Table des illustrations
p. 553-556
Texte intégral
Couverture : Yellow Satori, d’Altone Mishino, collection privée.
Quatrième de couverture : photo d’Éric Legrand.
Illustration 1 : photo du spectacle « L’Histoire du soldat » de Pasolini, accueilli à (La Métaphore) en 1996 dans une mise en scène de Giorgio Barberio Corsetti, Gigi Dall’Aglio et Mario Martone. Photo de promotion du spectacle : Maurizio Buscarino.......................... 29
Illustration 2 : tableau de comparaison de la mise en jeu des sens physiques dans quelques activités humaines de contact......................... 33
Illustration 3 : panorama succinct des principaux indices catégoriels pour le document......................................................................................... 120
Illustration 4 : tableau de comparaison processus théâtral – processus audiovisuel................................................................................................... 130
Illustration 5 : Daniel Mesguich en 1992 dans « Platonov » entouré de sa sœur Catherine Berriane et de Catherine Rougelin...................... 140
Illustration 6 : façade du Théâtre National Lille Tourcoing Région Nord/Pas-de-Calais (Noël 1993)................................................................ 146
Illustration 7 : l’équipe juvénile de tournage de « Flandrin, acteur » de Pierre Debauche au printemps 1993 au Théâtre de l’Idéal à Tourcoing................................................................................................... 153
Illustration 8 : profils d’utilisateurs et fonctions dominantes d’une trace en monocaptation de spectacle vivant............................................ 202
Illustration 9 : emplacement de trois caméras dans une configuration usuelle d’enregistrement dans la grande la salle du Théâtre National de Lille de 1995 à 1998................................................................................. 217
Illustration 10 : vision de fond de salle à Lille de « L’Histoire (qu’on ne connaîtra jamais) » d’Hélène Cixous, mise en scène de Daniel Mesguich, juin 1994......................................................................... 218
Illustration 11 : « Théâtre dans le théâtre » à travers la scène de « la Souricière » : Hamlet, quelque part, au spectacle de lui-même... (au centre aux pieds de Sarah Mesguich, Christophe Maltot). Photo de promotion du spectacle : Eric Legrand.................................... 251
Illustration 12 : de gauche à droite, Claude Husson, Daniel Mesguich, Pascal Bouchez au lycée Henri IV à Paris le 22 février 1996 à l’issue de la présentation officielle du cédérom de « Bérénice »....................... 254
Illustration 13 : couverture du dépliant-programme du 4e trimestre de la saison 1995/1996 de (La Métaphore)................................................ 261
Illustration 14 : un exemple entre mille de la « faille » qui semble disjoindre, fragmenter et disséminer la « présence » à l’infini dans « Hamlet » vu par Mesguich (Ophélie dans sa déraison, son double et son frère Laërtes)..................................................................................... 265
Illustration 15 : Laurent Natrella, l’acteur de (presque) toutes les créations de Daniel Mesguich des années 1991/1995, joue le poète Snorri dans « l’Histoire (qu’on ne connaîtra jamais) » d’Hélène Cixous. Photo de promotion du spectacle, Sortir, hebdomadaire gratuit de la région lilloise, n° 209, 1er juin 1994............................................................ 270
Illustration 16 : en 1993 avec sa « muse » artistique du moment, Sandy Ouvrier, lors de la fête de la Première d’« Ann Boleyn » : un Daniel Mesguich intime et tendre........................................................ 294
Illustration 17 : couverture du programme et de l’affiche de la saison inaugurale de (La Métaphore)................................................................... 335
Illustration 18 : photo d’après-tournage d’une partie de l’équipe de la recréation de « la Seconde surprise de l’amour ».................................... 338
Illustrations 19 : quelques positions successives de la caméra dans le second découpage « d’urgence »............................................................... 345
Illustration 20 : dessin préparatoire d’Édouard Laug à la construction du décor de « Marie Tudor » (1991).......................................................... 351
Illustration 21 : répétitions théâtrales et audiovisuelles de la recréation par Robert Mazoyer de « Marie Tudor » : la lévitation de Fabiani Fabiano............................................................................................ 354
Illustration 22 : mise en place technique du plateau de « L’Histoire (qu’on ne connaîtra jamais) » lors des répétitions................................... 359
