1 Friedrich Nietzsche, Humain, trop humain I, aphorisme 638, Le Voyageur, Paris, Gallimard, Folio essais, 2000, p. 335.
2 Le titre anglais est The Passenger, ce qui révèle bien l’être voyageur et de passage qu’est le reporter dans ce film.
3 Ugo Casiraghi, « Le nouveau film d’Antonioni sur les écrans italiens : un reporter s’explore lui-même », (in L’unità, Milan, 4 mars 1975), in Lorenzo Cuccu, Michelangelo Antonioni 2, 1966/1984, Rome, Edizioni Ente Autonomo Gestione Cinema, 1988, p. 297.
4 Michelangelo Antonioni, « Une recherche dans les profondeurs » (1975), in Écrits, Paris, Images Modernes, Coll. « Inventeurs de formes », 2003, p. 109.
5 Idem, « Ce sont les films qui font l’histoire du cinéma » (1979), ibidem, p. 128.
6 Id., « Identification d’un cinéaste » (1985), ibid., p. 185.
7 Maurice Blanchot, L’Espace littéraire, Paris, Gallimard, Folio essais, 2007, p. 318.
8 M. Antonioni, « Identification d’un cinéaste » (1985), op. cit., p. 185.
9 M. Blanchot, L’Espace littéraire, op. cit, p. 318.
10 Rappelons, si besoin, que le reporter David Locke prend l’identité d’un mort, un voyageur nommé Robertson, dont il apprendra bientôt qu’il était marchand d’armes.
11 M. Antonioni, « Préface pour six films » (1964), in Écrits, op. cit, p. 231.
12 M. Blanchot, Le Livre à venir, Paris, Gallimard, Folio essais, 2008, p. 111.
13 Idem, L’Espace littéraire, op. cit., p. 91-92.
14 Clélia Zernik, Perception-Cinéma. Les enjeux stylistiques d’un dispositif, Paris, Vrin, 2010, p. 74.
15 M. Antonioni, « Le Monde est de l’autre côté de la vitre » (1975), in Écrits, op. cit., p. 92.
16 Parmi les points de vue développés, Henri Meschonic écrit : « La rencontre que constitue le primitivisme est une transformation. Invention double, puisqu’elle a transformé le regard occidental sur une altérité que sa propre identité l’empêchait de voir. Et transformé par là son rapport à sa propre histoire », in Modernité, modernité, Paris, Verdier, 1988. Cité par Thierry Millet, « Le dernier voyage : un voyage premier. Pour une poétique des seuils », in René Gardies (dir.), Cinéma et voyage, Paris, L’Harmattan, coll. Champs visuels, 2007, p. 71.
17 Philippe-Alain Michaud, Aby Warburg et l’image en mouvement, Paris,Éd. Macula, 2012, p. 38. Cité par Thierry Millet, op. cit., p. 71.
18 M. Antonioni, « Le Monde est de l’autre côté de la vitre » (1975), in Écrits, op. cit., p. 100.
19 Gilles Deleuze, L’Image Temps, Paris, Les Éditions de Minuit, 1994, p. 317.
20 Notons combien le film constitue également un reportage sur l’acteur Jack Nicholson, mis à nu, dépourvu de ses techniques et masques, par la caméra d’Antonioni. C’est que l’acteur lui-même se trouve en situation d’exil au cinéma : « Les acteurs de cinéma (…) se sentent comme en exil. En exil non seulement de la scène mais encore d’eux-mêmes. Ils remarquent confusément, avec une sensation de dépit, d’indéfinissable vide et même de faillite, que leur corps est presque subtilisé, supprimé, privé de sa réalité, de sa vie, (…) ». Luigi Pirandello, cité in Walter Benjamin, L’œuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité technique, in Œuvres III, Paris, Folio, Gallimard, 2004, p. 89.
21 Georges Didi-Huberman, Devant le temps, Paris, Éd. de Minuit, 1999, p. 114. Cité par T. Millet, op. cit., p. 78.
22 G. Didi-Huberman (op. cit., p. 114) faisant référence à Walter Benjamin, Paris, capitale du XIXe siècle. Le livre des passages (1927-1940), Paris, Le Cerf, 1993, p. 512-513. Cité par T. Millet, op. cit., p. 78.
23 M. Antonioni, « Préface pour six films » (1964), in Écrits, op. cit., p. 233.
24 Antonioni déclare : « Si vous observez bien, il y a deux documentaires dans le film. Le documentaire de Locke sur l’Afrique et le mien sur lui ». Idem, « M.A. discute de Professione : reporter » (1975), in Écrits, op. cit., p. 297.
25 Ibidem, p. 304.
26 Fernando Trebbi, « Regard d’auteur ou regard de protagoniste : le regard du film », (in Lo sguardo e il testo, Patron ed., Bologne, 1976), in L. Cuccu, op. cit., p. 329.
27 Ibidem, p. 330.
28 Auxquels s’ajoute dans le film le motif de la fenêtre qui ouvre sur le dehors et sur le passé, et renvoie à la fenêtre-écran de la Moviola où Rachel Locke voit défiler les restes-souvenirs de sa vie passée.
29 F. Trebbi, op. cit., p. 330.
30 William Arrowsmith, « Regarder un film nous regarder : “Professione : reporter”, d’Antonioni », (in « Secret destination’s Writers on Travel », Pequod n° 19-20, New York, Ed. Mark Rudman, 1985), in L. Cuccu, op. cit., p. 358.
31 W. Arrowsmith, ibidem, p. 358.
32 Paul Valéry, Tel quel, Paris, Gallimard, Folio essais, 2006, p. 401.
33 M. Blanchot, L’Espace littéraire, op. cit., p. 319.
34 W. Benjamin, Baudelaire ou les rues de Paris, dans Paris capitale du XIXe siècle, in Œuvres III, Paris, Gallimard, Folio essais, 2004, p. 58.
35 Il est intéressant de noter qu’Antonioni emploie précisément cette image pour parler de son exil hors d’Italie : « Peut-être ai-je eu le sentiment d’être un peu à l’étroit dans mon pays, comme dans un vêtement qui a rétréci et ai-je éprouvé la nécessité d’élargir ces vêtements à mes mesures, en mettant le monde sur mon dos ? » (C’est nous qui soulignons). M. Antonioni, « Identification d’un cinéaste » (1985), in Écrits, op. cit., p. 187.