1 « Der Erste Weltkrieg ist der erste Krieg, der vor allem in Bildern erinnert wird » dans « Den Krieg sehen: zur Bildgeschichtsschreibung des Ersten Weltkrieges », dans A. Holzer (éd.), Mit der Kamera bewaffnet: Krieg und Fotografie, Marburg, 2003, p. 60.
2 Voir, ne pas voir la guerre : histoire des représentations photographiques de la guerre, Musée d’Histoire contemporaine-BDIC, Paris, Somogy, 2001. La relation entre photographie et armée ne l’est pas davantage (voir Jean-Marie Linsolas, « La photographie et la guerre : miroir du vrai ? », dans C. Prochasson et A. Rasmussen (éds), Vrai et faux dans la Grande Guerre, Paris, La Découverte, 2004, p. 96-111).
3 Le journal L’Illustration ne manque pourtant pas de montrer la réalité de la guerre russo-japonaise, avec des clichés « placés dans un ordre qui respecte la découverte progressive du champ de bataille par le photographe, donnant ainsi l’impression au lecteur-spectateur de suivre l’action » (Gilles Benjamin et Arndt Weinrich, 1914-1918. Une guerre des images. France/Allemagne, Paris, Éditions de la Martinière, 2014, p. 11).
4 Les appareils ont vu leur taille se réduire jusqu’au célèbre « vest pocket » de Kodak. Les appareils fonctionnent avec pellicule souple mais aussi plaques de verre sèches pour les prises de vues stéréoscopiques. De nombreuses photographies simples de la guerre sont en fait tirées d’une plaque stéréoscopique (Laurent Jalabert, La guerre en « vrai », Éditions du Quotidien, Strasbourg, 2014).
5 Philippe Kaenel et François Vallotton (éds), Les images en guerre (1914-1945). De la Suisse à l’Europe, Lausanne, Antipodes, 2008.
6 Voir Hélène Guillot, « La section photographique de l’armée et la Grande Guerre », Revue historique des armées, 2010, n° 258 (mis en ligne le 26 février 2010, <http://rha.revues.org/6938>, consulté le 09.03.2014).
7 Cité d’après Frédéric Lacaille et Anthony Petiteau, Photographies de poilus. Soldats photographes au cœur de la Grande Guerre, Paris, Somogy, 2004, p. 13.
8 Ulrich Keller, « Der Weltkrieg der Bilder. Fotoreportage und Kriegspropaganda in der illustrierten Presse 1914-1918 », Fotogeschichte, Beiträge zur Geschichte und Ästhetik der Fotografie, 2013, n° 130, p. 5-50, ici p. 29.
9 Sur la censure allemande, voir G. Benjamin et A. Weinrich, op. cit., p. 24 ; et Ulrich Keller, « Der Weltkrieg der Bilder. Organisation, Zensur und Ästhetik der Bildreportage 1914-1918 », Fotogeschichte, tome CXXX, 2013, p. 5-50. Voir également Françoise Navet, « Verdun et la censure », Guerres mondiales et conflits contemporains, avril 1996, n° 182, p. 45-56 ; Jean-Claude Montant, « L’organisation centrale des services d’information et de propagande du quai d’Orsay pendant la Grande Guerre », dans J.-J. Becker, S. Audoin-Rouzeau (éds), Les sociétés européennes et la guerre de 1914-1918, Paris, 1988, p. 135-143 ; Joëlle Beurier, « Information, Censorship or Propaganda? The Illustrated French Press in the First World War », dans H. Jones, (éd.), Untold War: New Perspectives in First World War Studies, Boston/Leiden, Brill, 2008, p. 293-324. Cette censure débute dès les prises de vues des opérateurs de l’armée : Hélène Guillot, « Le métier de photographe militaire pendant la Grande Guerre », Revue historique des armées, 2011, n° 265, p. 87-102.
10 Ulrich Keller, op. cit., p. 26 et suivantes. Voir également Anton Holzer, Die andere Front. Fotografie und Propaganda im Ersten Weltkrieg, Darmstadt, Primus Verlag, 2007.
11 G. Benjamin et A. Weinrich, op. cit., p. 27.
12 Parmi d’autres, Ernst Jünger évoque cette pratique : 8 octobre 1915, « Hier, le lieutenant Ewald voulut photographier la tête de sape ennemie depuis le poste de tir que j’utilise toujours. Juste au moment où il se tournait pour en redescendre, un ricochet le frappa à l’arrière du crâne, ouvrant une horrible plaie béante. Il mourut en quelques instants » (Ernst Jünger, Carnets de guerre, 1914-1918, Christian Bourgeois Éditeur, 2014, p. 76-77). Voir Bodo von Dewitz, So wird bei uns Krieg geführt ! Amateurfotografie im Ersten Weltkrieg, Munich, Tuduv-Verlagsgesellschaft, 1989.
