1 Une enquête critique de Vtsiom publiée par Novaya Gazeta en avril 2009 est revenue sur ces questions de transition et déperdition entre le cinéma russe et soviétique http://newsland.com/news/detail/id/359031.

2 Cf. François Albera, Albatros : des Russes à Paris (1919-1929), éd. Cinémathèque Française, Paris, 1995.

3 Ekaterina Khoreva, « L’image de la Russie dans le cinéma français des années 1930 », in Caméra politique : cinéma et stalinisme, (dir.) Kristian Feigelson, Théorème 8, p. 40-47, Presses Sorbonne Nouvelle, Paris 2005.

4 Cf. Pauline Gallinari « Normandie-Niemen de Jean Dreville en 1959 » sur les enjeux de la première coproduction franco-soviétique, in Les Producteurs (collectif), éd. Nouveau Monde, 2011, Paris, pp 267-278. Plus récemment l’affaire Gérard Depardieu médiatisée après l’acquisition de la nationalité russe en 2013 et ses liens avec Poutine, après son rôle de Raspoutine dans un téléfilm de Josée Dayan coproduit avec la Russie mais très critiqué aussi en Russie pour son caractère stéréotypé.

5 Cf. Ekaterina Mityurova, « Tra apertura e diffidenza : il Sovinfilm e le coproduzioni cinematografiche franco-sovietiche negli anni della distensione » in Stefano Pisu et Pierre Sorlin (dir.), La storia internazionale e il cinema. Reti, scambi e transfer nel 1900, « Cinema e Storia », Rubbettino, 2017.

6 Comme l’expliquait Richard Delmotte son fondateur : « En vertu d’un antique accord franco-russe portant sur l’échange culturel d’une dizaine de films par an entre nos deux pays, nous avons décidé en 1975 de créer notre propre société. Pour ce faire nous avons racheté la grande salle de J. Tati, « l’Arlequin » qui végétait depuis sous le nom de Lux Rennes et nous l’avons baptisé Cosmos. », Olivier Delcroix, « Les fantômes du Cosmos », Le Figaro du 4/01/1999. D’ailleurs l’Arlequin, salle héritière du Cosmos continue à programmer la semaine de festival russe à Paris.

7 Voir à ce sujet sur cette période, Kristian Feigelson et Nicolas Pélissier (dir.) Télérévolutions culturelles L’Harmattan, Paris, 1998. Et Kristian Feigelson, « Le cinéma à l’Est : des politiques publiques fragmentées » in Le Courrier des pays de l’Est, n° 1058, novembre/décembre 2006, p. 18-28.

8 Voir l’article de Joël Chapron in « Le cinéma russe de la péréstroika à nos jours », revue Cinémaction 148/2013, éd. Corlet, p. 43-59. Voir le mémoire de master 2 d’Elena Sokolova « L’émergence d’une culture audiovisuelle commerciale de masse dans la Russie contemporaine (2000-2015) » sous la direction de Kristian Feigelson, en septembre 2015, Université Sorbonne Nouvelle, 121 pages.

9 « Le VGIK : une école de cinéma à Moscou », in Can we learn cinema – knowledge, training and profession, Clara Darmon/Kristian Feigelson in Martina Panelli (co-dir.), XIX International Film Studies Conference, éd. University of Udine, mars 2013, p. 29-41.

10 Voir Gabrielle Chomentowski, Filmer l’Orient : politique des nationalités et cinéma en URSS 1917-1938, éd. Petra, Paris, 2016, et « L’expérience soviétique des cinémas africains au lendemain des indépendances » in Le Temps des médias n° 26, 2016/1.

11 Voir Nina Nekrassova « Les mécanismes de soutien à l’État de la cinématographie » in Iskousstvo Kino n° 3/2014.

12 Il faut noter que le cinéma ne constitue pas le poste de dépense essentiel : en 2014, l’État donnait 6,9 milliards de roubles au cinéma, alors que la part plus patrimoniale (musées, théâtres, monuments) recevait respectivement 29, 13,4 et 8,2 milliards de roubles, voir Anastasia Napalkova « Les plus importants des arts : combien l’État dépense-t-il ? » in RBC, 17 juillet 2015.

13 Voir l’entretien avec Joël Chapron (Unifrance films), site de www.kinoglaz.fr/ en date du 28 mai 2015.

14 Cf. Elena Gratcheva, « Un quinquennat très productif pour les séries nationales » revue Séance n° 19/20, 2015, classifiant différents genres entre séries policières, mélodramatiques ou comiques…

15 Voir sur ces questions Kristian Feigelson in Les guerres de mémoires dans le monde, (dir.) Marc Ferro, revue Hermès n° 52/2008, éd. CNRS Paris et « Le cinéma russe » in Russie 2014 Observatoire franco-russe/Moscou, éd. Cherche Midi, Paris, avril 2014, p. 491-499.

16 Cf. Birgit Beumers, (collectif). Russia’s New Fin de Siècle : Contemporary Culture between Past and Present. University of Chicago Press, Chicago, 2013.

17 Cf. Kristian Feigelson « L’étrange paysage audiovisuel de la Russie aujourd’hui » in L’Étranger dans la littérature et les arts soviétiques, (dir.) M.-C. Autant-Mathieu, Presses universitaires du Septentrion, Lille, 2014, p. 309-317.

18 Sur ces questions du cinéma comme « Softpower », voir Marsha Siefert « Co-producing Cold War Culture : East-West film making and Cultural Diplomacy » in P. Rominj , G. Scott Smith, J. Segal (dir.) Divided Dreamworlds, Amsterdam University Press 2012, p. 73-94 ; Andreï Kozovoï « Défier Hollywood : la diplomatie culturelle et le cinéma à l’ère Brejnev » in Relations internationales, 2011/3, n° 147, p 59-71 ; Bollywood : industrie des images, (co-dir. Monique Dagnaud/Kristian Feigelson), Théorème 16, éd. Presses Sorbonne Nouvelle, Paris, 2012 ; Maxime Audinet « Promouvoir la culture, conforter l’influence : Rossotrudnicestvo et Russkij Mir, instruments du soft power russe à l’ère postsoviétique » in Présence Russe dans le monde du XXI^e siècle, Revue Russe n° 46/2016.