Table des matières

Yves Gambier

Introduction. La traduction audiovisuelle un genre nouveau ?

• 1. Les enjeux d’une omniprésence
• 2. Diversité des modes de transfert linguistique
• 3. Un genre encore largement inexploré

Enjeux

Josephine Dries

Circulation des programmes télévisés et des films en Europe

• 1. Internationalisation ou Américanisation ?
• 2. Recherches sur les échanges de programmes et de films
• 2.1. Un flou dans les termes et les chiffres
• 2.2. Déséquilibre des flux pour la télévision
• 2.3. Cinéma : distribution des films
• 3. Stimuler les échanges : une politique européenne volontariste
• 3.1. « Media »
• 3.2. « Audiovisuel Eurêka »
• 3.3. « Eurimages »
• 4. Prospectives : devenir du marché et besoins en recherche

José Lambert et Dirk Delabastita

La traduction de textes audiovisuels : modes et enjeux culturels

• 1. Où en sont les recherches ?
• 1.1. Un objet encore peu abordé
• 1.2. Un objet « pratique »
• 1.3. Un objet en rapide mutation
• 2. Sémiotique de la traduction de textes audiovisuels
• 2.1. Pour une approche descriptive
• 2.2. Canaux et signes de la communication audiovisuelle
• 2.3. Dimension traductologique
• 3. L’enjeu culturel
• 3.1. Audiovisuel et internationalisation
• 3.2. Quelques règles du jeu nouveau
• 3.3. La traduction : options et/ou nécessités
• 3.4. Institutions
• 3.5. Le discours audiovisuel : machine ou culture ?
• 3.6. Distribution des modes de traduction et des stratégies
• 3.7. L’impact des options socioculturelles
• 4. L’enjeu traductologique

Situations

Bassey Antia

Situation audiovisuelle dans un pays multilingue : le Nigéria

• 1. Les structures audiovisuelles au Nigéria
• 2. Domaines de traduction dans les médias audiovisuels
• 2.1. Les informations
• 2.2. La publicité
• 2.3. Les spectacles : théâtre et cinéma
• 3. Formes et techniques de la traduction audiovisuelle
• 4. Problèmes et contraintes de la traduction audiovisuelle au Nigéria
• 4.1. Administration et organisation
• 4.2. Finances
• 4.3. Considérations techniques
• Conclusion

Robin Setton

Taïwan : un paysage audiovisuel contrasté en expansion

• 1. Ouverture et pluralisme
• 2. La dimension linguistique dans les médias (information et spectacle)
• 2.1. A la télévision
• 2.2 A la radio
• 3. Modes de conversion linguistique au cinéma et en vidéo
• 3.1. Le sous-titrage
• 3.2. Le point de vue des traducteurs
• 4. L’interprétation simultanée
• 5. Conditions de travail et rémunération
• 5.1. Les interprètes
• 5.2. Les traducteurs
• 5.3. Qualité

Hélène Reid

Un domaine bien organisé : l’écrit sur les écrans aux Pays-Bas

• 1. Introduction
• 2. Les médias
• 2.1. La télévision
• 2.2. Les films
• 2.3. La vidéo
• 3. Les méthodes de transfert
• 3.1. Hier
• 3.2. Aujourd’hui
• 4. Les intervenants
• 4.1. Les employeurs
• 4.2. Les téléspectateurs
• 4.3. Les traducteurs
• 4.3.1. La formation
• 4.3.2. Les conditions de travail
• 4.3.3. Les rémunérations
• 4.3.4. Une association spécialisée
• Conclusion

Maisa Nakkula

Le sous-titrage à la télévision finlandaise : un choix quotidien

• 1. Cadre général de la télédiffusion en Finlande
• 2. A l’origine de la traduction : l’importation des programmes
• 3. Comment a-t-on choisi le mode de traduction aujourd’hui dominant ?
• 4. Type de transfert et type de programme
• 5. L’organisation de la traduction à Yleisradio
• 5.1. Trois départements spécialisés
• 5.2. Comment travaille-t-on ?
• Conclusion

Martine Danan

À la recherche d’une stratégie internationale : Hollywood et le marché français des années trente

