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    Plan

    Plan détaillé Texte intégral Introduzione1. Impianti nei pressi di aree sacre ed esempi di concentrazione spaziale2. Impianti nei pressi di aree cimiteriali3. Quartieri abitativi a vocazione artigianale4. I ceramici e il caso di CamarinaConclusioni Bibliographie Notes de bas de page Auteur

    « Quartiers » artisanaux en Grèce ancienne

    Ce livre est recensé par

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    Table des matières

    Impianti di produzione ceramica e coroplastica in Sicilia dal periodo arcaico a quello ellenistico: distribuzione spaziale e risvolti socio-economici

    Marcella Pisani

    p. 311-332

    Résumés

    De l’époque archaïque à l’époque romaine, l’implantation des ateliers de potiers et de coroplathes présente, dans les contextes grecs de Sicile, une grande diversité typologique et topographique. Elle invite à s’interroger sur les raisons qui déterminent leur emplacement et leur concentration spatiale, et à examiner si lui correspondent une production diversifiée, des capacités de production différentes ou des spécialisations. Toutefois, l’enquête est compliquée par l’hétérogénéité des données dont nous disposons; les relations spatiales entre sites d’ateliers et plans urbains sont encore peu claires; et il reste difficile de mettre en rapport l’installation des ateliers avec le développement de la consommation de telle ou telle catégorie de matériel. L’analyse révèle que les artisans sicéliotes semblent travailler surtout à l’intérieur de petits contextes de production, pour répondre à la demande de la collectivité dans laquelle ils vivent et de son territoire d’influence politique et commerciale. Ce qui doit avoir conditionné l’emplacement des ateliers et les relations entre installations et consommation des produits manufacturés, comme en témoigne la présence de fours dans des lieux importants et remarquables de l’espace urbain, près des sanctuaires, des nécropoles, des portes et des voies d’accès.

    Surveys carried out on the archaic to the Hellenistic-Roman production places for pottery and terracotta artifacts in Sicily show a rich variety in terms of typology and topographical location. This variety raises questions on the reasons that govern their location and spatial concentration; nevertheless it is interesting to verify if this situation corresponds to a diversification of the production in terms of either production capacity or specialization of products. It is, however, an investigation complicated by the different data at our disposal. Still not clear is actually the relationship established between the general grid pattern of the city and the production centers and between these latter and the information we possess about the origin, the development and the consumption of individual classes of materials. Nevertheless, on the basis of the carried examination, the Sicilian craftsmen seem to work, mostly, in small situations; they mainly respond to the needs of the community in which they live and its immediate area of political as well as commercial influence. This aspect had to have an impact on the location of the production places. There is, in fact, a close relationship between the production places and the direct consumption of the artefacts, suggested by the choice to place the kilns in prominent points of the urban area, close to the sacred areas, the cemeteries, and along the main accesses and routes of the city.

    Entrées d’index

    Mots-clés : four de potier, production, terre cuite, céramique

    Index géographique : Camarina, Sicile

    Remerciements

    Per i preziosi suggerimenti di cui ho usufruito nell’ambito di questo lavoro, desidero esprimere la mia più viva riconoscenza al prof. Emanuele Greco e alla prof.ssa Paola Pelagatti. La mia gratitudine va, inoltre, agli organizzatori del Colloquio, in particolare alla dott.ssa Arianna Esposito e al dott. Giorgos M. Sanidas, per l’invito a presentare l’argomento in questa sede.

    Texte intégral Bibliographie Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    Introduzione

    1Nella ricca documentazione archeologica concernente gli impianti per la produzione di vasi e terrecotte che si collocano in Sicilia tra il periodo arcaico e quello ellenistico-romano, è possibile distinguere, a grandi linee, aree di lavorazione extra moenia – collocate in prossimità di necropoli, di aree sacre o all’interno di impianti rurali1 – e spazi artigianali inclusi nella maglia urbana2.

    1. Impianti nei pressi di aree sacre ed esempi di concentrazione spaziale

    2La presenza di fornaci all’interno o nei pressi di aree sacre vanta in Sicilia una serie discretamente cospicua di esempi. Alla documentazione archeologica va aggiunta anche una significativa testimonianza epigrafica di recente edizione e, purtroppo, di provenienza ignota3, che restituisce il contratto di acquisto di una bottega di vasaio (ἁ κεϱαμηíαν) e di tutto il suo spazio esterno, forse porticato (πᾶσαν καὶ τὰν περίστασὶν), posti in prossimità di un sacello o di un piccolo tempio (ποτὶ τῶὶ ναὶδὶωὶ).

