Voyage sensible : Bird People of China (1998) de Takashi Miike
p. 291-304
Extrait
Voyages japonais du cinéma
1Katsutarô Inabata, ancien camarade de classe d’Auguste et Louis Lumière à Lyon, fut l’un des promoteurs du cinématographe au Japon, à l’aube du XXe siècle. Dans sa correspondance, il se souvient qu’à ses yeux l’appareil était alors « l’instrument le plus approprié pour introduire la culture occidentale contemporaine »1 dans son pays. Plus récemment, Wang Bing, cinéaste chinois, jugeait le cinéma fondamentalement occidental2. De même, Kiyoshi Kurosawa déclarait, à la fin des années 1990, que faire du cinéma, selon lui, c’était raconter des histoires japonaises dans des cadres américains3.
2Bien sûr, cette occidentalité du médium est jusqu’à un certain point une fiction : elle est surtout l’occidentalité des usages dominants que l’on fait du médium, en les donnant comme son « langage naturel », et que de nombreux cinéastes / cinématographies s’approprient de par le monde4. Denis Lévy a ainsi raison de rappeler qu’il y a du cinéma hollywoodien non améric
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