13 Il suffit par exemple de voir les clichés qui montrent des exécutions de civils par les Austro-Hongrois pour le deviner (Anton Holzer, « Augenzeugen. Der Krieg gegen Zivilisten. Fotografien aus dem Ersten Weltkrieg », Fotogeschichte, 2002, n° 85/87, p. 45-74).
14 Joëlle Beurier, « Première Guerre mondiale, images et Grande Guerre », dans L. Gervereau (éd.), Dictionnaire mondial des images, Paris, Nouveau Monde Éditions, 2006, p. 445.
15 La question des atrocités allemandes a mobilisé des enquêteurs pour des témoignages mais aussi donné lieu à une campagne de photographies.
16 Ulrike Oppelt, Film und Propaganda im Ersten Weltkrieg, Stuttgart, Steiner, 2002, p. 203 ; U. Keller, op. cit., p. 29. Les chiffres sont imprécis, comme le souligne Ulrike Keller. Retenons qu’il y a bien quelques dizaines de photographes autorisés alors à opérer dans la zone des armées allemandes.
17 Ibid. Dans la Münchener illustrierte Zeitung du 1er septembre 1916, un photographe du front non dénommé indique qu’un « grand nombre de photographes d’illustration sont actifs sur le front ».
18 « Rapport sur la création, le fonctionnement, et les résultats de la section photographique de l’armée », 10 octobre 1917 (cité d’après H. Guillot, « Le métier de photographe militaire pendant la Grande Guerre », op. cit.).
19 Il faut cependant être prudent : les clichés français montrant des soldats français sont très nombreux et sans expression de pudeur à l’égard des morts de la Nation (voir L. Jalabert, op. cit., p. 98 ; J. Beurier, « Voir ou ne pas voir la mort ? Premières réflexions sur une approche de la mort dans la Grande Guerre », Voir, ne pas voir la guerre, op. cit., p. 63-70).
20 L’impact de ces images au niveau national reste limité, comme le souligne Joëlle Beurier « Première Guerre mondiale, images et Grande Guerre », dans L. Gervereau (éd.), op. cit., p. 443. L’auteur rappelle que les journaux ont peu acheté de clichés à la SPA au cours de la guerre afin d’illustrer la guerre.
21 Frédéric Herbin, Lorraine 1900 : Photographies de Henri Bellieni, Nancy, Éditions Place Stanislas, 2009.
22 H. Guillot, « Le métier de photographe militaire pendant la Grande Guerre », op. cit.
23 Pierre Brouland et Guillaume Doizy, La Grande Guerre des cartes postales, Paris, Éditions Hugo Image, 2013. Une autre approche sur le rôle des cartes postales avec Marie-Hélène Huss, Histoires de famille 1914-1918. Cartes postales et culture de guerre, Paris, Agnès Vignot Éditions, 2000.
24 Tome I, Berlin-Charlottenburg, 1916, 316 pages, 30 x 42 cm.
25 Joëlle Beurier, Images et violence. Quand Le Miroir racontait la Grande Guerre, Paris, Nouveau Monde Éditions, 2007.
26 Thierry Gervais et Gaëlle Morel, La photographie. Histoire, technique, art, presse, Paris, Larousse, 2008, p. 114.
27 Bernd Weise, « Fotojournalismus. Erster Weltkrieg – Weimarer Republik », dans K. Honnef (éd.), Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschlands. Deutsche Fotografie. Macht eines Mediums 1870-1970, Cologne, 1997, p. 73. Ulrich Weller estime que selon les journaux allemands, 20 à 60 % des images des batailles viennent de Paris ou de Londres (op. cit., p. 42).
28 Kurt Koszyk, Deutsche Presse 1914-1945 : Geschichte der Deutschen Presse, partie III, Berlin, Copress, 1972, p. 16.
29 Par exemple dans le numéro du 13 décembre 1914, p. 3.
30 Le cas évoqué par Ernst Jünger (note 12 du présent texte) en montre toute la réalité.
31 La prise de clichés pouvant être évidemment très dangereuse, voire mortelle. Dans Acht gegen zwei. Erinnerungen an den Krieg 1914/1915, tome I, Berlin, H. Bergmann, 1915, à la page 315, on peut voir la photographie d’un appareil ayant appartenu à un officier autrichien et touché par une balle. L’appareil a cependant sauvé ledit officier de la mort, si l’on en croit la légende.