    3Con riferimento ai realia, assai significativo è un piccolo impianto individuato di recente nel temenos del santuario extraurbano di Scala Portazza (fig. 1)4, alla periferia occidentale del centro moderno di Lentini. Che si tratti di un esempio di officina «non stanziale» e, forse, itinerante sembra emergere dalla prevalenza di tegole e di terrecotte architettoniche rinvenute, di cui, almeno in un caso (quello di anthemia plastici applicati a tegole di gronda) è stata suggerita l’attribuzione a maestranze contemporaneamente operanti a Morgantina5. A questo si aggiungano il periodo relativamente breve di utilizzo dell’impianto, tra il secondo e il terzo quarto del vi sec. a.C., e la posizione periferica del santuario. L’esistenza, in antico, di laboratori temporanei dediti alla lavorazione, alla cottura e alla finitura di materiali pertinenti alla decorazione e alla copertura degli edifici sacri può beneficiare oggi di esempî forniti dall’evidenza archeologica6. Nella maggior parte dei casi noti in Sicilia, tuttavia, produzioni di accompagno alle grandi commesse architettoniche, quali terrecotte figurate o classi di ceramica usate come ex-voto, sembrano non limitare la funzione di queste officine alla sola installazione di una fabbrica templare. È il caso, ad esempio, di Agrigento, dove gli impianti artigianali per la produzione di ceramica e terrecotte figurate e architettoniche appaiono strettamente correlati alla cintura meridionale dei templi e ai loro accessi (fig. 2). Un piccolo atelier di coroplasta, con due fornaci e vari depositi di scarico con stampi per figurine, vasi, positivi ed elementi pertinenti alla copertura dei templi, è stato individuato a più riprese nella terrazza rocciosa a sud della Porta V e dell’altare del cd. tempio a L7, in una posizione analoga all’altro impianto indiziato dallo «scarico di fornace» timolonteo rinvenuto nell’area a sud dell’Olympieion8. Tra gli ex-voto recuperati in questo settore extra moenia, quelli di produzione locale sovrastano numericamente i pochi prodotti giudicati d’importazione9. Anche a Gela (fig. 3), nei pressi dell’Heraion10, alcuni pozzi contenenti ceramica, terrecotte figurate e architettoniche, distanziatori e supporti di fornace, attestano la presenza dal iv secolo a.C., o ancora prima, di installazioni dedite alla produzione, alla cottura e probabilmente anche allo smercio di prodotti funzionali alla vita dello spazio sacro11. Una situazione analoga vanta Siracusa con ergasteria che sin dal vii sec. a.C. si ritrovano ad Ortigia12, nello spazio sacro occupato dall’Athenaion e dal Tempio Ionico (Artemision) (fig. 4). In età classica, ellenistica e fino agli inizi dell’età romana, coroplasti e vasai prediligono la zona di Akradina, corrispondente a quel settore della città compreso tra gli attuali Corso Gelone, Viale Teocrito e Piazza S. Lucia13. Un cospicuo numero di fornaci e di installazioni ad esse connesse, identifica, infatti, in quest’area – non lontana dal santuario di Demetra e Kore di Piazza della Vittoria, attivo sino agli inizi del iii sec. a.C.14 – il Ceramico siracusano, poi abbandonato tra il I e il ii sec. d.C. quando le strutture vengono inglobate nei complessi catacombali, secondo una prassi riscontrata anche in altri impianti di età ellenistico-romana venuti alla luce più a settentrione (Vigna Cassia15, C.da Zappalà16).

    Fig. 1. Leontinoi, loc. Scala Portazza. Pianta del santuario

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    da Frasca 2006, fig. 40.1.

    Fig. 2. Pianta urbana di Agrigento.

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    I pallini verdi evidenziano il luogo dei complessi artigianali indiziati da fornaci o dal rinvenimento di materiali vari

    da Mertens 2006, p. 378, rielaborazione grafica: L. Coluccia.

    Fig. 4. Siracusa. Planimentria della città antica

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    da Mertens 2006, p. 311, fig. 567.

    4A Mégara Hyblaea (fig. 5), nell’isolato delimitato a sud dalla plateia B e a ovest dalla rue E117, a poca distanza da un importante edificio, il cd. tempietto B18, dal vi sec. a.C. e fino ad età classica è attivo un complesso artigianale discretamente ampio, che conferma lo stretto legame topografico tra impianti produttivi e aree di indubbia rilevanza sacrale o politica.

    5Più complicata è la lettura offerta dalla dislocazione degli impianti artigianali a Selinunte (fig. 6). Qui, nel settore meridionale della città, nell’isolato FF1/EE2, da età arcaica e fino all’arrivo dei Romani19, si addensano fornaci e aree di lavorazione dedite alla produzione di ceramica, di coroplastica e di manufatti in metallo. Ancora poco chiare risultano le ragioni dell’installazione di un così articolato impianto in quest’area, da rintracciare forse, da un lato, nella presenza di banchi di argilla e nelle abbondanti risorse idriche, anche se non meno importante sembra essere la vicinanza allo spazio sacro dell’acropoli – impiantato già in occasione del primo nucleo abitativo20 – e alla grande arteria di collegamento (F), che attraversa la collina nel senso della lunghezza, raccordando in tal modo la zona dei templi e il quartiere del porto orientale, ai santuari occidentali di Triolo Nord/Sud21 e a quello della Malophoros. L’alto afflusso di visitatori di quest’ultimo sembra essere confermato dall’incidenza quantitativa dei materiali rinvenuti, in prevalenza, di produzione locale, come si evince dal quadro di recente precisato22.

    Fig. 4. Siracusa. Planimentria della città antica

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    da Mertens 2006, p. 311, fig. 567.

    Fig. 5. Megara Hyblaea, pianta urbana.

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    I punti 3-5 identificano le aree con tracce di produzione ceramica e coroplastica

    da Gras, Tréziny, Broise 2004, p. 481, fig. 452, rielaborazione grafica: L. Coluccia.

    Fig. 6. Selinunte. Pianta urbana.

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    In giallo evidenziata la localizzazione dei complessi artigianali dell’acropoli

    da Martin 1977, fig. 1, rielaborazione grafica: L. Coluccia.

    Fig. 7. Imera. Pianta urbana.

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    Il cerchietto pieno evidenzia le aree con tracce certe di impianti artigianali

    da Vassallo 2005, p. 56, fig. 64, rielaborazione grafica: L. Coluccia.

