Table des matières
Première partie. Faire et savoir-faire du producteur
A – Paroles de producteurs
Nicolas Seydoux
120 ans de Gaumont- Cinéma et télévision : la production
- Le cinéma
- La chronologie de la diffusion
- La durée
- La conception
- L’aura
- L’économie
- Les coproductions
- La spécificité française : le partenariat Cinéma et Télévision
- L’exception culturelle
- Gaumont et la télévision
- Le succès des comédies
- L’écriture et la propriété intellectuelle
- Conclusion
Jean-Christophe Reymond
L’humain au cœur des projets de filmsJulien Monestiez
Les nouveaux supports de diffusion et de financementAlexandre Charlet
Les défis contemporains dans le financement des filmsÉric Fantone
Entre enjeux créatifs et enjeux financiersPatrick Quinet
L’avantage compétitif du système fiscal belgePhilippe Avril, Sébastien Aubert, Cédric Bonin et al.
Le numérique et les nouveaux enjeux de la production audiovisuelleB – Le producteur entre mythes et contraintes
Benjamin Thomas
Les figures du producteur dans le cinéma américain contemporainChristophe Damour
« Sans moi, ce serait resté une idée ». Quelles approches formelles pour les producteurs de cinéma ?Christine Delorme
Première coproduction franco-égyptienne : Adieu Bonaparte (1984). Un producteur atypique et un cinéaste prolifiqueClaude Forest
Produire un premier film en France. Questions méthodologiques et synthèse de trois décennies- Qu’est-ce qu’un premier film français ?
- Le film
- La date de naissance du film
- La nationalité des films en France
- Qu’est-ce que « premier » ?
- Quelques caractéristiques des nouveaux réalisateurs
- Caractéristiques des réalisateurs de premier film
- Caractéristiques formelles des premiers films
- Le format de tournage
- La durée de projection
- Les genres
- Les producteurs de premiers films français
- Les entreprises
- Les coûts de production
- Le financement
- Les financements privés
- Les coproductions
Florence Bonvoisin
Évolutions contemporaines du préfinancement des films de cinéma par les chaînes de télévision en France (2010-2015)- Crise interne à la profession
- Engagement d’une réforme du système de financement du cinéma français
- Accroissement de l’offre et de l’accessibilité aux œuvres, facteurs du dérèglement
- L’étau se resserre autour des intervenants historiques
- Les trois bouquets de chaînes premium payantes, premiers financeurs du cinéma
- Baisse de 8,2 M€ en trois ans des investissements des filiales des chaînes historiques dans le cinéma
- TF1 Films Production : des films populaires fédérateurs pour le dimanche soir
- France 2 Cinéma : des films éclectiques aux propositions fortes et aux univers très différents
- France 3 Cinéma : regards diversifiés en résonance avec la société
- M6 Films : comédies, films familiaux, animation et accompagnement de nouveaux talents
- Arte France Cinéma : auteurs sans frontière
- Les nouvelles chaînes de la TNT, partenaires montants du cinéma
- Un redémarrage en 2015
Seconde partie. Coproduire à l’international
A – Paroles de producteurs
Marc Missonnier
De François Ozon au Commandant Cousteau. Produire à l’instinctThomas Schmitt
Couleur de peau : miel. Une stratégie d’alliance généralisée pour une production hybrideFrançois Da Silva
Acheter et coproduire avec l’Amérique du sud et l’AsieCedomir Kolar
Du bon usage des coproductions internationalesRoberto Olla, Jani Thilges et Teresa Hoefert de Turegano
La coproduction internationale et les institutionsB – (Co)produire à l’étranger
Paola Palma
Les coproductions cinématographiques franco-italiennes 1946-1966 : un modèle de « cinéma européen » ?- Les accords de 1946 : une première et prudente expérience
- Les accords de 1949 : confirmation et création d’un système
- Nationalité et réciprocité
- Le jumelage cinématographique franco-italien
- Les accords de 1953 : un premier renouvellement
- Les accords 1955 : confirmations et nouveautés
- Les accords de 1957 : les films exceptionnels sont de moins en moins une exception
- Les accords de 1966
- Pour conclure
Kristian Feigelson
Enjeux et perspectives du cinéma russe