32 Thierry Gervais, L’Illustration photographique. Naissance du spectacle de l’information (1843-1914), thèse de doctorat, EHESS, 2007.
33 Maurice Crubellier, « Un intermédiaire culturel : le Supplément littéraire illustré du Petit Parisien, (1902-1905) », dans Les Intermédiaires culturels, Actes du colloque du Centre méridional d’histoire sociale, des mentalités et des cultures (juin 1978), Aix-en-Provence, Paris, H. Champion, 1981, p. 357-367.
34 Joëlle Beurier, « L’apprentissage de l’événement », Études photographiques, juin 2007, n° 20 (mis en ligne le 19 septembre 2008, <http://etudesphotographiques.revues.org/1162>, consulté le 07.03.2014).
35 Ibid.
36 Il y en a tout de même qui possèdent des appareils : « je vous envoie deux photos faites par un amateur assez peu adroit qui se fait quelques sous avec son appareil. C’est un soldat du 112e » (Cité d’après Rémy Cazals, et André Loez, 14-18. Vivre et mourir dans les tranchées, Paris, Tallandier, 2012, p. 133).
37 Ce que souligne entre autres l’analyse du fonds photographique du Musée de l’Armée (F. Lacaille et A. Petiteau, op. cit., p. 9).
38 Maurice Genevoix, Ceux de 14, Paris, Flammarion, 1984, p. 482-483.
39 André Pézard évoquant l’étroite camaraderie qui lie les hommes de « l’état-major de la fine 11e [du 46e RI] », donc les officiers de cette compagnie, raconte qu’une photographie est prise lors d’une fête : « notre chef de popote, malgré la sauvagerie de ces bois, a maintenu dignement les fières traditions de la 11e. Trois photos de P… ont immortalisé ce beau jour. Et les officiers de la fine 11e ont chanté leur hymne national sans paroles » (Nous autres à Vauquois, Nancy, Presses universitaires de Nancy, 1992, p. 336).
40 Paul Voivenel, À Verdun avec la 67e DR, Nancy, Presses universitaires de Nancy, 1991, p. 20.
41 Cité d’après R. Cazals et A. Loez, op. cit., p. 133.
42 Le même médecin-major, déjà évoqué ci-dessus, photographie le capitaine Gélinet, sous la neige qui tombe « au front » (M. Genevoix, op. cit., p. 516).
43 « Je vous envoie deux photos faites par un amateur assez peu adroit qui se fait quelques sous avec son appareil. C’est un soldat du 112e » (cité d’après R. Cazals et A. Loez, op. cit., p. 133).
44 Sous la forme de pellicule, de photo-carte ou alors parfois même d’albums.
45 Gaston Pastre raconte ainsi : « La tombe d’un de mes amis est ici tout près du P.C., à deux kilomètres à peine ; je vais la voir et la photographier » (Gaston Pastre, Trois ans de front. Notes et impressions d’un artilleur, Nancy, Presses universitaires de Nancy, 1990, p. 140).
46 La « grande collecte » a ainsi permis de montrer qu’il y avait bien des négatifs qui n’avaient jamais été tirés depuis la prise des clichés.
47 Voir notamment son introduction, p. 7-18, « Die Präsenz des Krieges im Frieden », dans J. Dülfer et G. Krumeich (éds), Der verlorene Frieden. Politik une Kriegskultur nach 1918, Essen, 2002, qui ouvrent sur les champs allemands, français et anglais.
48 Arndt Weinrich, Der Weltkrieg als Erzieher. Jugend zwischen Weimarer Republik und Nationalsozialismus, Essen, Klartext, collection « Schriften der Bibliothek für Zeitgeschichte – Neue Folge », n° 27, 2013.
49 Thomas Schneider, Julia Heinemann, Frank Hischer, Johanna Kuhlmann, Peter Puls (éds), Die Autoren und Bücher der deutschsprachigen Literatur zum Ersten Weltkrieg, 1914-1939. Ein bio-bibliographisches Handbuch, Osnabrück, 2008.
50 La Guerre racontée par nos généraux, tome I : De Liège à Verdun (1914-1916) ; tome II : De la Somme au Rhin (1916-1918) ; tome III : Les Batailles de la délivrance, Paris, Schwartz, 1920.
51 1914-1918, la Grande Guerre vécue, racontée, illustrée par les combattants, Paris, Quillet, 1922 (2 volumes).
52 Un exemple : Élisabeth Jude et Patrick Jude, Mathurin Meheut, 1914-1918 : des ennemis si proches, Rennes, Éditions Ouest-France, 2014.