    2. Impianti nei pressi di aree cimiteriali

    6Con altrettanta evidenza nella dislocazione delle strutture produttive emerge il nesso con le necropoli, così come nel caso a Gela della fornace della prima metà del vii sec. a.C. di Via Dalmazia – impegnata, tra l’altro, nella cottura di ceramica locale la cui mappa di distribuzione include i centri dell’hinterland23 – o dell’impianto della seconda metà del iv sec. a. C. indiziato da alcuni scarti recuperati a nord della cinta di fortificazione timolontea24. A Naxos25 sono numerose le attività industriali in stretta connessione con nuclei cimiteriali26 documentate a Ovest del torrente Santa Venera. Particolarmente importante è quella in proprietà Puglia, a N-O della necropoli classica del Poker Hotel, attiva sin dagli inizi del vi sec. a.C. come dimostra una delle fornaci, la più piccola, utilizzata per la cottura di coppe ioniche.

    3. Quartieri abitativi a vocazione artigianale

    7A Imera, anche in considerazione della problematica identificazione di piccole attività artigianali indiziate unicamente da strumenti e da scarti di lavorazione27 e dell’importante ruolo svolto dal centro nella compagine artigianale siceliota di epoca severa e classica, colpisce l’alto numero di attestazioni riferibili ad ateliers di vasai e coroplasti restituito dalle esplorazioni condotte in più settori dell’abitato (fig. 7). Una piccola officina specializzata nella lavorazione e nella cottura di ceramica e di altri manufatti in argilla è venuta alla luce in un ambiente di fine v sec. a.C. a nord del Tempio della Vittoria28, e un ulteriore impianto con una fornace rettangolare, matrici, scarti di lavorazione e pochi frammenti di grandi vasi fittili si colloca, forse agli inizi dello stesso secolo, in alcuni ambienti di un edificio dell’isolato III29. Apprestamenti e materiali connessi ad un impianto di lavorazione confermano la presenza di coroplasti e fornaciaî anche nel quartiere Est30, dove, negli ultimi decenni del v sec. a.C., la manifattura o rifinitura di prodotti in argilla si abbina alla vendita degli stessi, esposti in scaffalature lignee. È interessante sottolineare che, oltre alle quattro arule dell’ambiente 13, una grande concentrazione di oggetti nell’ambiente 25 ha convinto gli archeologi ad identificarlo con il luogo di conservazione degli anathemata del piccolo santuarietto urbano individuato nella parte orientale del quartiere e ritenuto essere ad esclusivo uso degli artigiani residenti31.

    8Una situazione analoga riflette la scoperta piuttosto recente dell’Isolato 1, nei pressi della Porta II32 di Agrigento, dove ambienti per la lavorazione e finitura dei manufatti si associano a magazzini e negozi per lo stoccaggio e la vendita degli stessi. Alla periferia settentrionale di Gela, il quartiere recentemente scoperto nei pressi dell’ex-scalo ferroviario33, la cui installazione risale già ad età arcaica, assume nel v sec. a.C. una forte connotazione in senso artigianale che si manterrà fino alla fine dello stesso secolo. La posizione dell’impianto e i numerosi manufatti rinvenuti tradiscono un bacino d’utenza variegato, diretto prevalentemente, ma forse non unicamente, ai frequentatori delle aree sacre vicine (Carrubbazza, Madonna dell’Alemanna), come sembra deducibile dalla ceramica a f.r. e a vernice nera associata al primo livello di frequentazione e dalle terrecotte figurate che insieme a vasi da mensa e a pochi altri da dispensa, per lo più acromi, si ritrovano nella seconda fase. Così come a Imera, tracce di un esercizio sacro, ristretto agli stessi abitanti del quartiere, sono state riconosciute in alcuni vani (ambienti 6a e 11 dell’edificio III) e in un altare della parte orientale del complesso, a est dello stenopos III34.

    9Installazioni di tipo commerciale e artigianale si accompagnano a vani abitativi nel kerameikos di Scornavacche, nell’entroterra camarinese, che tra il secondo trentennio del iv e il iii sec. a.C. viene impiantato sull’area di una necropoli del vi sec. a.C.35 Qui la casa del vasaio-coroplasta, costituita da vani coperti da tettoie, è accomunata in un’unica struttura alla sua officina, ed entrambe si affacciano su un cortile all’aperto. La pianta irregolare dei singoli lotti abitativi e dell’impianto urbano in generale, che trova strette analogie in area magno-greca con l’abitato a vocazione produttiva di Serra di Vaglio36 , tradisce una sistemazione dettata da esigenze susseguitesi nel tempo più che dall’adesione a canoni prestabiliti. La distribuzione delle aree di lavorazione e dei materiali, e il raggruppamento di due o più forni nella stessa insula, o in insulae vicine, punta ad una specializzazione dei vani e suggerisce un modello di conduzione dell’officina di tipo familiare o «nucleare»37. Gli artigiani operanti nel ceramico sul Dirillo, tesi forse a soddisfare la richiesta di più centri del territorio camarinese, forgiano prodotti improntati da caratteristiche peculiari, pur non avulsi da influenze esterne38.

    4. I ceramici e il caso di Camarina

    10Ad eccezione del Ceramico di Naxos39 installato nel vi sec. a.C. in un terreno a nord dell’abitato interessato da cospicui depositi di argilla, in Sicilia si registra raramente la presenza di grandi impianti extra-urbani.

    11Un complesso produttivo di dimensioni più ridotte è stato esplorato da P. Pelagatti in proprietà Provide, al di fuori delle mura nord-orientali di Camarina40 (fig. 8), in una delle basse terrazze che impendono sul fiume Ippari. Di questo (fig. 9), in uso tra il terzo quarto del v e la metà inoltrata del iv sec. a.C., le indagini hanno portato alla luce strutture pertinenti ad una fornace coroplastica e ceramica, con la camera di combustione rettangolare, il lungo prefurnio preceduto da un piccolo ambiente, un pozzo di scarico ad essa adiacente ed un lungo muro che delimitava, in origine, un’area di lavorazione.

