

    67 M. Faussier, « Robert-Debré, l’hôpital de la mère et de l’enfant », A.P. actualités, n° 100, mars 1988, p. 6‑8 ; Alain Gille, art. cit.

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    Beauvalet-Boutouyrie, M. (2021). 3. L’hôpital Robert-Debré de Pierre Riboulet : bâtir « un monde de protection et de douceur » . In E. Berthiaud, F. Léger, & J. van Wijland (éds.), Prévenir, accueillir, guérir. La médecine des enfants de l’époque moderne à nos jours. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion. https://doi.org/10.4000/books.septentrion.126337
    Beauvalet-Boutouyrie, Marie. « 3. L’hôpital Robert-Debré de Pierre Riboulet : bâtir “un monde de protection et de douceur”  ». In Prévenir, accueillir, guérir. La médecine des enfants de l’époque moderne à nos jours, édité par Emmanuelle Berthiaud, François Léger, et Jérôme van Wijland. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion, 2021. doi:10.4000/books.septentrion.126337.
    Beauvalet-Boutouyrie, Marie. « 3. L’hôpital Robert-Debré de Pierre Riboulet : bâtir “un monde de protection et de douceur”  ». Prévenir, accueillir, guérir. La médecine des enfants de l’époque moderne à nos jours, édité par Emmanuelle Berthiaud et al., Presses universitaires du Septentrion, 2021, https://doi.org/10.4000/books.septentrion.126337.

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    Berthiaud, E., Léger, F., & van Wijland, J. (éds.). (2021). Prévenir, accueillir, guérir. La médecine des enfants de l’époque moderne à nos jours. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion. https://doi.org/10.4000/books.septentrion.126147
    Berthiaud, Emmanuelle, François Léger, et Jérôme van Wijland, éd. Prévenir, accueillir, guérir. La médecine des enfants de l’époque moderne à nos jours. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion, 2021. doi:10.4000/books.septentrion.126147.
    Berthiaud, Emmanuelle, et al., éditeurs. Prévenir, accueillir, guérir. La médecine des enfants de l’époque moderne à nos jours. Presses universitaires du Septentrion, 2021, https://doi.org/10.4000/books.septentrion.126147.
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