• 1. A la recherche d’une stratégie efficace
• 2. Le modèle hollywoodien : une machine industrielle comme une autre
• 3. L’hégémonie d’Hollywood menacée par l’irruption des spécificités culturelles
• 4. L’échec du sous-titrage et des adaptations : un certain mépris du public français
• 5. La stratégie multilingue, ou les faux originaux
• 6. Des produits spécialisés pour un marché compartimenté
• 7. Le doublage : un compromis
• Conclusion

Pratiques et effets

Jean Yvane

Le doublage filmique : fondements et effets

• 1. Une double problématique
• 2. Des enjeux contradictoires
• 3. L’adaptation synchrone et l’oralisation
• 4. Synchronisme et sens
• 5. Doublage et norme linguistique
• Conclusion

Daniel Becquemont

Le sous-titrage cinématographique : contraintes, sens, servitudes

• 1. Le sous-titrage : un terme ambigu
• 2. De la discrétion obligée des sous-titres
• 2.1. Du temps nécessaire
• 2.2. Espace du sous-titre
• 3. De la lisibilité des sous-titres
• 3.1. Temps de lecture
• 3.2. Spécifications techniques
• 4. Respect des plans
• 5. A qui s’adressent les sous-titres ?
• 6. La traduction propre au sous-titrage
• 6.1. Traduction et contexte
• 6.2. Raccourcir : supprimer et/ou condenser
• Conclusion

Jean-François Cornu

Le sous-titrage, montage du texte

• 1. Universalité et particularité
• 2. Sous-titrage et montage
• 3. Synchronisme entre le dit et l’écrit
• 4. Aspect graphique des sous-titres
• 5. Rythme et dimension spatiale des sous-titres
• Conclusion

Eivor Gummerus

Sous-titrage bilingue à la télévision. Expérience d’une langue minoritaire. Le suédois en Finlande

• 1. Introduction
• 2. Sous-titrage bilingue : un mal nécessaire ?
• 3. Normes et conventions pour le sous-titrage bilingue
• 4. Un travail double
• 5. Une activité bien particulière
• 6. Y a-t-il des alternatives au sous-titrage bilingue ?

Zoe De Linde

Le sous-titrage intralinguistique pour les sourds et les mal entendants

• 1. Quelques généralités et tendances
• 2. Sous-titrer pour un public de sourds
• 2.1. Sous-titrer le composant phonologique
• 2.2. Sous-titrer le composant non-verbal
• 3. Sous-titrer pour un média dynamique
• 4. Le public des sourds et des mal entendants
• Conclusion

Marjatta Sario et Susanna Oksanen

Le sur-titrage des opéras à l’opéra national de Finlande

• 1. Un passé récent
• 2. Sur le sur-titrage d’un opéra
• 3. Le sur-titrage comparé à la traduction chantée
• 4. Le sur-titrage comparé au sous-titrage : les opéras à la télévision
• 5. La réalisation technique
• 6. Le sur-titrage en direct
• 7. Une solution controversée

Marsa Laine

Le commentaire comme mode de traduction

• 1. Le travail interlinguistique : encore méconnu
• 2. Les programmes à commentaire : généralités
• 3. Préparatifs du travail
• 3.1. Les conditions techniques préliminaires
• 3.2. Les scripts
• 4. La réalisation du commentaire
• 5. Le doublage des dessins animés
• Conclusion

Ingrid Kurz et Eliane Bros-Brann

L’interprétation en direct pour la télévision

• 1. Introduction
• 2. L’interprétation à la télévision autrichienne
• 3. A la télévision française
• 3.1. L’interprétation simultanée
• 3.2. Autres formes de transfert linguistique
• 4. Exigences particulières envers les interprètes pour les médias
• 5. L’interprète pour les médias : un nouveau profil d’emploi ?

Gary D’Ydewalle et Ubowanna Pavakanun

Le sous-titrage à la télévision facilite-t-il l’apprentissage des langues ?

• 1. Effet bénéfique du sous-titrage
• 2. Traitement des informations orales et écrites : recherches empiriques
• 3. Une expérience originale
• 3.1. Méthode
• 3.2. Les résultats
• 4. Un apprentissage en douceur

Bibliographie sélective