1. Cadre général de la télédiffusion en Finlande

1Durant une trentaine d’années, le système de la télédiffusion en Finlande a été de type libéral semi-concurrentiel, avec des chaînes contrôlées par l’Etat d’une part et des chaînes privées à caractère commercial d’autre part1. Aux deux compagnies principales, celle publique « Yleisradio Oy » ou YLE et celle commerciale « MTV Oy » avec sa filiale, « Oy Kolmostelevisio Ab » (Canal 3 Finlande), s’ajoutent des chaînes locales dans 19 villes différentes (regroupées dans une société anonyme) et des sociétés de télévision par câble, qui ont rendu accessibles à un plus grand nombre les chaînes par satellite. En outre, 20 000 foyers, soit 1 sur 200, peuvent reçevoir directement, à l’aide d’une antenne, des émissions étrangères diffusées par satellite.

2A cette diversification qui permet plus de 6000 h. d’émissions télévisées par an, correspond l’augmentation du temps passé devant le petit écran : en 1992, le temps d’écoute moyen par jour des Finlandais a été de 2 h 202. La même année, la part d’audience nationale pour chaque chaîne a été la suivante :

3Dans ce qui suit, nous nous concentrerons sur Yleisradio, puisqu’elle est la plus accessible dans le pays de toutes les compagnies de télédiffusion. La concentration des informations y est aussi sans doute la plus grande, grâce à une longue tradition ininterrompue de communication électronique : la société fut en effet fondée en 1926 pour rassembler les forces auparavant dispersées des différents établissements de radiodiffusion.

4A part YLE, toutes les chaînes dépendent directement des recettes publicitaires : par exemple, 94 % des recettes de MTV parviennent des annonceurs. Par contre, selon le Ministère des Transports et des Communications, 90 % des recettes des câblodistributeurs seraient composés des versements annuels, des droits d’adhésion des chaînes à péage, la publicité n’apportant qu’un pour cent du total des recettes (Möttölä 1992a). Le financement d’YLE est assuré à 80 % par la perception d’une redevance, fixée par le Conseil des ministres, à près de 850 FIM/an (approximativement 940 FRF) pour chacun des 1,8 M. de postes couleurs. Les subventions de l’Etat représentaient 0,5 % des recettes de la société en 1992 (Faits et Chiffres 1993).

2. A l’origine de la traduction : l’importation des programmes

5Pays à population réduite et de langue non indo-européenne pour la majorité des 5 M. d’habitants (voir E. Gummerus, dans ce volume), la Finlande est mal armée dans la concurrence culturelle. Sa production audiovisuelle nationale ne bénéficie pas d’un marché extérieur qui garantirait sa rentabilité. La logique économique veut qu’elle se retrouve plus souvent dans le rôle d’importateur que d’exportateur.

6L’importation commerciale des programmes fut forte ici dès les débuts de la télévision, à cause du manque de ressources, de savoir-faire et de technologie, nécessaires à la production domestique. Le décifit en programmes a toujours été comblé par le remède le plus facilement accessible : les importations. L’avantage des programmes étrangers est leur coût modéré : ils coûtent jusqu’à vingt fois moins chers que les produits nationaux (Vilhunen 1989 : 85-86).

7La proportion des productions domestiques par rapport aux importations a peu changé depuis. De fait, en 1963 et 1973, les premières ont représenté 60 et 61 % de la programmation totale contre 40 et 39 % pour les secondes. Les pourcentages respectifs des productions nationales et étrangères, exceptés les programmes sur les évènements sportifs internationaux, pour les deux périodes de 1981-82 et de 1991-92, et pour les deux principales sociétés, apparaissent dans le tableau ci-dessous.

8Ce sont les chaînes locales qui importent le plus : 20 % environ seulement des émissions diffusées y sont d’origine finlandaise.

3. Comment a-t-on choisi le mode de traduction aujourd’hui dominant ?

9Le choix d’un mode de traduction des programmes de télévision importés peut s’observer souvent à deux niveaux différents : au niveau global c’est-à-dire sur une certaine durée, et au niveau des programmes individuels. On abordera le premier maintenant.