    12La maggior parte dei materiali – recuperata, insieme a strumenti di lavoro (fig. 10) e scarti di cottura (fig. 11), nei livelli di riempimento della discarica e della camera di combustione e in prossimità del piano di argilla concotta addossato al lungo muro – ha permesso di riportare l’attività del quartiere artigianale ad almeno tre fasi che si susseguono senza soluzione di continuità. In una prima fase, che arriva agli anni iniziali del iv sec. a.C., si registra una massiccia attività della fornace, documentata dal rinvenimento di matrici (fig. 12), di terrecotte figurate, di vasi acromi, decorati a bande o, in misura molto inferiore, a v.n., per lo più impiegati nella cottura e nello storaggio dei cibi, anche se ugualmente ben rappresentate sono le classi di ceramica fine e da mensa. La creatività degli ateliers camarinesi di questo periodo si esprime anche nell’invenzione di numerosi tipi coroplastici, alcuni dei quali risentono dell’apporto di convenzioni e stilemi elaborati altrove mentre altri sono manifestamente tributari della tradizione figurativa locale.

    Fig. 8. Camarina, pianta urbana con indicazione dei rinvenimenti di materiale fittile nei pressi del complesso artigianale Provide

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    da Pisani 2008, p. 215, tav. I, rielaborazione grafica: G. Luglio, L. Coluccia.

    13Tali caratteri continuano ad affermarsi nella fase intermedia (fig. 13) e in quella finale di attività del quartiere artigianale, tra il secondo e il terzo quarto del iv sec. a.C. (fig. 14). Si delinea, anzi, in queste fasi, a dispetto del ridimensionamento della produzione coroplastica, un ambiente vivace contraddistinto da una spiccata capacità di rinnovare e adattare con sensibilità «locale» suggestioni esterne e da mezzi tecnici che conoscono livelli diversificati nella creazione di prodotti dalla manifattura poco sorvegliata e piuttosto corsiva e di altri che, invece, raggiungono una esecuzione assai raffinata. Si tratta, comunque, di un artigianato teso a soddisfare un mercato locale e i centri della chora.

    14Con riferimento alla distribuzione locale degli ex-voto, rinvenuti in un gran numero di repliche, va segnalata la mancata coincidenza tipologica e cronologica con i fittili restituiti dalle stipi collegate al santuario meridionale di Gaios e Phersophassa41, o rinvenuti, nel corso delle indagini, dall’abitato. La stessa collocazione del quartiere artigianale in proprietà Provide potrebbe essere suscettibile di una lettura diversa, oltre a quella recentemente proposta che giustamente sottolinea l’abbondanza di risorse idriche e la presenza di un deposito di marne argillose in quest’area42. Di alcuni eccezionali esempi di coroplastica figurata e architettonica, scoperti a più riprese nel corso dei lavori di bonifica del fiume Ippari, e di sicura produzione ad opera di artigiani di Camarina si ipotizza, infatti, oggi un uso non troppo lontano dal luogo di rinvenimento, in un’area sacra prossima all’impianto, nei cui pressi si segnala anche il recupero di altri manufatti, variamente dispersi tra collezioni private e raccolte museali43. Se rimangono ancora da chiarire le cause che hanno determinato l’abbandono di questo impianto, forse da imputare ad una esondazione del fiume, dalla seconda metà del iv sec. a.C., le attività artigianali a Camarina sembrano accentrarsi a est della città antica (nei pressi delle Case Mezzasalma). Un’altra fornace, con molta probabilità dedita alla produzione di laterizi, è in uso più tardi a sud, nei pressi del mare, quasi alla foce del fiume Rifriscolaro, mentre alcune tracce di attività artigianali di età romano-repubblicana sono state segnalate di recente da G. Di Stefano all’interno dell’abitato, nelle strutture abbandonate dell’agorà44, che – parallelamente a quanto avviene per Morgantina, dove, dopo l’occupazione romana del 211 a.C., le officine, prima collocate ai margini dell’abitato45, sono installate nell’agorà sfruttando edifici pubblici ormai abbandonati46 – confermano la flessibilità nella dislocazione dei contesti produttivi a seguire lo sviluppo o il cambiamento di funzione dello spazio urbano ed extraurbano.

    Fig. 9. Camarina, pianta del complesso artigianale in proprietà Provide

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    da Pisani 2008, p. 217, tav. III, elaborazione grafica: G. Luglio.

    Conclusioni

    15Senza relegare troppo ad una classificazione categorica e poco sfumata che ne dissimula i tratti peculiari, la disamina sugli impianti produttivi in Sicilia registra raramente la presenza di grandi realtà artigianali e di massicce esportazioni di prodotti che non siano a breve o a brevissimo raggio. I coroplasti e i vasai sicelioti operano, per lo più, all’interno di piccole realtà e si sostentano prevalentemente rispondendo ai bisogni della collettività in cui vivono e del suo immediato territorio di influenza politica oltre che commerciale47.

    16È questo un aspetto che dovette incidere sicuramente sulla dislocazione degli spazi produttivi, così come sullo stretto rapporto tra questi e il consumo diretto di manufatti che, lì dove non esplicitato attraverso la presenza di «botteghe», è comunque adombrato nella collocazione delle fornaci in punti preminenti dello spazio urbano, in prossimità delle porte e delle vie di accesso. Proprio la varietà nell’organizzazione degli spazi da destinare ad attività artigianali, riflette l’assenza di un progetto urbanistico a monte, di cui spesso la collocazione di un contesto produttivo costituisce anzi l’adattamento o l’anomalia48, in risposta a esigenze e richieste tanto diversificate quanto immediate.

