L’estampe un art multiple à la portée de tous ?
Depuis la Renaissance, l’estampe a constitué une révolution capitale dans l’histoire de la culture visuelle et de la perception de l’œuvre d’art : l’idée de graver un sujet sur une matrice, puis de l’imprimer en de multiples exemplaires, a totalement bouleversé les notions d’originalité et d’unicité traditionnellement attachées à l’œuvre d’art. Bien moins coûteuse et moins fragile que le dessin ou la peinture, l’estampe a trouvé des applications extrêmement variées – des plus nobles aux pl...
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Note de l’éditeur
La synthèse présentée par Michel Melot reflète l’ensemble des 28 communications prononcées lors du colloque. Trois d’entre elles, pour des raisons diverses, n’ont pas pu êtrepubliées dans les actes. Il nous a paru pourtant légitime de maintenir leur évocation dans cetteintroduction, même si elles ne figurent pas dans le présent volume.
« Des cabinets d’estampes en province », Nouvelles de l’estampe, n° 66, novembre-décembre 1982, p. 34-36 (Beauvais) et n° 67, janvier-février 1983, p. 27-30 (Mulhouse).
- Éditeur : Presses universitaires du Septentrion
- Collection : Histoire de l’art
- Lieu d’édition : Villeneuve d'Ascq
- Année d’édition : 2008
- Publication sur OpenEdition Books : 26 octobre 2022
- EAN (Édition imprimée) : 9782757400005
- EAN électronique : 9782757434833
- DOI : 10.4000/books.septentrion.111873
- Nombre de pages : 384 p.
L’estampe : objet de substitution, produit de consommation
Collections et Collectionneurs d’estampes, de la sphère privée à la sphère publique
Approche théorique de la réception de l’estampe
Depuis la Renaissance, l’estampe a constitué une révolution capitale dans l’histoire de la culture visuelle et de la perception de l’œuvre d’art : l’idée de graver un sujet sur une matrice, puis de l’imprimer en de multiples exemplaires, a totalement bouleversé les notions d’originalité et d’unicité traditionnellement attachées à l’œuvre d’art. Bien moins coûteuse et moins fragile que le dessin ou la peinture, l’estampe a trouvé des applications extrêmement variées – des plus nobles aux plus humbles – destinées à des publics élargis, mettant quasiment l’image à la portée de tous. Mais paradoxalement, le caractère multiple des estampes originales, la soumission au modèle inhérente à l’estampe dite de « reproduction », la complexité de certains procédés techniques, la question des retirages posthumes de planches, ont pu entraîner, incompréhension, méfiance et préjugés.
L’évolution des statuts de l’image imprimée est une question des plus actuelles et des plus transversales à travers les siècles. Elle se rattache pleinement à l’histoire de la culture visuelle et appelle de stimulantes approches interdisciplinaires. Elle est au cœur de ce recueil auquel ont contribué de nombreux spécialistes, chercheurs en histoire de l’art, en économie de l’art, conservateurs de musées, conservateurs de bibliothèques, experts…
© Presses universitaires du Septentrion, 2008