10La décision de principe, stable, continue, pour tel ou tel mode de conversion linguistique est rarement explicitée : en général, une politique de traduction se forme peu à peu, suivant les contraintes d’une situation spécifique, d’un moment donné, d’un pays influent. Malgré la fréquente absence d’une prise de décision raisonnée, on peut distinguer certaines tendances, liées à des raisons historiques et économiques. Par contre, les considérations idéologiques et esthétiques, par exemple, semblent peu déterminantes.

11Les deux principaux modes – le doublage et le sous-titrage – ont chacun leurs partisans dans l’Europe de la traduction audiovisuelle. Des points communs regroupent les pays en deux « camps » : les pays à doublage comme l’Allemagne, la France, l’Espagne, l’Italie, ont de fait une population élevée et une aire linguistique étendue. Ce sont souvent des pays officiellement monolingues, alors que les pays à sous-titrage comme les Pays-Bas, le Belgique, les pays nordiques, sont de culture bilingue ou multilingue.

12Le volume de la production audiovisuelle nationale est un facteur économique important dans le choix du mode qui va être appliqué à grande échelle : plus un marché linguistique domestique est restreint, moins on y produit de programmes. Plus il faut importer et faire traduire, moins on peut investir par programme dans le transfert linguistique. Ainsi, le grand volume de programmes étrangers a très tôt obligé les télédiffuseurs finlandais à opter pour le sous-titrage, moins cher que le doublage. Pour donner une idée des dépenses liées aux différents modes, rappelons l’évaluation établie par Luyken et al. (1991 : 105) des coûts (en ECU) pour une heure de programme TV, dans les pays de l’Europe de l’ouest (données recueillies dans les années 1980) :

13Autre facteur favorable au sous-titrage : l’avantage pédagogique qu’il représente (voir D’Ydewalle, dans ce vol.). Il peut servir en effet d’outil didactique non seulement dans le télé-enseignement des langues, mais aussi dans l’alphabétisation des spectateurs : l’expérience du Brésil montre par exemple que le désir de comprendre le déroulement de l’action des feuilletons peut être une forte motivation pour les illettrés (Di Donato 1992 : 41). Mais cet aspect, observé rétrospectivement, ne pèse sans doute pas dans le choix initial.

14Pour la Finlande, il ne semble pas y avoir eu de décision délibérée et documentée en la matière. Certes, on a vu le critère des coûts. Mais d’autres facteurs ont pu plaider pour l’adoption du sous-titrage à la télévision. D’abord, on peut dire que le cinéma, où on a sous-titré très tôt, a donné certaines habitudes mais des années 1930 aux années 1950, même le nombre de sous-titres fut limité, dans l’intention d’économiser. Aito Mäkinen (interviewé par nous, le 12.11.92), réalisateur, ancien importateur de films et premier président de la Cinémathèque de Finlande, a cité l’exemple de Citizen Kane : lors de sa première finlandaise en 1947, le long métrage fut projeté avec 400 « textes » ou jeux de sous-titres ; en 1964, la nouvelle version fut distribuée avec 2000 « textes ». On peut estimer par ailleurs que certains pays de proximité géographique ou linguistique, d’histoire commune, etc., sont influents. De fait, le poids du modèle Scandinave (sous-titrage) parait avoir été important puisque les praticiens à la télévision finlandaise ont largement dépendu de l’expérience technique en télédiffusion de leurs collègues Scandinaves.

15Les critères « matériels » furent donc décisifs : la politique et l’esthétique ont cédé le pas devant les frais de réalisation et les conditions techniques. Plusieurs professionnels de l’époque interviewés sont unanimes : la Finlande ne possédait alors ni les moyens financiers, ni la technologie, ni même la réserve d’acteurs, pour prétendre au doublage systématique. Pour les mêmes raisons, le sous-titrage lui-même mit du temps pour s’implanter. Le voice-over immédiat, réalisable avec les moyens existants de la diffusion en direct, fut le seul mode appliqué pendant un certain temps. L’émergence de programmes se prêtant mal à ce mode obligea à se tourner vers le sous-titrage.

