1 Remerciements : ce travail a été rendu possible grâce au soutien financier de l’Université Galatasaray au titre du projet de recherche [numéro 17 300 010] sous la direction de Dr. Ayşe Toy Par.
2 L’institut français d’Istanbul ouvre ses portes en 1952, à la suite d’un accord culturel signé le 17 juin de la même année, par les ministres des Affaires étrangères de l’époque : Messieurs Maurice Schumann et Fuat Koprülü.
3 Je remercie à cette occasion Christophe Pécot (attaché audiovisuel, 2016-2019), Saadet Ersin (assistante de direction, 2001-), Alain Peksöyler (responsable des services techniques, 1979-), Alex Senkopopovski (projectionniste, 1985-2004), Hülya Uğur Tanriover (assistante, 1991-1994) pour leurs précieuses aides.
4 Augé, Marc, Non-lieux, introduction à une anthropologie de la surmodernité, Paris, Le Seuil, 1992, p. 6.
5 Belge, Murat, İstanbul Gezi Rehberi, İletişim, 2012.
6 Erdoğan, Nezih, Sinemanın Istanbul’da İlk Yılları, Modernlik ve Seyir Maceraları, İletişim 2017, p. 18.
7 Cette salle se trouvait dans une petite rue, au croisement de celle qui donne actuellement sur le lycée impérial et francophone de Galatasaray, le consulat anglais et le Passage d’Europe.
8 Pour plus d’information sur cette période voir : Aslan, Savaş, Cinema in Turkey: New Critical History, Oxford University Press, 2010.
9 http://www.smartbeyoglu.com/firma/45208/fransiz-hastanesi.html (dernier accès, le 17/06/2019).
10 Il est nécessaire de préciser qu’à cette époque – ni d’ailleurs aujourd’hui- ces projectionnistes ne profitaient de formation professionnelle. Ils étaient souvent formés sur le terrain.
11 Kırel, Serpil, Yeşilçam Öykü Sineması ; (Babil, 2005) ; Kaya, Dilek Yerli Melodramlar ve Ruhsal Boşalım, 25. Kare, 1998.
12 Pour plus d’informations générales voir : en français, Basutçu, Mehmet (ed), Le cinéma turc, Centre Georges Pompidou, 1992 ; en anglais Teksoy, Rekin, Turkish Cinema, Oğlak, 2008 ; en turc : Kuyucak Esen, Şükran, Türk Sinemasının Kilometre Taşları, Agora, 2010 ; Scognamillo, Giovanni, Türk Sinema Tarihi, Kabalcı, 2010.
13 Cette salle, inaugurée en tant que Gaumont, puis devenue Luxembourg pour finir Saray, est également l’ancien employeur du projectionniste de l’IF. C’est une très grande salle, une des stars de l’époque, avec plus de 1500 sièges et où se déroulaient les soirées de gala des festivals de films ou encore les premières projections des films importants de l’année. Pour plus d’informations voir Evren, Burçak, Eski İstanbul Sinemaları, Düş Şatoları, Milliyet Yay, 1998, p. 19.
14 Cette date correspond à la période où la coopération avec Unifrance, qui apporte surtout des films récents, s’intensifie. C’est aussi à ce moment qu’on commence à faire payer les séances de projection mais pour un prix symbolique.
15 À ce jour, le CNC a contribué à la numérisation de 21 salles (sur 61) du réseau y compris la salle de l’IF à Istanbul https://www.pro.institutfrancais.com/fr/offre/salles-numerisees-du-reseau-culturel-francais (consulté le 02/02/2021).
16 C’est une initiative privée créée en 2013 qui vise à soutenir le cinéma art et essai en Turquie. Pour plus d’information voir leur site Internet, http://www.baskasinema.com/hakkinda/.
17 La liste est menée par l’IF de Berlin avec un total de 1284 (Unifrance, présentation lors de l’atelier « la diplomatie culturelle et d’influence de la France dans le domaine du cinéma », INHA, avril 2018).
18 Un poste qui est aujourd’hui sous la responsabilité du COCAC (Conseiller de coopération et d’action culturelle).
19 Christophe Pécot, précise qu’aujourd’hui les films circulent beaucoup plus facilement non seulement parce que la technologie du numérique le permet mais aussi, avec la création de l’Institut français en 2012 : « il y a beaucoup plus de dynamique dans la programmation culturelle au niveau cinéma parce qu’il y a un département spécifique à l’Institut [de Paris] dédié au cinéma ».
20 Cette nostalgie de l’ancien public se retrouve dans le discours commun des habitants d’Istanbul et d’ailleurs même c’est une thématique qui revient régulièrement dans les recherches cinématographiques d’histoire orale. Voir par exemple article de Gennari Treveri Daniela, « Understanding the Cinemagoing Experience » in Cultural Life: The Oral History and The Formation of “Memories of Pleasure”, TijdschrifT voor Mediageschiedenis – 21 [1] 2018.
21 C’est une année où des pays comme la France et la Turquie ont subi de nombreuses attaques terroristes.