1 Terme anglo-saxon signifiant « de licence musicale », littéralement librairie musicale. L’analyse portait en effet essentiellement sur des sites non français, plus compétitifs et mieux réalisés. De plus, les librairies musicales françaises sont toutes membres d’une union qui fait qu’elles ne se font pas de réelle concurrence, en tout cas pour ce qui est de la tarification. L’évolution est donc quelque peu bloquée par cette situation spécifique.

2 Définitions personnelles employées sur un dépliant à l’usage de financeurs potentiels.

3 Le catalogue de musique au mètre le plus connu et le plus répandu d’Universal étant Koka Media (ancien indépendant racheté), il arrive de ne qualifier la librairie d’Universal que par ce nom.

4 Soit 65 536 valeurs.

5 Soit 16 777 216 valeurs, on comprend donc bien que cela permette une plus grande finesse et une meilleure définition du son. Par analogie, une image comprenant 16 millions de pixels sera bien mieux définit qu’une n’en contenant que 65 mille.

6 La réalité physique (de par le théorème de Shannon) veut que pour encoder un signal ayant un spectre de 0 Hz à F Hz il faille une fréquence d’échantillonnage au moins égale au double de F. Avec 44 100 Hz on peut donc encoder de 0 à 22 050 Hz soit tout le champ auditif humain. Le fait de majorer cette valeur permet de compenser certains défauts de l’oreille en sur-échantillonnant certaines fréquences discriminées par celle-ci.

7 Le WAVEform (forme d’onde) audio format est un standard de fichier de stockage servant à l’encapsulation de données audio. Par abus de langage, le WAV définit les fichiers de ce format contenant de l’information sans perte et non compressée encodées en PCM (Pulse Code Modulation : Codage de Modulation de Pulsation). Rien n’empêche dans la norme de stocker du MP3 dans un .wav (ou .wave). La norme WAV est en licence ouverte développée conjointement par IBM et Microsoft.

8 Universal Publishing Production Music.

9 Dans le tableau suivant je ne reprend que cinq sites étant réellement indépendants financièrement et structurellement. Certains des sites de l’étude de base étaient en effet d’un même propriétaire.

10 Signifie « émettre » en anglais. Littéralement, il s’agit d’un format prêt qualitativement à la diffusion. Le BWF (ou Broadcast Wave Format) est une évolution professionnelle du WAV décrit plus haut. Il permet ainsi une meilleure indexation des fichiers du fait qu’il propose un champ de métadonnées étendue.

11 La recherche par mixtape (littéralement compilation) proposée par Pump Audio permet de rechercher des morceaux publiés sur un même CD à la base.

12 Ni d’ailleurs de musique de composition originales.

13 Littéralement qui peut se mettre en banque. Une valeur sure aux yeux des financeurs, du public et/ou des diffuseurs.

14 42,4 % des budgets sur les longs métrages en moyenne en 2010, source : CNC.

15 Année d’apparition du cinéma sonorisé, notons que la musique y était déjà présente auparavant avec l’accompagnement de musicien pendant la diffusion de la bande vidéo.

16 http://www.royaltyfreemusicclips.com/interview-with-music-supervisor-greg-debonne.

17 Le prêt à diffuser, PAD, est le livrable de l’industrie audiovisuelle. C’est, comme son nom l’indique, le montage final livré sur un support (physique ou numérique) correspondant aux normes permettant, si on le souhaite, une diffusion immédiate. Chaque diffuseur émet un cahier des charges strict. Le non respect de ce dernier entraîne un refus de diffusion.

18 Parmi les domaines de recherche des sciences de l’information et de la communication on retrouve en effet l’aide à la décision. La conception d’un moteur de recherche relèvera en partie de cette discipline.

19 http://www.cinezik.org.

20 Cleaner les droits revient à vérifier et à s’acquitter de toutes les obligations qu’entraine le droit d’auteur. « Cleaner » vient de la francisation de « to clean » nettoyer dans la langue de Shakespeare.

21 http://www.cinezik.org/dossiers/affguide.php?titre0=temp_track.

22 On définit une tache critique comme une étape de la production qui, si elle est réalisée avec un retard R induit un retard R sur tout le reste de la production.

23 Le label copy est un document non normalisé résumant toutes les informations sur un morceau du nom et des coordonnées du compositeur à ceux de l’éditeur.

24 Le taux de compression d’obtient en posant le ratio poids du fichier de base / poids du fichier compressé. 4 pour 1 veut dire que le fichier compressé est 4 fois moins massif que l’original.

25 American Music Supervisors THR/Billboard TV and Film Music Conference – mercredi 15 novembre 2006.