Le devenir imaginaire du défilement dans Elephant (Gus Van Sant, 2003)
p. 133-142
Extrait
1« On ne voit bien les choses que quand on est capable de les dire, de les faire revenir par la parole1. » Ce que Serge Daney pointe par cette affirmation, c’est la nécessité de répondre à l’expérience spectatorielle par l’écriture, dès lors que l’on souhaite mieux voir et peut-être donner à voir. C’est tout l’enjeu de la pratique descriptive : passer de la vision à la dénomination. Pour un objet filmique, s’ajoute la difficulté de rendre compte d’images sonores en mouvement et du récit lorsqu’il est question d’une fiction. Aux prémices de toute description, il y a un spectateur dont le regard aura rencontré une œuvre et dont le corps aura fait l’expérience. C’est bien cette réunion qui se joue entre les lignes descriptives, où il importe aussi bien de retranscrire percepts et affects suscités par la séance de cinéma que de donner à voir, via les mots, l’errance du regard engagée par les images en mouvement.
2Ainsi, la fonction du spectateur dans l’activité descriptive, ici réa
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