1 Eugène Bonaventure de Vigo est issu d’une famille de notables de la principauté d’Andorre, il sera rejeté par celle-ci, en raison d’une naissance entachée de bâtardise et de mésalliance. Cf Jean Vigo, Œuvre de cinéma, Paris, Pierre Lherminier, 1985, p. 25.

2 Paulo Emilio Sales Gomes, Vigo, vulgo Almereyda, texte inédit de 1957, faisant initialement partie du livre Jean Vigo, Paris, éditions du Seuil, 1957. Les 160 premières pages de l’ouvrage de Sales Gomes seront supprimées par Chris Marker alors directeur de collection au Seuil. (Archives de la Cinemateca Brasileira. Merci à Adilson I. Mendes)

3 Jeanne Humbert, « Jean Vigo, cinéaste d’avant-garde », Paris, Tome V, À contre-courant n° 56, novembre 1957, p. 69.

4 Jeanne Humbert, « Jean Vigo, cinéaste d’avant-garde », op. cit., p. 70 : « (…) Quand il nous parlait de son séjour dans la vieille prison, il ne manquait pas de nous chanter le refrain qu’il fredonnait dans sa cellule : « Je suis photographe (…), mais pour le moment, je couds des agrafes (…), à deux sous le cent. ». Il a fait de nombreux stages, après ce temps, dans les différentes prisons de la République où des procès politiques le conduisirent. »

5 Paulo Emilio Sales Gomes, Vigo, vulgo Almereyda, op.cit, p. 10.

6 Jeanne Humbert, « Jean Vigo, cinéaste d’avant-garde », op. cit., p. 69 : « (…) Miguel se battit si fort certains soirs, rue du Chevalier de la Barre, qu’il nous revint souvent blessé. »

7 Jeanne Humbert, « Jean Vigo, cinéaste d’avant-garde », op. cit., p. 71 et 72. La fin de cette citation de Jeanne Humbert fait référence à la biographie de Jean Vigo par Sales Gomes, parue tronquée de sa première partie sur Almereyda. On notera que les deux textes (celui d’Humbert et celui de Sales Gomes) datent de la même année, 1957. À travers son long article, Jeanne Humbert aura pour objectif de redonner quelques précisions sur le milieu libertaire du moment et les enfances mouvementées d’Almereyda et de son fils.

8 Eric Jarry, « Jean Vigo », in Claire Auzias, Un Paris révolutionnaire, Paris, L’esprit Frappeur, 2001, p. 54 : « Jean Vigo est parfois confié à Janine Champol, ancienne communarde et libertaire, qui s’occupera plus tard de la propre fille de Jean Vigo. »

9 Jeanne Humbert, « Jean Vigo, cinéaste d’avant-garde », op. cit., p. 71 et 72.

10 Pierre Merle, « Souvenirs », Paris, Premier plan n° 19, 1961, p. 18 : « Nos pères étaient amis. Mieux : compagnons de lutte. (…) Nos familles ne se quittaient guère. »

11 Miguel Almereyda, « Le cinéma », Paris, Le Bonnet rouge, 5 avril 1914, p. 2.

12 Jeanne Humbert, « Jean Vigo, cinéaste d’avant-garde », op. cit., p. 82 : « Je sus très vite la volte-face opéré par les chefs de file de La Guerre sociale. Louis Grandidier qui, avec Pierre Monatte, veillait au sort de La Bataille syndicaliste, nous écrivait, le 19 octobre 1914 : ‘Que vous raconterais-je que vous ne sachiez ? Que Le Bonnet rouge est en dessous de tous les canards domestiques, qu’à La Guerre sociale on est devenu fou ? Vous le savez. Hervé est idiot plus qu’on a le droit de l’être. Patriote (…), il rendrait des points à tous les nationalistes. Ses articles sont écœurants de bêtise.’ En effet, on ne s’y reconnaissait plus ! Le slogan ‘Jusqu’au bout ! Jusqu’au dernier homme ! Jusqu’au dernier centime !’ figurant dans les colonnes du journal qui avait tant combattu contre l’armée, contre la guerre et pour la fraternité des peuples, avait de quoi déconcerter les plus sceptiques. »