16Ville Zilliacus (interview du 2.12.92), ancien directeur des programmes à YLE, a rappelé les longues discussions des années 1960 sur les raisons d’être possibles et la faisabilité du sous-titrage. On évoqua les problèmes posés par le bilinguisme du pays (finnois-suédois) ; on s’interrogea sur la capacité et la vitesse de lecture du public, surtout des enfants ; on pesa le sort des langues étrangères : l’anglais, incontestablement, nécessitait d’être traduit, mais pas le suédois ; on s’inquiéta des autres langues Scandinaves, etc. Pourtant ce fut seulement la réalisation technique qui fut étudiée de façon systématique : par exemple, on publia un rapport en 1969 sur l’effet du fond sur la lisibilité des sous-titres (Minkkinen et al. 1969).

17Finalement ce qui compte dans le choix d’un mode principal de conversion linguistique, quels que soient les arguments avancés ou pas, c’est que, une fois établie, il demeure. La pratique se transforme en tradition : plus le temps passe, plus le choix se fait dominant, s’impose, d’autant plus que la qualité de la traduction tend aussi à être toujours meilleure, le savoir-faire se renforçant. L’application d’autres modes de transfert dépend surtout du genre d’émission et du jugement des responsables de la programmation.

4. Type de transfert et type de programme

18Le sous-titrage est désormais dominant à la télévision finlandaise. Le doublage est exclu ailleurs qu’à YLE et même là sa quantité en heures diffusées reste très marginale. A MTV3, le voice-over est exceptionnel : il est perçu surtout comme un service pour les enfants qui ne savent pas lire. Les chaînes câblées se contentent pour la plupart du sous-titrage : très rarement, elles font appel à l’interprétation simultanée et à la narration. Quelques programmes comme les émissions musicales ne sont pas traduits du tout. A part les chaînes locales, seules les trois chaînes (à péage) sur une vingtaine, proposent à l’heure actuelle des sous-titres en finnois (Möttölä 1992a) ; d’autres ont prévu de s’y mettre, comme « Children’s TV » et « Discovery ». La version nordique d’Eurosport, à péage (« Eurosport Nordic »), avec commentaires en finnois (7 heures/semaine) ou suédois (14 heures/semaine), au choix du spectateur, a été mise en place depuis le début de septembre 1993 (Tiitu interviewé le 23.11.93).

19Une fois les alternatives de transfert définies, les critères d’application sont institués. A YLE et à MTV, la décision ou recommandation quant au mode de traduction est prise par les personnes chargées de l’achat des programmes ; elle peut être modifiée par les responsables des départements de traduction, si par exemple l’intérêt du public est considéré comme compromis.

20L’un des critères primordiaux dans le choix est le genre de l’émission. chacun ayant son type de traduction fixé depuis plus ou moins longtemps. En gros, la pratique à la télévision finlandaise est la suivante : les interviews, les dialogues et les paroles des chansons sont sous-titrés, les documentaires et les programmes pour enfants (jusqu’à l’âge de 8-10 ans) sont rendus par la narration, n’étant que rarement doublés. Suivant la même logique, une technique « mixte » combinant les deux modes peut être utilisée pour quelques documentaires. A MTV3, les critères non-économiques ne s’appliquent effectivement que pour les émissions pour enfants, où la jeunesse du public et ses besoins particuliers exigent la narration. Celle-ci représente environ 20 % du volume total des traductions à YLE.

21Le temps disponible pour la traduction joue souvent aussi un rôle capital : par exemple, l’interprétation simultanée est rarement pratiquée sauf quand il y a justement manque de temps, voire urgence. Comme exemple, on peut citer quelques émissions en direct tels que l’investiture du président Clinton, le gala de remise des oscars américains et les concours de beauté ou de chansons.

