1 Gérard Vaugeois (sous la dir.), La Grande Illusion, préface François Truffaut, Paris, Balland, 1974. Que l’on me permette de corriger le photogramme de la page 110, qui reprend par erreur celui de la page 32. Il s’agit bien entendu du Kriegsgefangenen Lager n° 14 Wintersborn et non pas du Kriegsgefangenen Lager n° 17 Hallbach comme on peut le lire sur le panneau du photogramme retenu.

2 Georges Didi-Huberman, La ressemblance informe ou le gai savoir de Georges Bataille, Macula, 1995, p. 13.

3 Georges Didi-Huberman, L’image survivante. Histoire de l’art et temps des fantômes selon Aby Warburg, Minuit, 2002, p. 474.

4 Simone Speth-Holterhoff, Les Peintres flamands de cabinets d’amateurs au xvii^e siècle, Bruxelles, Elsevier, 1958.

5 Eilane de Wilde, Anne Adrians-Pannier, Pierre Baudson, Le musée caché : à la découverte des réserves, Catalogue de l’exposition, musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique, 1994.

6 Robert Bared, Natacha Pernac, La peinture représentée. Allégories, ateliers, autoportraits, Paris, Hazan, 2013, p. 229.

7 Sur ce point voir Pascal Griener, La République de l’œil. L’expérience de l’art au siècle des Lumières, Paris, Odile Jacob, collection Collège de France, 2010.

8 Jean Renoir, Ma vie et mes films (1974), op. cit., p. 18.

9 Ibid., p. 91.

10 Georges Bataille, « Informe », in Documents, décembre 1929, n° 7, p. 382.

11 Joris-Karl Huysmans, « Les Grünewald et le musée de Colmar » (1904), op. cit., p. 402.

12 Pernoud Emmanuel, « De l’image à l’ymage. Les revues d’Alfred Jarry et Remy de Gourmont », in Revue de l’Art, 1997, n° 115, p. 62.

13 André Malraux, « Les Voix du silence (1951), Le Musée imaginaire », op. cit., p. 240.

14 « De même que l’action exercée sur nous par maintes figures antiques naît de la présence de la mutilation dans une éclatante volonté d’harmonie, les sculptures photographiées tirent de leur éclairage, de leur cadrage, de l’isolement de leurs détails, un modernisme usurpé, différent du vrai, et singulièrement virulent. L’esthétique classique allait du fragment à l’ensemble ; la nôtre, qui va souvent de l’ensemble au fragment, trouve dans la reproduction un incomparable auxiliaire. » André Malraux, « Les Voix du silence (1951), Le Musée imaginaire, II », in Écrits sur l’art, I, op. cit., p. 217.

15 Ibid., p. 213.

16 « Soulignerai-je comme l’a fait W. Benjamin, la transformation de la nature de l’émotion artistique lorsqu’elle va de la contemplation de l’objet unique à l’abandon distrait ou violent devant un spectacle indéfiniment renouvelable ? » André Malraux, « Sur l’héritage culturel », in Écrits sur l’art, op. cit., p. 1194.

17 André Malraux, « Le Musée imaginaire », op. cit., p. 213.

18 André Malraux, « L’Irréel, VII. Venise », Écrits sur l’art, II, op. cit., p. 584.

19 André Malraux, Les Voix du silence (1951), Les Métamorphoses d’Apollon, in Écrits sur l’art, op. cit., p. 485.

20 Cité par François de saint-Cheron, « Préfaces, articles, allocutions, (1922-1952), Textes présentés, établis et annotés », in André Malraux, Écrits sur l’art, op. cit., p. 1362.

21 Cité par François de saint-Cheron, ibid., p. 1362.

22 André Malraux, « Premières ébauches inédites » (vers 1935 ?), in Écrits sur l’art, op. cit., p. 903.

23 André Malraux, « Les Voix du silence (1951), Le Musée imaginaire, II », in Écrits sur l’art, I, op. cit., p. 217.

24 Georges Duthuit, Le Musée inimaginable, Paris, J. Corti, 1956.

25 Maurice Blanchot, Le Musée, « L’Art et le Temps » (1950), in L’Amitié, Paris, Gallimard, 1971, p. 45.

26 André Malraux, Premières ébauches inédites (vers 1935 ?), in Écrits sur l’art, op. cit., p. 907.

27 « Mais c’était mon étude même qui me faisait constater que, si pour le grec posséder le monde des formes est le délivrer de son éternité, et pour l’égyptien l’en saturer ; si, c’est pour un bouddhiste le traduire en sérénité et pour le gothique en douleur c’est pour chacun, le réduire à sa propre valeur essentielle. » Ibid., p. 907.

28 Georges Didi-Huberman, « Aby Warburg et l’archive des intensités », Études photographiques, 10 | novembre 2001, [En ligne], mis en ligne le 1^er octobre 2008. URL : http://etudesphotographiques. revues. org/index268.html. Consulté le 25 novembre 2011.

29 Voir Philippe-Alain Michaud, Aby Warburg et l’image-mouvement, Paris, Macula, 1998.

30 Gilles Deleuze, Cinéma 1, L’image-mouvement, Paris, Minuit, 1983, p. 29.

31 Aby Warburg, Mnemosyne, Grundbegriffe, II, 2, juillet 1929, Londres, Warburg Institute Archive, III, 102-4, p. 3. Georges Didi-Huberman et Arno Gisinger ont organisé en 2012 au Fresnoy une exposition qui a tiré son titre de l’expression warburgienne : Histoires de fantômes pour grandes personnes.