    17Ragioni di praticità non secondarie sono, inoltre, da rintracciare alla base del fenomeno che spinge di sovente gli artigiani sicelioti, soprattutto i coroplasti e i vasai, a riunirsi in quartieri dove, a lato delle loro abitazioni, l’attività produttiva è denunciata dall’esistenza di fornaci e infrastrutture di uso comune. La vita aggregativa di questi quartieri artigianali si coglie anche dalla presenza di piccoli sacelli ad esclusivo uso dei residenti. Da alcuni di questi (Imera49, Agrigento50, Gela51) provengono delle terrecotte di Athena Ergane, espressione della devozione di una classe, quella di vasai, coroplasti, fornaciaî e ceramisti, che alla dea si raccomandava particolarmente perché garantisse il buon esito della cottura dei manufatti, e che documentano la diffusione peculiare di una iconografia attestata in Sicilia – anche a Camarina (fig. 15) e a Scornavacche52 – prevalentemente e significativamente negli ergasteria.

    Fig. 10. Camarina, complesso artigianale in proprietà Provide, manipolo per la lavorazione dell’argilla e la lisciatura di vasi, v-iv sec. a.C.

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    da Pisani 2008, p. 238, tav. XXIV, g, cat. 339, foto: M. Pisani.

    Fig. 11. Camarina, complesso artigianale in proprietà Provide, vaso ipercotto

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    da Pisani 2008, p. 238, tav. XXIV, h, cat. 340, foto: G. Luglio.

    Fig. 12. Camarina, matrice di figura femminile seduta con pettorali, dalla fossa di scarico della fornace in proprietà Provide, fine v sec. a.C.

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    da Pisani 2008, p. 229, tav. XV, c, cat. 199, foto: G. Luglio.

    Fig. 13. Camarina, matrice di suonatrice di aulós, dalla fossa di scarico della fornace in proprietà Provide, prima metà del iv sec. a.C.

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    da Pisani 2008, p. 230, tav. XVI, a, cat. 201, foto: G. Luglio.

    Fig. 14. Camarina, complesso artigianale in proprietà Provide, matrice di antefissa silenica, IV sec. a.C.

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    da Pisani 2008, p. 230, tav. XVI, d, cat. 205, foto: G. Luglio.

    Fig. 15. Camarina. Statuetta di Athena Ergane. Museo Archeologico Ibleo di Ragusa Inv. 2058

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    foto: G. Luglio.

    Bibliographie

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    Notes de bas de page

    1 Si veda, ad esempio: adamesteanu 1958a; 1958b, p. 60-61, Manfria; Himera ii, p. 634, nota 18 e p. 659, nota 113, c.da Canne Masche (Imera).

    2 Barra Bagnasco 1996; Fischer Hansen 2000; Pisani, I contesti produttivi (s. p. d.).

    3 La provenienza della tavoletta in questione (Manganaro 1997, p. 309-310, t. II), oggetto, alla pari di altre, del circuito commerciale clandestino di antichità, è destinata, malauguratamente, a rimanere sub iudice, nonostante l’attribuzione a Camarina che ne dà il suo editore, e che viene riportata, in seguito, in alcuni degli studi successivi (Fraser, Matthews 1997, p. 108, s.v. Damatrios; SEG XLVII 1435; Dubois 2008, p. 132-134, n. 60; Game 2008, p. 155-157, n. 82).

    4 Basile 2003.

    5 Frasca 2006.

    6 Al di fuori della Sicilia e della Magna Grecia si veda: Merker 2006. Per una rassegna sui luoghi di produzione di laterizi: Billot 2000.

    7 Rizzo 1897; Marconi Bovio 1930; Griffo 1953; 1955a; 1955b; 1959, p. 675; De Miro, Fiorentini 1972-1973; De Miro 2000, p. 42-43.

    8 Orlandini 1958, p. 28.

    9 De Miro 2000, p. 101-120.

    10 Adamesteanu 1956a (zona del Municipio).

    11 Si veda, in particolare il pozzo 2: Adamesteanu 1960, p. 124-134.

    12 Pelagatti 1978; Pelagatti 1982.

    13 Gentili 1956; Agnello 1954, p. 52; Id. 1957; Fallico 1971, p. 592-593, fig. 1; Lagona 1972-73; Voza 1973, p. 82; Pelagatti 1973a, p. 108; Agnello 1978.

    14 Voza 1976-1977, p. 553-559.

    15 Agnello 1955, p. 242-243; Id. 1956.

    16 Cultrera 1938, p. 274-276.

    17 Villard 1952; Villard-Vallet 1953a; Idd. 1953b; Vallet 1973; Gras, Tréziny, Broise 2004, p. 356, 481-485. Sul problema della produzione locale di ceramica si veda anche: Villard 1992.

    18 Gras, Tréziny, Broise 2004, p. 359-365.

    19 Fourmont 1991; Ead. 1992.

    20 Mertens 2006, p. 174-190.

    21 Tusa 1986.

    22 Albertocchi 2009, p. 22; Bertesago 2009, p. 63-64.

    23 Adamesteanu 1953, p. 244; Adamesteanu 1956b; De Miro-Fiorentini 1978, p. 94; Fiorentini 1983, p. 71-73.

    24 Orlandini 1960, p. 152-155.

    25 Per una disamina più dettagliata delle aree produttive di Naxos si rimanda al contributo di M. C. Lentini in questi stessi atti.