5. L’organisation de la traduction à Yleisradio

5.1. Trois départements spécialisés

22L’organisation de la traduction à YLE s’est mise en place progressivement ces vingt dernières années. Les propositions pour centraliser toutes les activités de traduction au sein d’un service unique assistant tous les départements donneurs d’ouvrage ont été verbalisées pour la première fois en 1970-71 (Laine et al. 1971). Il n’en demeure pas moins que la division tripartite subsiste. Il y a donc aujourd’hui, trois départements à YLE en charge des traductions des programmes : Filmipalvelu (« service cinématographique »), KVO/TV (unité télévision du département des affaires internationales) et FST (Finlands svenska television, unité de langue suédoise), chacun traduisant pour les deux chaînes publiques TV1 et TV2. Filmipalvelu et KVO/TV ne traduisent que pour le public finnois. YLE utilise des dizaines de traducteurs : rien que pour la télévision finnoise, les traducteurs-rédacteurs salariés permanents sont une quinzaine. La plupart des 40 à 50 free-lances utilisés travaillent pour les trois départements. C’est le traducteur en chef qui distribue les tâches, sans traduire lui-même. Il est à son tour soumis à un supérieur hiérarchique.

23On peut ajouter à ces ressources le fait que les journalistes des rédactions des différentes unités (TV1, TV2, et l’unité de langue suédoise) traduisent aussi partiellement, par exemple le matériel des journaux télévisés et des rapports d’actualité venus de l’étranger. Ce ne sont pas des « professionnels » de la traduction ; connaissant la langue rencontrée et étant toujours sous la pression du temps, ils travaillent sans script, à l’oreille. Si le journaliste traduit lui-même vers le finnois, c’est la scripte ou l’assistant du metteur en scène qui s’occupe de la mise en marche du sous-titrage encodé sur disquette. Le journaliste peut consulter un traducteur pour la transcription des interviews, le choix du matériel et aussi pour faire traduire par des free-lances les parties à sous-titrer. Quant à la traduction des programmes éducatifs, la rédaction eh question s’en charge, en recourant aux mêmes free-lances que les autres départements et rédactions.

24Filmipalvelu est le principal département de traduction d’YLE ; en 1991-92, il a fourni à l’antenne quelques 1650 heures, soit 2400 programmes d’origine étrangère ou encore environ sept programmes (6-7 heures), diffusés sur TV1 et/ou TV2 chaque soir. En 1993, à la suite d’une restructuration des chaînes qui a augmenté le volume total de la diffusion, ce nombre a dépassé les 2000 heures, soit 3200 programmes. Ce département est composé de 28 personnes, dont un responsable en chef, une secrétaire, des secrétaires de programmation, des agents techniques, deux traducteurs en chef, des opératrices de traitement de texte, etc. Il y a 8 traducteurs-rédacteurs permanents et plus d’une cinquantaine de free-lances. La réserve des narrateurs et acteurs initiés aux secrets de la narration et du doublage compte entre 20 et 40 personnes.

25KVO/TV prépare quelques 400 programmes (soit à peu près 320 heures) pour la diffusion chaque année. Les programmes d’échange comptent pour au moins 70 % de ce volume, les programmes payables pour le reste (Järvinen, interviewée le 2.8.93). KVO/TV est le seul département à faire traduire des programmes d’échange : environ 200 heures de programmes finlandais sont diffusés à l’étranger, vers les pays nordiques surtout, par l’intermédiaire de structures d’échange comme Eurovision, Nordvision et Intervision (Lehtinen 1992 : 68). Le traducteur en chef et les trois traducteurs-rédacteurs permanents de KVO/TV sont subordonnés à un supérieur. Les agents techniques de KVO/TV s’occupent des contacts internationaux et de l’acquisition de ces programmes d’échange. Le planificateur de production a, lui, des tâches multiples : il sert de liaison entre le département et la vingtaine de traducteurs free-lance ; en plus de copier les bandes vidéo et de fournir le matériel à traduire aux traducteurs, il s’assure de leur rémunération une fois le travail fini. Il s’occupe aussi du côté technique de la traduction : il planifie, par exemple, les horaires de réalisation technique et vérifie la qualité de la bande-son internationale. Les traducteurs-rédacteurs traduisent, éditent, écrivent les courtes descriptions des programmes publiées dans la presse, etc. Les traducteurs de KVO/TV travaillent essentiellement à partir des langues nordiques. KVO/TV est également responsable de la traduction des programmes proposés à la vente à l’étranger lors des festivals et concours internationaux. Des free-lances d’appoint sont alors utilisés, traduisant vers leur langue maternelle, le plus souvent l’anglais, mais aussi le français. Les traductions sont effectuées sous forme de sous-titrage sur cassette, complétées d’un script original en finnois et de sa traduction intégrale. Les frais sont couverts par YLE. Enfin, KVO/TV s’occupe aussi de la traduction des coproductions.

