1 Bathelt, H., Malmberg, A. & Maskell, P., « Clusters and knowledge: Local buzz, global pipelines and the process of knowledge creation », Progress in Human Geography, 28, p. 31-56, 2004.
Grabher, G., « Cool projects, boring institutions: Temporary collaboration in social context », Regional Studies, 36, p. 205-214, 2002.
2 Enrich, E., Legal Aspects of International Film Co-Production, 2005 [online].
http://www.obs.coe.int/online_publication/expert/coproduccion_aspectos-juridicos.pdf.en [consulté le 2 avril 2019].
3 European Audiovisual Observatory, International film co-production in Europe, 2018 [online] https://rm.coe.int/brochure-cannes-2018/16808ae9fa [consulté le 21 avril 2019].
4 Baltruschat, D., « Co-Productions, Global Markets and New Media Ecologies », Manuel Palacio and Jörg Türschmann (eds), Transnational Cinema in Europe, Wien, Verlag, 2013, p. 11-23.
5 Selon le rapport de l’Observatoire européen de l’audiovisuel, le nombre de films coproduits en France est passé de 78 en 1998 à 114 en 2005, soit deux fois plus que les productions nationales. En Allemagne, le nombre de films coproduits est passé de 11 à 43 au cours de la même période, en Espagne de 20 à 53, en Italie de 13 à 27 et au Royaume-Uni de 37 à 62, pour atteindre 99 en 2003. (EAO, 2004).
(EAO) European Audiovisual Observatory, « Yearbook 2004 », Volume 3: Film and Home Video, 2004.
(EAO) European Audiovisual Observatory, Focus 2006. World Film Market Trends.
6 Morawetz, Norbert & Hardy, Jane & Haslam, Colin & Randle, Keith, Finance, « Policy and Industrial Dynamics. The Rise of Co-productions in the Film Industry », Industry & Innovation, 4, p. 421-443, 2007.
7 Auparavant, les coproductions étaient gérées par des accords bilatéraux entre deux pays, mais la convention ouvrait la voie à des coproductions à trois, voire plus, en Europe.
8 European Convention on Cinematographic Co-Production. (1992) Council of Europe Treaty Series No.147. [online] https://rm.coe.int/CoERMPublicCommonSearchServices/DisplayDCTMContent?documentId=090000168007bd21 [consulté le 24 avril 2019].
9 La contribution minimale ne peut être inférieure à 5 % et la contribution maximale ne doit pas dépasser 80 % du coût de production total. Dans les coproductions bilatérales, la contribution minimale ne peut être inférieure à 10 % et la contribution la plus importante ne peut dépasser 90 % du coût de production total. Lorsque la contribution minimale est inférieure à 20 % ou que la coproduction est uniquement financière, la Partie concernée peut réduire ou interdire l’accès aux régimes nationaux d’aide à la production.
10 Vincendeau, G. « Hollywood Babel: The Multiple Language Version », Screen, 29(2), p. 24–39, 1998.
11 Jackel, A., « European Co-Production Strategies: The Case of France and Britain », Albert Moran (ed.), Film Policy: International, National and Regional Perspectives, New York, Routledge, 2005.
12 Jackel, A., « The Inter/Nationalism of French Film Policy », Modern & Contemporary France, 15(1), February 2007, p. 21-36, 2007.
13 European Audiovisual Observatory, International film co-production in Europe, 2018. [online] https://rm.coe.int/brochure-cannes-2018/16808ae9fa [consulté le 21 avril 2019].
14 Idem.
15 Idem.
16 Nikoltchev, S., « Legal definitions as gateways to accessing support systems in Europe », Observatory Morning: Partnering Europe, Cannes, EAO Publications, 2005.
17 European Audiovisual Observatory, International film co-production in Europe, 2018. [online] https://rm.coe.int/brochure-cannes-2018/16808ae9fa [consulté le 21 avril 2019].
18 Yeşilçam est le nom qualifiant l’industrie cinématographique turque qui se réfère à une période d’âge d’or entre 1950 et 1980.
19 Arslan, E., The Evaluation of the Production Resources Used in Turkish Cinema Before and After 2000s, Selçuk Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Dergisi, 25, p. 17-32, 2011.
20 EAO., European Audiovisual Observatory, Film production in Europe Production volume, co-production and worldwide circulation, 2017. [online] https://rm.coe.int/filmproductionineurope-2017-j-talavera-pdf/1680788952 [consulté le 29 avril 2019].
21 Ulusay, N., « Türk Sinemasındaki Dönüşüm ve Eurimages », Avrupa Birliği ve Türkiye’de İletişim Politikaları: Pazarın Düzenlenmesi, Erişim ve Çeşitlilik, Derleyen: Mine Gencel Bek ve Deirdre Kevin, A.Ü. Basımevi, Ankara, 2005.
22 Yılmazok Levent, « Turkish Films Co-produced within Europe: The Story of Twenty Years’ Experience in Eurimages », SineCine, Güz, s. R7-1 08, 2010.
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26 Yılmazok Levent, « Turkish Films Co-produced within Europe: The Story of Twenty Years’ Experience in Eurimages », SineCine, Güz, s. R7-1 08, 2010.
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