1 « Le conseil de fabrique ou la fabrique :l’ensemble de clercs et des laïcs chargés de l’administration des fonds et revenus affectés à la construction, à l’entretien de l’église ». Voir Paul Robert, Dictionnaire alphabétique & analogique de la langue française, 14e (éd.), Paris, Société du Nouveau Littré, 1974, p. 671.
2 Cette façon de procéder demande les compétences du vitrier, en ce qui concerne la coupe et l’assemblage des pièces.
3 Alexandre Lenoir, « De la peinture sur glace », Journal des artistes, 20 mai 1827, p. 314.
4 Ibid.
5 Eugène-Hyacinthe Langlois, Essai historique, et descriptif sur la peinture sur verre, ancienne et moderne, et sur les vitraux les plus remarquables de quelques monuments français et étrangers ; suivi de la biographie de plus célèbres peintres-verriers, Rouen, Édouard Frère, 1832, p. 196.
6 Hervé Cabezas, « Recherches sur la renaissance du vitrail peint à Paris entre 1800 et 1830 », dans Les Arts du verre : Histoire, technique et conservation, Champs-sur-Marne, SFIIC, 1991, p. 43.
7 Ibid., p. 35-37.
8 Catherine Brisac, Didier Alliou, « La peinture sur verre au XIXe siècle dans la Sarthe », Annales de Bretagne et des pays de l’Ouest, 93, 4, Le vitrail au XIXe siècle, 1986, p. 389-390.
9 Hélène Verdier, Renaud Benoit-Cattin, « Le vitrail en Haute-Normandie au XIXe siècle : histoire d’un renouveau », Études Normandes, Le vitrail Normand au XIXe siècle, 4, 1989, p. 15.
10 Jean Lafond, Les vitraux de l’église de Saint-Ouen de Rouen, Paris, Caisse nationale des monuments historiques, Centre national de la recherche scientifique, IV-2, 1, 1970, p. 21-22.
11 Comité historique des arts et manufactures, Bulletin Archéologique, Paris, Imprimerie administrative de Paul Dumont, 1844-1845, 3e vol., p. 270.
12 Ibid., p. 16.
13 Georges Bontemps, Peinture sur verre au XIXe siècle. Les secrets de cet art sont-ils retrouvés ? Quelques réflexions sur ce sujet adressées aux savants et aux artistes, Paris, Impr. Ducessois, 1845, p. 32.
14 H. Cabezas, op. cit., p. 47-49.
15 Alexandre Lenoir, Observations critiques sur une nouvelle exposition de Peinture sur verre, et en général, sur ce genre de peinture, extrait du Journal des Artistes, mars-avril 1827, [Paris] : [impr. de C. Farcy], [s.d.], p. 1 et 6.
16 Alexandre Brongniart, « Peinture sur verre », rapport lu à l’Académie des beaux-arts le 14 juin 1828, transcrit dans Quatremère de Quincy Antoine, Dictionnaire historique d’architecture, Paris, Éd. Librairie d’Adrien Le Clere et Cie, 1832, vol. 2, p. 657.
17 Laurence de Finance, « Chronologie de la renaissance du vitrail à Paris au XIXe siècle : l’exemple de l’église Saint-Laurent », In Situ : Revue des patrimoines, 2008, 9, disponible à l’adresse : [http://insitu.revues.org/4005].
18 Denis Diderot, Jean Le Rond d’Alembert, Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, Paris, Éd. Briasson, Éd. David, Éd. Le Breton et éd. S. Faulche, 1751-1780, vol. 12, p. 279.
19 En ce qui concerne le vitrail, selon Jean-François Luneau, « un relevé non exhaustif des livres et des articles donne un premier dénombrement de plus de 250 titres » publiés en France au XIXe siècle. Voir Jean-François Luneau, « À la recherche des secrets perdus : les ouvrages du XIXe siècle sur le vitrail », dans Karine Boulanger, Michel Herold (éd.), Le vitrail et les traités du Moyen Âge à nos jours, [actes du XXIIIe colloque international du Corpus Vitrearum Medii Aevi, Tours 3-7 juillet 2006], Bern, Berlin, Bruxelles, [etc.], P. Lang, cop. 2008, p. 261.
20 Ibid., p. 261-264.
21 Antonio Neri, L’arte vetraria, Florence, stamperia de’Giunti, 1612.
22 Christopher Merret, The art of glass, Londres, 1662.
23 Johann Kunckel von Löwenstern, Ars vitraria experimentalis, oder vollkommene Glasmacher-Kunst, Amsterdam, Dantzig, 1679.
