L’internationalisation des productions cinématographiques et audiovisuelles
La part croissante de l'internationalisation dans le montage financier des productions cinématographiques et audiovisuelles constitue un fait majeur depuis la fin du xxe siècle. Certains États encouragent fortement leur production, notamment fiscalement, modifiant la voilure des alliances internationales et le niveau quantitatif comme qualitatif des films et séries. La multiplication des guichets institutionnels amène les producteurs à exercer une veille sur les dispositifs publics, rechercher l...
A major fact since the end of the 20th century has been the increasing participation of internationalisation in the financing of film and audiovisual productions. Certain States strongly encourage their production, particularly tax wise, thus modifying the scope of international alliances and both quantitative and qualitative levels of films and series.
Éditeur : Presses universitaires du Septentrion
Lieu d’édition : Villeneuve d'Ascq
Publication sur OpenEdition Books : 29 mai 2017
ISBN numérique : 978-2-7574-1795-9
DOI : 10.4000/books.septentrion.11939
Collection : Arts du spectacle – Images et sons
Année d’édition : 2017
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7574-1581-8
Nombre de pages : 292
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Première partie. Faire et savoir-faire du producteur
A – Paroles de producteurs
Nicolas Seydoux
120 ans de GaumontBénédicte Couvreur
L’accompagnement des auteursJean-Christophe Reymond
L’humain au cœur des projets de filmsJulien Monestiez
Les nouveaux supports de diffusion et de financementAlexandre Charlet
Les défis contemporains dans le financement des filmsÉric Fantone
Entre enjeux créatifs et enjeux financiersPatrick Quinet
L’avantage compétitif du système fiscal belgePhilippe Avril, Sébastien Aubert, Cédric Bonin et al.
Le numérique et les nouveaux enjeux de la production audiovisuelleB – Le producteur entre mythes et contraintes
Benjamin Thomas
Les figures du producteur dans le cinéma américain contemporainChristophe Damour
« Sans moi, ce serait resté une idée ». Quelles approches formelles pour les producteurs de cinéma ?Christine Delorme
Première coproduction franco-égyptienne : Adieu Bonaparte (1984). Un producteur atypique et un cinéaste prolifiqueClaude Forest
Produire un premier film en France. Questions méthodologiques et synthèse de trois décenniesFlorence Bonvoisin
Évolutions contemporaines du préfinancement des films de cinéma par les chaînes de télévision en France (2010-2015)Seconde partie. Coproduire à l’international
A – Paroles de producteurs
Marc Missonnier
De François Ozon au Commandant Cousteau. Produire à l’instinctThomas Schmitt
Couleur de peau : miel. Une stratégie d’alliance généralisée pour une production hybrideFrançois Da Silva
Acheter et coproduire avec l’Amérique du sud et l’AsieCedomir Kolar
Du bon usage des coproductions internationalesRoberto Olla, Jani Thilges et Teresa Hoefert de Turegano
La coproduction internationale et les institutionsB – (Co)produire à l’étranger
Paola Palma
Les coproductions cinématographiques franco-italiennes 1946-1966 : un modèle de « cinéma européen » ?Kristian Feigelson
Enjeux et perspectives du cinéma russeLa part croissante de l'internationalisation dans le montage financier des productions cinématographiques et audiovisuelles constitue un fait majeur depuis la fin du xxe siècle. Certains États encouragent fortement leur production, notamment fiscalement, modifiant la voilure des alliances internationales et le niveau quantitatif comme qualitatif des films et séries. La multiplication des guichets institutionnels amène les producteurs à exercer une veille sur les dispositifs publics, rechercher l’optimisation des montages de financement en fonction des critères d’attribution des fonds de soutien et non plus seulement artistiques, et établir des stratégies de coopération entre structures de pays tiers. Pour la première fois en France, place est faite dans un ouvrage aux analyses de chercheurs mobilisant des approches complémentaires – économiques, sociologiques ou historiques – et, surtout, à des producteurs de toutes tailles dévoilant leurs pratiques complémentaires.
A major fact since the end of the 20th century has been the increasing participation of internationalisation in the financing of film and audiovisual productions. Certain States strongly encourage their production, particularly tax wise, thus modifying the scope of international alliances and both quantitative and qualitative levels of films and series.
Claude Forest, professeur des universités en Études cinématographiques, a enseigné l’économie et la sociologie du cinéma à l’Université Paris 3 Sorbonne nouvelle, puis à l’Université de Strasbourg.
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Régie théâtrale et mise en scène
L'Association des régisseurs de théâtre (1911-1939)
Françoise Pélisson-Karro
2014
L'avenir de la mémoire
Patrimoine, restauration et réemploi cinématographiques
André Habib et Michel Marie (dir.)
2013
Les archives de la mise en scène. Hypermédialités du théâtre
Jean-Marc Larrue et Giusy Pisano (dir.)
2014
Pour un cinéma léger et synchrone !
Invention d'un dispositif à l'Office national du film à Montréal
Vincent Bouchard
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