    26 Lentini 1984-1985, p. 476-477, 479, 481; Pelagatti 1993, p. 278-279, 283.

    27 Himera II, Isolati I: p. 79, 83; II: p. 199, 207 e 220; XV e XVI: p. 383, 455, 464-465.

    28 Himera II, p. 629-642.

    29 Himera II, p. 251-253, 352.

    30 Himera II, p. 473-566.

    31 Bonacasa 1979; Allegro 1997.

    32 De Orsola 1991. I lotti regolari emersi dallo scavo prevedono ambienti affacciati su cortili utilizzati come aree di lavorazione e attivi, sulla base dei materiali rinvenuti, tra la fine del vi e il iii sec. a.C. Tra i materiali si segnala la presenza di: terrecotte, ceramica a vernice nera, decorata a bande e acroma, oscilla e lucernette.

    33 Fiorentini 1985, p. 30; De Miro 1986, p. 387-393; Spagnolo 1991; Fiorentini 1994, p. 731; Spagnolo 2000.

    34 Spagnolo 2000, p. 181.

    35 Di Vita 1955; 1956a, p. 203; 1956b; 1958; 1959, p. 356; 1961, p. 284-285; Gafà 2000.

    36 Greco 1996.

    37 Peacock 1982, p. 31.

    38 Portale 2000.

    39 Pelagatti 1968-1969, p. 349-353; 1972, p. 211-220; 1972-1973, p. 180-182.

    40 Pelagatti 1968-69, p. 354, nota 28; 1967; 1970a, p. 14, fig. 13; 1970b, p. 28; 1973b, p. 136-137; 1977, p. 2-3; 1985, p. 296-297; 2000, p. 275-278; Pelagatti 2006, p. 54-55; Pisani 2006, p. 223-224; 2008.

    41 Orsi 1899; Pelagatti 1966, p. 14; 1972-1973, p. 173; Giudice 1977; 1979; 2005.

    42 Di Stefano 2008.

    43 Pelagatti 2000, p. 175-178.

    44 Per gli impianti produttivi a Camarina vd. da ultimo Di Stefano 2008, e contributo in questi stessi atti.

    45 Stillwell 1961, p. 280; Allen 1974, p. 361-382; Bell 1988, p. 319. Per la Cittadella non c’è una fornace ma alcuni indizi di produzione coroplastica locale: Kenfield 1990; 1993.

    46 Cuomo di Caprio 1992.

    47 Sull’argomento vd. D’Agostino 1973; Greco 1990, p. 14, 26; Id. 2005.

    48 Si veda in proposito il caso dell’ergasterion di Laos: Greco 1987, p. 720.

    49 Allegro 1972, p. 34, 46, tav. XIV, 2, F, VI 2; Himera II, p. 491, 541-542, tav. LXXXIX, 5, inv. H.71.830.

    50 Fiorentini 2002, p. 167, fig. 20. Per la proposta di identificazione con una Athena Ergane rispetto a quella precedente che vi riconosce una Atena/Demetra, vd. Pisani 2008, p. 52-53, nota 100.

    51 Spagnolo 2000, p. 186, tav. LV, 2. Altri esemplari provengono dell’edificio XII dell’acropoli di Molino a Vento (Albertocchi 2004, p. 45, T. A XXVII. Versioni diverse, catt. 644-645, tav. XI, fig. d).

    52 Di Vita 1952-1954; Pisani 2008, p. 50-56 (con bibliografia precedente), cui si aggiunge l’esemplare sporadico di Monte Saraceno di Ravanusa (Monte Saraceno, p. 115, n. 147). Sul culto di Atena Ergane a Camarina e nel resto della Sicilia e le sue implicazioni sulla sfera artigianale vd.: Pisani, Nuova documentazione (s.d.).

    Auteur

    • Marcella Pisani

      Università degli Studi di Roma Tor Vergata
      Scuola Archeologica Italiana di Atene
      Via Columbia, 1
      00133 Rome (Italie)
      Samidalimaro@hotmail.com

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    1 Si veda, ad esempio: adamesteanu 1958a; 1958b, p. 60-61, Manfria; Himera ii, p. 634, nota 18 e p. 659, nota 113, c.da Canne Masche (Imera).

    2 Barra Bagnasco 1996; Fischer Hansen 2000; Pisani, I contesti produttivi (s. p. d.).

    3 La provenienza della tavoletta in questione (Manganaro 1997, p. 309-310, t. II), oggetto, alla pari di altre, del circuito commerciale clandestino di antichità, è destinata, malauguratamente, a rimanere sub iudice, nonostante l’attribuzione a Camarina che ne dà il suo editore, e che viene riportata, in seguito, in alcuni degli studi successivi (Fraser, Matthews 1997, p. 108, s.v. Damatrios; SEG XLVII 1435; Dubois 2008, p. 132-134, n. 60; Game 2008, p. 155-157, n. 82).

    4 Basile 2003.

    5 Frasca 2006.

    6 Al di fuori della Sicilia e della Magna Grecia si veda: Merker 2006. Per una rassegna sui luoghi di produzione di laterizi: Billot 2000.

    7 Rizzo 1897; Marconi Bovio 1930; Griffo 1953; 1955a; 1955b; 1959, p. 675; De Miro, Fiorentini 1972-1973; De Miro 2000, p. 42-43.

    8 Orlandini 1958, p. 28.

    9 De Miro 2000, p. 101-120.

    10 Adamesteanu 1956a (zona del Municipio).

    11 Si veda, in particolare il pozzo 2: Adamesteanu 1960, p. 124-134.

    12 Pelagatti 1978; Pelagatti 1982.

    13 Gentili 1956; Agnello 1954, p. 52; Id. 1957; Fallico 1971, p. 592-593, fig. 1; Lagona 1972-73; Voza 1973, p. 82; Pelagatti 1973a, p. 108; Agnello 1978.