53 Paris, Payot & Cie, 1917.
54 Max Immelmann, Meine Kampfflüge. Selbsterlebt und selbsterzählt von Oberleutnant Max Immelmann, Berlin, August Scherl GmbH, 1916.
55 3e édition. Édition définitive, entièrement refondue et complétée, Paris-Limoges-Nancy, Charles-Lavauzelle, 1920.
56 Librairie de France, 1933.
57 Cité d’après Sandra Oster, « Das Gesicht des Krieges. Der Erste Weltkrieg im Foto-Text-Buch der Weimarer Republik », Fotogeschichte, 2010, n° 116, p. 23.
58 Voir Bérénice Zunino, « Pacifisme et violence : femmes et enfants dans la pédagogie de la paix d’Ernst Friedrich », Les cahiers Irice, 2011/2, n° 8, p. 111-136.
59 S. Oster, ibid.
60 Voir entre autres Gerd Krumeich, Die Präsenz des Krieges im Frieden Zum mentalitätsgeschichtlichen Phänomen der Brutalisierung der politischen Kultur in der Weimarer Republik (<http://www.literaturkritik.de/public/rezension.php?rez_id=12430&ausgabe=200811>, consulté le 08.03.2014).
61 Ernst Jünger (éd.), Das Antlitz des Weltkrieges. Fronterlebnisse deutscher Soldaten, Berlin, 1930.
62 Richard Junior (éd.), Hier spricht der Feind. Kriegserlebnisse unserer Gegner, mit einer Einleitung von Ernst Jünger, Berlin, 1930.
63 Le sommaire lui-même est assez représentatif de la dynamique du souvenir ancien combattant : « Inhalt: Vormarsch / Im Kampfgelände / Granateinschläge, Trommelfeuer und Gas / Stoßtropp, Angriff und Abwehr / Geschütze und Minenwerfer / Tanks und Flammenwerfer / Das Tier im Krieg uvm., das Buch stellt zwei Bücher in einem dar, das Erlebnisbuch des Frontkämpfers in Wort und Bildern » (s. d.).
64 S. Oster, op. cit., p. 23.
65 Hermann Rex, Der Weltkrieg in seiner rauhen Wirklichkeit. ‘Das Frontkämpferwerk’. - 600 Original -Aufnahmen des Kriegs- Bild- und Filmamtes und des Kriegsphotographen, (im Dienste der Obersten Heeresleitung 1914-1918), Oberammergau, 1926.
66 « Les exploits accomplis par l'Allemagne en 14-18 n'ont pas de précédent dans l'histoire de l'humanité » [« Leistungen wie die Deutschlands im Weltkriege sind noch in keinem Jahrhundert vollbracht worden »], ibid., p. 6. Voir aussi le livre de Wolfgang Foerster et Helmuth Greiner, Wir Kämpfer im Weltkrieg 1914-1918 Selbstzeugnisse deutscher Frontsoldaten, Berlin, 1935, avec 230 photographies et des cartes, sur plus de 800 pages de texte.
67 Georg Soldan, « Vorwort », dans Der Weltkrieg im Bild. Orginalaufnahmen des Kriegs- Bild- und Filmamtes aus der modernen Materialschlacht, Berlin, Oldenburg, 1927 (2 volumes).
68 S. Oster, op. cit., p. 25.
69 L. Jalabert, op. cit. ; Jean-Pierre Verney, La Grande Guerre en relief 1914-1918, Paris, Les Arènes, 2013 ; Gilles Vauclair, La Grande Guerre en 3D, Rennes, Éditions Ouest-France, 2013 ; Fabienne Henryot (éd.), Verdun 1916. La guerre en relief, Metz, Serpenoise, 2006.
70 André Ducasse, Jacques Meyer et Gabriel Perreux, Vie et mort des Français (1914-1918), Paris, Hachette, 1959.
71 Paris, G. Durassié & Cie, 1960, 2e édition. Préface de Georges Duhamel. Nombreuses ill. Carte en dépliant en couleurs : « Carte de la Bataille de Verdun ».
72 Paris, G. Durassié & Cie Éditeurs, 1969.
73 Als wär’s ein Stück von mir. Horen der Freundschaft, Francfort-sur-le-Main, S. Fischer, 1966, 573 pages.
74 <www.imagesde14-18.eu>.
75 <http://www.europeana1914-1918.eu>.
76 Comme le note fort bien Joëlle Beurier, « les images de la Grande Guerre s’affirment aujourd’hui comme le vecteur qui permet d’entrer en empathie avec la première expression de la douleur extrême du xxe siècle » (dans « Images et Grande Guerre », op. cit., p. 446).