Illustration 23 : construction du décor épuré d’« Ann Boleyn ». Fixation de l’un des trois miroirs sans tain.............................................. 367
Illustration 24 : une grande complicité « empathique » entre Henri VIII et Ann Boleyn............................................................................ 372
Illustration 25 : instantané de jeu issu du flux du spectacle. Photo de promotion du spectacle, programme Fnac de Lille................ 376
Illustration 26 : le « décor mental » de « Bérénice » (acte IV scène 5). Photo de promotion du spectacle : J.M. Ducroux................................... 386
Illustration 27 : Didier Kersten et l’« épatante » créatrice et chef de l’atelier des costumes de (La Métaphore), Dominique Louis................ 400
Illustration 28 : tableau comparatif succinct des principales caractéristiques propres à l’enregistrement de traces primaires, secondaires, et tertiaires.............................................................................. 426
Illustration 29 : découpages, cas n° 1......................................................... 429
Illustration 30 : cas n° 2 (exemple de positions de caméras en binôme A/B/C selon 3 découpages distincts)......................................................... 430
Illustration 31 : cas n° 3. Exemple d’affectations possibles d’un couple de caméras lors de l’un des multiples enregistrements.......................... 431
Illustration 32 : paramètres temporels de fabrication de la trace selon quatre dispositifs différents d’enregistrement du spectacle vivant (à visée indicative dans les cas de figure les plus fréquents)................. 438
Illustration 33 : paramètres budgétaires comparés de fabrication du document selon quatre dispositifs d’enregistrement du spectacle vivant (sur une grille indicative de coût croissant hors total de 0 à 5)........................................................................................ 439
Illustration 34 : tableau récapitulatif des atouts et des limites des principaux dispositifs d’enregistrements dans le processus de construction de la fidélité étendue d’une trace de théâtre (sur une échelle indicative de – à +++++).................................................................. 441
Illustration 35 : tableau estimatif des principaux critères pertinents entrant dans la composition de la fidélité étendue d’une trace secondaire de multicaptation DMD vis-à-vis de l’autopoïèse théâtrale (sur une échelle indicative de + à +++++).................................. 4465
Illustration 36 : affiche de la création du spectacle « Boulevard du boulevard » le 7 avril 1992 à Lille. Composition du « collage » : Patrick Desseaux......................................... 449
Illustration 37 : première de « Flandrin acteur » en mars 1993 (de gauche à droite : Pierre Debauche, Cyril Robichez, Daniel Mesguich)........................................................................................... 452
Illustration 38 : image du dispositif en abyme de « Flandrin acteur » (Bernard Freyd joue Flandrin qui joue le Roi Lear…). Photo de presse du spectacle, brochure rétrospective « La Métaphore juillet 91-juillet 93 », crédits photographiques p. 54................................. 454
Illustration 39 : une figure du spectacle « Folie ordinaire d’une fille de Cham ».
Photo de presse du spectacle, brochure rétrospective « La Métaphore juillet 91-juillet 93 », crédits photographiques p. 54................................. 455
Illustration 40 : une relation de confiance et de respect mutuel (de gauche à droite : Sylvie Laporte, Pascal Bouchez, Jenny Alpha)................................................................................................... 458
Illustration 41 : « Titus Andronicus », croquis préparatoire à la construction du décor de Louis Bercut....................................................... 472
Illustration 42 : les emplacements caméras pour chacun des trois découpages : ◻ pour le premier, ⚪ pour le second, ᐃ pour le troisième....................................................................................... 477
Illustration 43 : feuille de script du 1er découpage de « Titus Andronicus ».................................................................................... 478
Illustration 44 : une des nombreuses figures symétriques du spectacle ; trois morts, un couteau planté dans le dos, venant, déjà, « hanter » les mémoires…
Photo de promotion du spectacle : Daniel Rapaich................................. 490
Illustration 45 : tableau prospectif de la finalité principale des principaux modes d’enregistrement du spectacle vivant................. 511
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