1 Alfred Mortier, La Fille d’Artaban, 1 acte, 1896 (Théâtre Libre) ; La Logique du doute, 2 actes, 1908 (Nouveau Théâtre d’Art) ; Marius vaincu, tragédie en 3 actes, 1910 (Théâtre des Arts) ; Sylla, tragédie en 4 actes, 1913 (Odéon) ; La Femme d’Othon, miracle en 4 actes du XIV^e siècle, 1916.

2 Seul Francisque Sarcey en donnera une critique acerbe dans sa « Chronique théâtrale » du lundi, ne ménageant pas l’auteur et ne s’intéressant nullement à la mise en scène ni au jeu d’acteur ; in Le Temps, 4 mai 1896.

3 André Antoine, Mes Souvenirs sur le Théâtre Antoine et sur l’Odéon, F. Paillard, 1928, p. 18.

4 Une adaptation de Servitude et grandeur militaires.

5 Si en 1866 le boulevard se nomme Sébastopol, il deviendra ensuite rapidement boulevard de Strasbourg.

6 Dans ses Mémoires sur le Théâtre Libre, Antoine note à la date du 7 juin 1888 : « Annonce du déménagement boulevard de Strasbourg. Effet énorme ; tous les détracteurs du Théâtre Libre, qui prédisaient sa fin pour l’hiver prochain, encaissent le coup d’assez mauvaise grâce » ; le 1^er septembre : « On est tout à la joie d’avoir enfin un vrai théâtre », et le 20 octobre : « Nous avons inauguré hier la saison dans la salle des Menus-Plaisirs bondée et toute grouillante », p. 102-105 puis 117, dans l’édition Fayard de 1921.

7 André Antoine, Mes Souvenirs du Théâtre Libre, Fayard, 1921, p. 24 (ibidem pour la suite des citations du paragraphe).

8 Voir, les registres de comptabilité du Théâtre Libre dans le fonds Antoine de la BnF.

9 André Antoine, ibidem.

10 André Antoine, ibidem.

11 Local de répétition au numéro 96.

12 André Antoine, Souvenirs du Théâtre Libre, Fayard, 1921, p. 252.

13 La réalité fut encore plus difficile qu’il n’y paraît et Larochelle dut faire face à un dédit auprès des Membres honoraires du théâtre Antoine qui l’engagèrent à proposer davantage de spectacle que les deux mentionnés dans ce passage par Antoine.

14 André Antoine, op. cit., p. 288.

15 Ibidem.

16 André Antoine op. cit., note du 1^er juillet 1894, p. 253.

17 André Antoine, Mes Souvenirs sur le Théâtre Antoine et sur l’Odéon, Plon, 1928, première édition, p. 18.

18 André Antoine, Le Théâtre, Éditions de France, 1932, p. 355.

19 Durant cette saison, Antoine a accepté la direction du Théâtre de l’Odéon avec Ginisty. Mais la difficile collaboration se soldera par le départ d’Antoine.

20 Alfred Mortier, La Fille d’Artaban, Édition du Mercure, 1896, scène 1, p. 16.

21 Idem, scène 2, p. 30.

22 Idem, p. 31.

23 Idem p. 36. À noter que dans ce passage, Alfred Mortier avait écrit « jardin secret », expression qu’Antoine a biffée et remplacée par « verger sacré ». Au demeurant, Antoine n’a pas autrement modifié le texte, mais plutôt effectué quelques coupes à la fin.

24 Alfred Mortier, La Fille d’Artaban, Édition du Mercure, 1896, scène 5, p. 60.

25 La distribution d’origine, dans le texte d’Alfred Mortier n’est constituée que de six personnages, deux sont issus des figurants (le voyou et le vieux monsieur), ainsi que deux agents de la paix, « personnages muets ». Il est également noté : « voix dans la foule », qui sous-entend sa présence, sans plus de précisions.

26 Antoine fut, dès le début de sa carrière de metteur en scène, sensible au traitement des figurants. Le 23 juillet 1888, dans une lettre à Sarcey, Antoine, après s’être plaint du mauvais usage fait des figurants dans le théâtre français, loue et analyse la qualité de leurs prestations chez les Meininger ou encore au Lyceum d’Henry Irving. Principe qu’Antoine met immédiatement et le plus souvent possible en application.

27 André Antoine, Mes Souvenirs sur le Théâtre Libre, op. cit., p. 139.

28 Affirmation inscrite sur la couverture qui n’est pas absolument vérifiée, mais qui, dans le cas contraire, serait le fait du régisseur (au sens de technicien) du théâtre des Manus Plaisirs. Il s’agit, quoi qu’il en soit d’une mise en scène d’Antoine.

29 André Antoine, Mes Souvenirs du Théâtre Libre, op. cit., p. 200.

30 Voir Véronique Perruchon, Noir. Lumière et théâtralité, Presses Universitaires du Septentrion, Villeneuve d’Ascq, 2016.

31 Le premier modèle créé en France par la société Clémançon équipa l’Opéra Le Peletier en 1828.

32 Julien Lefèvre, Dictionnaire d’électricité et de magnétisme, Librairie J.B. Baillière et fils, 1891, article « Eclairage des théâtres », p. 203-210.

33 Par deux fois dans le manuscrit ce mot est noté. Or, il est difficile de trancher entre prisonnière et frisotière, qui ne sont que des hypothèses. Le premier renverrait de façon tout à fait plausible à une indication de régie liée à la fable (en arrière-scène cet espace est celui, caché de Rosella), le deuxième, serait une invention pour désigner de façon technique où se situe le portant (derrière une frise).

34 Si Charles Wheatstone a inventé le rhéostat en 1843, son utilisation dans les installations électriques des théâtres, ne sera vraiment effective que tardivement. La dynamo n’ayant été installée à l’Opéra qu’en 1883, et uniquement pour acheminer le courant pour l’éclairage public ; on peut aisément penser que sa généralisation dans les théâtres comme celui d’Antoine (Théâtre des Menus plaisirs Boulevard de Strasbourg) sera bien plus tardive.

35 Le carnet de comptabilité indique l’achat de traînées électrique à 300 francs pour le premier spectacle, le 13 novembre 1893.

36 André Antoine, Mes Souvenirs sur le Théâtre Antoine et sur l’Odéon, note du 19 juillet et du 27 octobre 1901, Plon, 1928, première édition, p. 179 et 203.

37 Alfred Mortier, op. cit., p. 33.

38 Idem p. 48.

39 Généralement disposées sur l’ensemble du pourtour des balcons à égale distance pour éclairer la salle.