24 Paul-Henri-Dietrich d’Holbach (baron d’), Art de la verrerie, de Neri, Merret et Kunckel. Auquel on a ajouté le Sol sine veste d’Orschall ; l’Helioscopium videndi sine veste solem chymicum ; le Sol non sine veste ; le chapitre XI du Flora Saturnizans de Henckel, sur la vitrification des végétaux ; un mémoire sur la manière de faire le saffre ; le secret des vraies porcelaines de Chine & de Saxe. Ouvrages ou l’on trouvera la maniere de faire le verre & le crystal, d’y porter des couleurs, d’imiter les pierres prétieuses, de préparer et colorer les emaux, de faire la potasse, de peindre sur le verre, de préparer des vernis, de composer des couvertes pour les fayances et poteries, d’extraire la couleur pourpre de l’or, de contrefaire les rubis, de faire le saffre, de faire et peindre les porcelaines, etc., Paris, chez Durand. Pissot, 1752.
25 Jean Haudicquer de Blancourt, De l’art de la verrerie, où l’on apprend à faire le verre, le cristal et l’émail, Paris, J. Jombert, 1697.
26 André Félibien, Des principes de l’architecture, de la sculpture, de la peinture et des autres arts qui en dépendent avec un dictionnaire des termes propres à chacun de ces arts, Paris, Éd. Jean-Baptiste Coignard, 1676.
27 Théophile Roger de Helmarshausen, (moine), « Diversarum artium schedula », dans G.-E. Lessing, Vom Alter der Oelmalerey aus dem Theophilus presbyter, Brunswick, Éd. Buchhandlung des fürstlichen Waysenhauses, 1774.
28 Théophile Roger de Helmarshausen, (moine), Essai sur divers arts, [dit : Diversarum artium schedula, datant de 1150], publié par le comte Charles de l’Escalopier en 1843, conservateur de la bibliothèque de l’Arsenal ; et précédé d’une introduction, par J. Marie Guichard, Paris, Leipzig, Toulouse, 1843.
29 J.-F. Luneau, « À la recherche de secrets perdus : les ouvrages du XIXe siècle sur le vitrail », op. cit., p. 262-263.
30 Pierre Le Vieil, L’art de la peinture sur verre et de la vitrerie, Paris, impr. de L.-F. Delatour, 1774, préface, p. IV-V.
31 Ibid., p. 113-114.
32 Ibid., p. 138.
33 Ibid., p. 206.
34 On lui a critiqué notamment son explication relative à la fabrication du verre rouge, que P. Le Vieil croyait être coloré au pinceau par les anciens, ce que le peintre-verrier E. Didron et en particulier le maître-verrier G. Bontemps ont réfuté, car il s’agit en effet d’un verre doublé, « Observations sur le verre rouge ancien », ibid., p. 104.
35 Michel Hérold, « Les manuels de vitriers et de peintres sur verre (1823-1843) ou la bibliothèque de Bouvard et Pécuchet », dans Karine Boulanger, Michel Hérold (éd.), Le vitrail et les traités du Moyen Âge à nos jours, Bern, Berlin, Bruxelles, [etc.], P. Lang, cop., 2008, p. 241-259.
36 Ibid., p. 243.
37 M.-E.-F. Reboulleau, Nouveau manuel complet de la peinture sur verre, sur porcelaine et sur émail, Paris, Librairie encyclopédique Roret, 1843.
38 M. Hérold, « Les manuels de vitriers et de peintres… », op. cit., p. 252.
39 M. Hérold signale que, dans le texte de Reboulleau, le mot « émail » n’a pas le sens restrictif qui lui est accordé aujourd’hui, mais recouvre toutes « substances vitrifiées ou vitrifiables de couleurs différentes qui servent à peindre le verre, et qu’on fait adhérer en les exposant à une température capable de les mettre en fusion », ibid.
40 M.-E.-F. Reboulleau, Nouveau manuel complet de la peinture sur verre, sur porcelaine et sur émail, op. cit., p. 107.
41 Ibid.
42 Ibid., p. 121.
43 M. Hérold, « Les manuels de vitriers et de peintres… », op. cit., p. 248.
44 Ibid., p. 242.
45 Véronique Chaussé-Martin, « Les métamorphoses de la technique du vitrail au XXe siècle », dans C. Jablonski, D. Mens (dir.), Regards sur le vitrail, Arles, Actes Sud, 2002, p. 46.
46 « Enfin, on peut attribuer à Gruber un rôle de pionnier dans l’emploi des barlotières qui, tout en restant le support de panneaux, font partie intégrante de la composition », ibid., p. 46 et 57.
47 Ibid., p. 56.
48 « Enfin, ce procédé est utilisé sur des grandes surfaces définies par des pochoirs en découpe robotisée pour rendre les violences chromatiques de vitraux de Martial Raysse à l’église Notre-Dame de l’Arche d’Alliance à Paris (XVe arr.) en 2001 », ibid., p. 57.
49 Ibid., p. 58.
50 J.-F. Luneau, op. cit., p. 274.