26La télévision suédophone, FST, est responsable de la mise en suédois des programmes importés et nationaux, ainsi que de la traduction en finnois des productions domestiques de langue suédoise (voir E. Gummerus dans ce vol.). Ses traducteurs traduisent quelques 690 heures de programmes en moyenne par an, dont la moitié à peu près vers le suédois et le reste vers le finnois. En 1990-91, FST a offert 752 heures de programme de télévision, dont 434 heures de production de la maison, 16 heures de coproduction, 196 heures d’importation et 106 heures de rediffusion. 335 heures en tout furent sous-titrées en suédois et en finnois (Vuosikertomus 90/91 : 36-37).

27Les trois départements utilisent les trois modes de traduction et leurs combinaisons. Au début, les doublages furent conçus par les traducteurs permanents uniquement, aujourd’hui, les traducteurs free-lances en préparent aussi.

5.2. Comment travaille-t-on ?

28Le matériel filmique importé arrive environ deux mois avant la date de sa diffusion, sous la forme de bande vidéo ou de film. Le traducteur peut entamer son travail une fois que la bande vidéo a été recopiée ou que le son a été enregistré à part sur cassette audio. Pratiquement, tous les traducteurs de télévision – salariés ou indépendants, peuvent utiliser un moniteur vidéo et un micro-ordinateur ; certains aiment aussi recourir au casque pour mieux saisir la bande son. Pour sous-titrer, on emploie divers systèmes informatiques, permettant en général de vérifier la longueur des lignes, la durée du sous-titre à l’écran, l’orthographe, de modifier la taille des caractères, la couleur du fond ou encore de synchroniser au mieux images, dialogues et sous-titres.

29Les tâches vers le finnois sont distribuées dans des réunions hebdomadaires ou toutes les deux semaines, selon l’horaire et les préférences des traducteurs-rédacteurs permanents. Le reste est commissionné aux free-lances. Les permanents ont pour responsabilité principale de coordonner et de contrôler les travaux de traduction et de rédaction ; ensemble avec le traducteur en chef, ils orientent les nouveaux traducteurs, notamment en les formant aux nouveaux systèmes de sous-titrage et d’enregistrement. Ainsi à Filmipalvelu. les huit traducteurs permanents « gèrent » une centaine de free-lances – traducteurs, narrateurs et acteurs.

30Les reprises sont courantes pour remédier au manque de programmes, quasi constant avec l’augmentation du volume de programmation, particulièrement forte depuis la restructuration de 1993. Parfois elles exigent l’acquisition d’une nouvelle copie de l’étranger et une nouvelle traduction. Cependant les disquettes portant les sous-titres électroniques sont archivées ; disponibles, elles sont réutilisables après conversion pour correspondre au nouveau système informatique. Les traductions de l’époque « pré-électronique » ont été conservées sous forme de film de sous-titrage ou parmi les scripts stockés. Souvent il est plus rapide, et même moins cher, de retraduire le programme que de rechercher le matériel et de dépister le traducteur, le titulaire des droits d’auteur, etc.

Conclusion

31La traduction, sous toutes ses formes, sur les petits écrans, ne représentent en Finlande qu’une partie de la masse des traductions nécessaires chaque jour, dans les informations générales et la vie culturelle (dépêches d’agence, magazines, revues de spécialité, presse écrite, vidéo, cinéma, chansons, etc.) aussi bien que dans les échanges économiques et commerciaux (exportations, négociations, documentation technique, etc.). Relative dans son volume, elle est pourtant importante vu la place prise par la télévision dans le quotidien, comme source de formation, de divertissement, etc. et également comme facteur de cohésion nationale dans un pays à habitat dispersé.