Table des matières

• Transnationalité
• Histoire socio-culturelle
• Cinéma et communisme
• Les relations entre la France et la RDA
• Historiographie de la DEFA
• La DEFA en France
• Cinéma et histoire
• Cinéma de la transvergence
• Le film comme espace de proxémie
• Structure

Première partie. Cinéma et nations dans l’après-guerre (1946-1960)

• 1.1. Pouvoir de l’État…
• 1.1.1. Les communistes filment l’actualité
• 1.1.2. Nationaliser la production
• 1.1.3. Centraliser les moyens
• 1.2. … Contre-pouvoir des ciné-clubs ?
• 1.2.1. S’opposer à l’anticommunisme
• 1.2.2. Poursuivre les échanges avec l’Ouest
• 1.2.3. Émergence de cinéphilies

• 2.1. L’héroïsation du socialisme
• 2.1.1. Les victimes de la guerre
• 2.1.2. Les héros communistes
• 2.1.3. Jeanne et Kurt Stern, passeurs entre la France et la RDA
• 2.2. Le cantonnement au rôle de « contre-Allemagne »
• 2.2.1. L’ostracisation française des films de propagande de la DEFA
• 2.2.2. Les Allemands dans la Résistance
• 2.2.3. Les anti-héros satiriques

• 3.1. Une francité synonyme d’égalité
• 3.1.1. Uniformité du corpus
• 3.1.2. Gérard Philipe en RDA
• 3.1.3. S’exporter à l’étranger
• 3.2. En RDA, une francité en demi-teinte
• 3.2.1. Une société française condamnée à échouer
• 3.2.2. Une France en clair-obscur

• 4.1. Les Français sollicités par la DEFA
• 4.1.1. Inspirations françaises
• 4.1.2. Till l’Espiègle, un Fanfan la Tulipe est-allemand ?
• 4.2. Simone Signoret en RDA
• 4.2.1. Les Sorcières de Salem : une héroïne austère
• 4.2.2. Une figure d’autorité
• 4.3. Les studios de la DEFA plébiscités par les professionnels français
• 4.3.1. Les Misérables et Les Arrivistes
• 4.3.2. Des déséquilibres inéluctables

Deuxième partie. Passeurs et lieux de passage internationaux (1955-1969)

• 1.1. Crispations diplomatiques à Cannes
• 1.1.1. Mise à l’écart de la DEFA
• 1.1.2. Confrontation des deux Allemagnes
• 1.2. Le rôle des festivals périphériques
• 1.2.1. Présence régulière de la DEFA à Tours et Annecy
• 1.2.2. Mise à profit des festivals hors du cadre franco-est-allemand

• 2.1. Un cinéma polyphonique
• 2.1.1. Le Chant des fleuves et Mon enfant
• 2.1.2. La Rose des vents
• 2.2. Des cinéastes à l’unisson
• 2.2.1. Au festival de Leipzig
• 2.2.2. En Asie
• 2.3. Des dissonances diplomatiques
• 2.3.1. Le tournant des relations diplomatiques chinoises
• 2.3.2. Rétrospective du cinéma documentaire français à Leipzig

• 3.1. Sur le vif : un engagement anticolonialiste
• 3.1.1. Algérie en flammes (René Vautier, 1958)
• Une genèse périlleuse
• Un documentaire anticolonial
• 3.1.2. La trilogie documentaire de Karl Gass
• Des films d’actualité pour enfants
• Allons enfants… pour l’Algérie : le parallèle avec l’affrontement Est/Ouest
• 3.2. Les représentations biaisées de la guerre d’Algérie
• 3.2.1. L’Algérie en arrière-plan
• Une présence discrète sur les écrans français
• Discordance du discours et des pratiques en RDA
• Brigitte Bardot, l’OAS et la RDA
• 3.2.2. Détournements nationalistes de la guerre d’indépendance
• La figure du légionnaire repenti dans les séries télévisées est-allemandes : un héros socialiste
• En France, le prisme de la Résistance