    14 Voza 1976-1977, p. 553-559.

    15 Agnello 1955, p. 242-243; Id. 1956.

    16 Cultrera 1938, p. 274-276.

    17 Villard 1952; Villard-Vallet 1953a; Idd. 1953b; Vallet 1973; Gras, Tréziny, Broise 2004, p. 356, 481-485. Sul problema della produzione locale di ceramica si veda anche: Villard 1992.

    18 Gras, Tréziny, Broise 2004, p. 359-365.

    19 Fourmont 1991; Ead. 1992.

    20 Mertens 2006, p. 174-190.

    21 Tusa 1986.

    22 Albertocchi 2009, p. 22; Bertesago 2009, p. 63-64.

    23 Adamesteanu 1953, p. 244; Adamesteanu 1956b; De Miro-Fiorentini 1978, p. 94; Fiorentini 1983, p. 71-73.

    24 Orlandini 1960, p. 152-155.

    25 Per una disamina più dettagliata delle aree produttive di Naxos si rimanda al contributo di M. C. Lentini in questi stessi atti.

    26 Lentini 1984-1985, p. 476-477, 479, 481; Pelagatti 1993, p. 278-279, 283.

    27 Himera II, Isolati I: p. 79, 83; II: p. 199, 207 e 220; XV e XVI: p. 383, 455, 464-465.

    28 Himera II, p. 629-642.

    29 Himera II, p. 251-253, 352.

    30 Himera II, p. 473-566.

    31 Bonacasa 1979; Allegro 1997.

    32 De Orsola 1991. I lotti regolari emersi dallo scavo prevedono ambienti affacciati su cortili utilizzati come aree di lavorazione e attivi, sulla base dei materiali rinvenuti, tra la fine del vi e il iii sec. a.C. Tra i materiali si segnala la presenza di: terrecotte, ceramica a vernice nera, decorata a bande e acroma, oscilla e lucernette.

    33 Fiorentini 1985, p. 30; De Miro 1986, p. 387-393; Spagnolo 1991; Fiorentini 1994, p. 731; Spagnolo 2000.

    34 Spagnolo 2000, p. 181.

    35 Di Vita 1955; 1956a, p. 203; 1956b; 1958; 1959, p. 356; 1961, p. 284-285; Gafà 2000.

    36 Greco 1996.

    37 Peacock 1982, p. 31.

    38 Portale 2000.

    39 Pelagatti 1968-1969, p. 349-353; 1972, p. 211-220; 1972-1973, p. 180-182.

    40 Pelagatti 1968-69, p. 354, nota 28; 1967; 1970a, p. 14, fig. 13; 1970b, p. 28; 1973b, p. 136-137; 1977, p. 2-3; 1985, p. 296-297; 2000, p. 275-278; Pelagatti 2006, p. 54-55; Pisani 2006, p. 223-224; 2008.

    41 Orsi 1899; Pelagatti 1966, p. 14; 1972-1973, p. 173; Giudice 1977; 1979; 2005.

    42 Di Stefano 2008.

    43 Pelagatti 2000, p. 175-178.

    44 Per gli impianti produttivi a Camarina vd. da ultimo Di Stefano 2008, e contributo in questi stessi atti.

    45 Stillwell 1961, p. 280; Allen 1974, p. 361-382; Bell 1988, p. 319. Per la Cittadella non c’è una fornace ma alcuni indizi di produzione coroplastica locale: Kenfield 1990; 1993.

    46 Cuomo di Caprio 1992.

    47 Sull’argomento vd. D’Agostino 1973; Greco 1990, p. 14, 26; Id. 2005.

    48 Si veda in proposito il caso dell’ergasterion di Laos: Greco 1987, p. 720.

    49 Allegro 1972, p. 34, 46, tav. XIV, 2, F, VI 2; Himera II, p. 491, 541-542, tav. LXXXIX, 5, inv. H.71.830.

    50 Fiorentini 2002, p. 167, fig. 20. Per la proposta di identificazione con una Athena Ergane rispetto a quella precedente che vi riconosce una Atena/Demetra, vd. Pisani 2008, p. 52-53, nota 100.

    51 Spagnolo 2000, p. 186, tav. LV, 2. Altri esemplari provengono dell’edificio XII dell’acropoli di Molino a Vento (Albertocchi 2004, p. 45, T. A XXVII. Versioni diverse, catt. 644-645, tav. XI, fig. d).

    52 Di Vita 1952-1954; Pisani 2008, p. 50-56 (con bibliografia precedente), cui si aggiunge l’esemplare sporadico di Monte Saraceno di Ravanusa (Monte Saraceno, p. 115, n. 147). Sul culto di Atena Ergane a Camarina e nel resto della Sicilia e le sue implicazioni sulla sfera artigianale vd.: Pisani, Nuova documentazione (s.d.).