13 Jeanne Humbert, « Jean Vigo, cinéaste d’avant-garde », loc. cit.

14 Francis Jourdain, « Une enfance », Paris, Ciné-club, février 1949, p. 4 : « Vint la guerre. Je cessai de voir Miguel, un peu déroutant. Directeur d’un quotidien, il avait une voiture, un hôtel, des larbins, des maîtresses coûteuses, beaucoup de soucis, une mauvaise santé, et de la morphine. »

15 Le Bonnet Rouge du 25 juin et 5 octobre 1915.

16 Paulo Emilio Sales Gomes, Vigo, vulgo Almereyda, op. cit, p. 159.

17  Miguel Almereyda, « Le Cinéma du Peuple », Paris, Le Bonnet rouge n° 15, 28 février 1914.

18 Fernand Pelloutier, L’Art et la révolte, (conférence prononcée le 30 mai 1896), Paris, Place d’armes, 2002, p. 7 et 8.

19 Jean Vigo, Œuvre de cinéma, op. cit., p. 65 : « Dans ce film, par le truchement d’une ville dont les manifestations sont significatives, on assiste au procès d’un certain monde. En effet, sitôt indiqués l’atmosphère de Nice et l’esprit de la vie que l’on mène là-bas, et ailleurs, hélas, le film tend à la généralisation de grossières réjouissances, placées sous le signe du grotesque, de la chair et de la mort, et qui sont les derniers soubresauts d’une société qui s’oublie jusqu’à vous donner la nausée et vous faire le complice d’une solution révolutionnaire. »

20 Jean Vigo, Œuvre de cinéma, loc.cit.

21 Freddy Buache, Hommage à Jean Vigo, Lausanne, Cinémathèque suisse, 1962, p. 43 : « Sans doute Vigo ajouta-t-il qu’il se sent personnellement plus près du cinéma qu’il appelle ‘le point de vue documenté’ et qu’il considère comme ‘un cinéma social plus défini’, mais la lecture des scénarios, Lourdes, Au café, Chauvinisme, Lignes de la main, prouve qu’il reste fidèle à une forme de révolte apparentée à un anarchisme surréaliste. »

22 Lettre de Jean Vigo à Jean Painlevé, le 7 octobre 1930 (archives Jean Painlevé) : « Vraiment, À propos de Nice vous a fait plaisir ? Je suis plein d’inquiétude en l’imaginant projeté chaque soir au public. (…) Avant tout, je voulais provoquer la nausée. Au moins qu’au cinéma, on ne supporte pas la vue de ce qu’on regarde avec indifférence, avec complaisance, avec plaisir en grandeur nature ! Et c’eut été provoquer le soulagement par des images d’ouvriers et d’atmosphère d’usine. »

23 Jean Painlevé, « Rencontre avec Jean Vigo », Paris, Ciné-club n° 5, février 1949, p. 5.

24 Jeanne Humbert, « Jean Vigo, cinéaste d’avant-garde », op. cit., p. 78 : « Je ne lui parlai pas de sa santé, sa mine m’avait renseigné. Il me rappela notre si brève entrevue, à Nice, où je donnais une conférence à laquelle il assistait. C’était en 1932. »

25 Vigo se réfère ici à La grande réforme, second journal, avec Génération consciente, dirigé par Jeanne Humbert.

26 Jeanne Humbert, « Jean Vigo, cinéaste d’avant-garde », op. cit, p. 79 : « Il avait, et on le comprend, une piètre estime pour tout ce qui touchait au vocable ‘police’. Il avait là-dessus des souvenirs amers. »

27 Jean Vigo, Œuvre de cinéma, op. cit., p. 53.

28 Albert Londres, L’homme qui s’évada, Paris, Éditions de France, 1928.

29 Entretien avec Jacques Louis Nounez, in Cinéastes de notre temps : Jean Vigo de Jacques Rozier, ORTF 1964, réédité dans le coffret L’Intégrale Jean Vigo, Paris, Studio G.C.T.H.V., 2001.

30 Pierre Lherminier, Jean Vigo. Un cinéma singulier (1957), Paris, Ramsay Poche Cinéma, 2007, p. 220.

31 Glauco Viazzi, « À propos de Jean Vigo », Paris, Premier plan n° 19, 1961, p. 76.