• 4.1. Sterne, un film est-européen emblématique
• 4.1.1. Une coproduction est-européenne à Cannes
• 4.1.2. Représenter les Juifs déportés
• 4.2. Die gefrorenen Blitze : réappropriations nationales de la Résistance
• 4.2.1. Une Résistance européenne ou est-européenne ?
• 4.2.2. Victor Alexandrov et le Colonel Rémy : une adaptation franco-française du film
• Intermède télévisuel
• Adoption du processus français de télévision en couleur par la RDA
• Normalisation des relations audiovisuelles entre la France et la RDA

Troisième partie. Collaborations cinématographiques transnationales à l’heure de la « guerre fraîche » (1970-1980)

• 1.1. Les exportateurs
• 1.1.1. Unifrance Film
• 1.1.2. Le DEFA-Außenhandel
• 1.2. Les semaines du film
• 1.2.1. Les premières semaines (1965-1971)
• 1.2.2. Les deuxièmes semaines (1972, 1978, 1979)

• 2.1. Des documentaires sur la RDA en France
• 2.1.1. Les activités cinématographiques de l’Association France-RDA
• 2.1.2. Derrière l’uniformité, la pluralité d’un groupe
• 2.2. La représentation cinématographique d’un bonheur socialiste
• 2.2.1. Un double ancrage historique pour un avenir prometteur
• 2.2.2. Centralité et attractivité
• 2.2.3. Une vision normative des individus

• 3.1. Du cinéma militant au film de commande
• 3.1.1. Les prémices de Mai 1968
• 3.1.2. Unicité
• 3.2. Montrer ou cacher le Mur ?
• 3.2.1. À l’ombre du Mur
• 3.2.2. Loin du Mur
• 3.3. Des films voués à l’oubli

• 4.1. Collaboration transnationale et dissimulation à l’origine du cycle chilien
• 4.2. Instrumentaliser la situation chilienne
• 4.2.1. Des films spectaculaires
• 4.2.2. Dénoncer l’impérialisme de l’Ouest
• 4.3. Des documentaires au service de la solidarité internationale en France
• 4.3.1. Diffusion et réception du cycle chilien en France
• 4.3.2. Des films détournés au profit de la solidarité internationale
• Épilogue : quelles images d’archives aujourd’hui ?

Quatrième partie. De nouvelles frontières ? (1976-1992)

• 1.1. Ambivalence de la réception est-allemande du cinéma français
• 1.1.1. Les délégations d’achat du DEFA-Außenhandel en France
• 1.1.2. « Entre approbation et embarras » : comédies et films policiers français en RDA
• 1.2. La DEFA dans les festivals français : vers un cinéma d’auteur ?
• 1.2.1. Curiosité (et mésaventures) des professionnels français en RDA
• 1.2.2. Entre orientalisme et auteurisme

• 2.1. Les cinémathèques, le Staatliches Filmarchiv et la FIAF
• 2.1.1. La Cinémathèque française et le Staatliches Filmarchiv
• 2.1.2. La Cinémathèque de Toulouse et le Staatliches Filmarchiv
• 2.2. L’activité cinématographique des centres culturels
• 2.2.1. Des vitrines culturelles et artistiques
• 2.2.2. Des espaces de dialogue
• 2.3. 1989, année de commémorations
• Le bicentenaire de la Révolution française en RDA
• La Révolution française vue par la DEFA
• Le quarantième anniversaire de la RDA éclipsé par la friedliche Revolution

• 3.1. Les films français sur la disparition de la RDA
• 3.1.1. Le rôle de la télévision
• 3.1.2. Le rapport au(x) temps
• 3.1.3. L’ironie
• 3.2. La redécouverte du cinéma de la DEFA en France

Annexes

Extraits du texte de Hans Rodenberg, 30 mars 1963, BArch DR 1/8926

• 1946
• 1948
• 1949
• 1952
• 1953
• 1954
• 1955
• 1956
• 1957
• 1958
• 1959
• 1960
• 1961
• 1962
• 1963
• 1964
• 1965
• 1967
• 1968
• 1969
• 1970
• 1971
• 1972
• 1973
• 1974
• 1975
• 1976
• 1978
• 1979
• 1980
• 1981
• 1983
• 1984
• 1986
• 1988
• 1989
• 1990
• 1992