    « Quartiers » artisanaux en Grèce ancienne

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    « Quartiers » artisanaux en Grèce ancienne

    Ce livre est cité par

    • Delamard, Julie. (2014) Le pot commun ?. Dialogues d'histoire ancienne, S 10. DOI: 10.3917/dha.hs91.0083
    • Gomez, Élian. Ugolini, Daniela. (2020) Les premiers Grecs en France : le cas de Béziers I/Rhòde. Gaia revue interdisciplinaire sur la Grèce Archaïque, 22-23. DOI: 10.4000/gaia.901
    • Puig, Marie-Christine Villanueva. (2014) Dossier : Des vases pour les Athéniens. DOI: 10.4000/books.editionsehess.3120
    • Sanidas, Giorgos M.. (2023) Travailler à l’ombre du temple. DOI: 10.4000/books.pcjb.8728
    • Luberto, Maria Rosaria. (2023) Travailler à l’ombre du temple. DOI: 10.4000/books.pcjb.8823
    • Zubiri, Eukene Bilbao. (2021) De l’objet artisanal à l’offrande votive. Regards actualisés sur l’iconographie des terres cuites archaïques de Métaponte. Pallas. DOI: 10.4000/pallas.21019
    • Serwint, Nancy. (2025) The Coroplast and the Potter: Considerations on Cross-Craft Specialists. Światowit. DOI: 10.31338/0082-044X.swiatowit.62.3
    • Baralis, Alexandre. Nedev, Dimitar. Bogdanova, Teodora. (2023) Travailler à l’ombre du temple. DOI: 10.4000/books.pcjb.8851
    • Konestra, Ana. (2025) Reconsidering Technological Choices, the Transmission of Knowledge and the Role of Mobility in Shaping Local Pottery Production Traditions in the Later 1st Millennium BC on the Eastern Adriatic. Živa Antika. DOI: 10.47054/ZIVA2511471k
    • Dercy, Benoit. (2015) Le travail des peaux et du cuir dans le monde grec antique. DOI: 10.4000/books.pcjb.5986
    • Esposito, Arianna. Pollini, Airton. (2021) Gender, Identities, and Material Culture in the Italic Peninsula: Burial Practices and Loom Weights in Perspective. Etruscan Studies, 24. DOI: 10.1515/etst-2020-0011
    • Baralis, Alexandre. Bogdanova, Teodora. Nedev, Dimitar. (2024) Aux origines de la cité : mines et ateliers métallurgiques archaÏques sur le territoire d’Apollonia du Pont. Revue archéologique, n° 77. DOI: 10.3917/arch.241.0015
    • Jeammet, Violaine. (2014) Dossier : Des vases pour les Athéniens. DOI: 10.4000/books.editionsehess.3158
    • Cazanove, Olivier de. Esposito, Arianna. Monteix, Nicolas. Pollini, Airton. (2023) Travailler à l’ombre du temple. DOI: 10.4000/books.pcjb.8708
    • Sanidas, Giorgos M.. (2020) La ville infecte ? Origines et gestion des nuisances artisanales urbaines dans l’Athènes classique. Mélanges de l'École française de Rome. Antiquité. DOI: 10.4000/mefra.9452
    • Le Quéré, Enora. Monteix, Nicolas. (2023) Espaces urbains de production et histoire des techniques à Délos : premiers résultats. Revue archéologique, n° 75. DOI: 10.3917/arch.231.0129
    • Muller, Arthur. (2023) Travailler à l’ombre du temple. DOI: 10.4000/books.pcjb.8781
    • Vincent, Alexandre. (2020) « Rome est à mon chevet / Et ad cubilest Roma » (Mart. Ep., 12, 57, 27). Mélanges de l'École française de Rome. Antiquité. DOI: 10.4000/mefra.9552

    Ce chapitre est cité par

    • Serwint, Nancy. (2025) The Coroplast and the Potter: Considerations on Cross-Craft Specialists. Światowit. DOI: 10.31338/0082-044X.swiatowit.62.3
    • Palumbo, Federica. (2025) La coroplastica dal santuario delle Divinità Ctonie ad Agrigento. Osservazioni preliminari su alcune terrecotte figurate di età arcaica. Sanctuaires et paysages. La (re)découverte des lieux de culte en Méditerranée centrale et orientale. DOI: 10.47245/sanctuaires-paysages.post.03

    « Quartiers » artisanaux en Grèce ancienne

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    Pisani, M. (2013). Impianti di produzione ceramica e coroplastica in Sicilia dal periodo arcaico a quello ellenistico: distribuzione spaziale e risvolti socio-economici. In A. Esposito & G. M. Sanidas (éds.), « Quartiers » artisanaux en Grèce ancienne. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion. https://doi.org/10.4000/books.septentrion.109815
    Pisani, Marcella. « Impianti di produzione ceramica e coroplastica in Sicilia dal periodo arcaico a quello ellenistico: distribuzione spaziale e risvolti socio-economici ». In « Quartiers » artisanaux en Grèce ancienne, édité par Arianna Esposito et Giorgos M. Sanidas. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion, 2013. doi:10.4000/books.septentrion.109815.
    Pisani, Marcella. « Impianti di produzione ceramica e coroplastica in Sicilia dal periodo arcaico a quello ellenistico: distribuzione spaziale e risvolti socio-economici ». « Quartiers » artisanaux en Grèce ancienne, édité par Arianna Esposito et Giorgos M. Sanidas, Presses universitaires du Septentrion, 2013, https://doi.org/10.4000/books.septentrion.109815.

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    Esposito, A., & Sanidas, G. M. (éds.). (2013). « Quartiers » artisanaux en Grèce ancienne. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion. https://doi.org/10.4000/books.septentrion.109610
    Esposito, Arianna, et Giorgos M. Sanidas, éd. « Quartiers » artisanaux en Grèce ancienne. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion, 2013. doi:10.4000/books.septentrion.109610.
    Esposito, Arianna, et Giorgos M. Sanidas, éditeurs. « Quartiers » artisanaux en Grèce ancienne. Presses universitaires du Septentrion, 2013, https://doi.org/10.4000/books.septentrion.109610.
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