« Sans moi, ce serait resté une idée ». Quelles approches formelles pour les producteurs de cinéma ?

Christophe Damour

p. 95-106


Extrait

« Un bon producteur, outre ses qualités à bien choisir une distribution – c’est-à-dire rassembler le scénariste, le réalisateur, les comédiens, les techniciens et les autres membres de l’équipe de tournage –, doit être diplomate dans le domaine des sentiments, calme et apaisant, et surtout un mécanicien doué en ce qui concerne le mécanisme des dollars. »
Truman Capote1

Paradoxe sur le producteur

1Porter un regard d’historien des formes filmiques sur le travail du producteur de cinéma pourrait apparaitre comme un paradoxe, dans la mesure où cette activité plurielle (comme le rappelle la citation de Capote en exergue de ce texte) renvoie à un lieu commun toujours vivace : l’opposition quasi ontologique entre « art » et « industrie ». Il existe en effet dans l’esprit de nombre de défenseurs de l’art cinématographique une « valence différentielle » entre l’art (connoté positivement) et l’industrie (connotée négativement), pour reprendre la formule utilisée par l’anthropologue François

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