1 Précisons que si la dénomination « Institut français » a remplacé celle de « Centre culturel français », elle se perpétue dans la mémoire des publics locaux et de facto, à l’étranger, celle-ci est encore d’usage. C’est également le cas du Ministère des Affaires étrangères (MAE) devenu Ministère de l’Europe et des Affaires étrangères (MEAE). Dans cet ouvrage, selon la période concernée nous avons gardé la dénomination d’origine.
2 Le « réseau culturel » est le nom donné au dispositif composé des Services de coopération et d’action culturelle (SCAC) des ambassades de France, Instituts français et des Alliances françaises pour la promotion, à l’étranger de la culture et de la langue françaises dans le cadre de la politique publique dénommée « diplomatie culturelle et d’influence ». Nous avons choisi d’utiliser ce terme car il désigne le programme qui finance cette action de l’État. Il existe cependant plusieurs termes pour une même réalité, le plus commun étant celui de « diplomatie culturelle ». Et le « modèle » français de diplomatie culturelle, notion qu’il est possible de définir comme « une politique publique qui vise, dans le cadre de la politique étrangère, à l’exportation de données représentatives de la culture nationale et à des interactions avec d’autres pays dans ce même domaine culturel » (Kessler, 2018 : 263) est basé sur une articulation singulière entre Instituts français et Alliances françaises. Ce double réseau – public (les Instituts) et privé (les Alliances) – forme avec les services de coopération et d’action culturelle (SCAC) des ambassades ce qui est communément appelé « le réseau culturel » et constitue le pivot de l’action culturelle extérieure française dans le cadre des relations culturelles internationales (Martin, Chaubet, 2011).
3 Il existe bien un ouvrage sur la promotion du cinéma français à l’étranger mais uniquement vue sous l’angle d’Unifrance (et donc la promotion commerciale du cinéma), avec un accent sur Les Semaines du cinéma français organisées depuis sa création en 1949 (Cravenne Robert, La promotion du cinéma français à l’étranger, Lille : ANRT, 1993). Un autre ouvrage de référence sur la politique audiovisuelle de la France (Balle Francis, Rouilly Jean, Virieux Jean-Marc, La politique audiovisuelle extérieure de la France : rapport au ministre des Affaires étrangères, La Documentation française, 1996) n’évoque pas la politique extérieure cinématographique de la France. À noter également l’ouvrage, en 2006, de Thaisy Laurence, La politique cinématographique de la France en Allemagne occupée, 1945-1949, Villeneuve-d’Ascq, Presses universitaires du Septentrion. Enfin, le plus grand nombre de pages consacrées à la politique des Alliances françaises et au cinéma se trouve dans la thèse d’Élise Lanoe soutenue en 2012 et spécifiquement sur le réseau au Brésil (Lanoe Élise, La culture au service de la diplomatie ? Les politiques culturelles extérieures de la RFA et de la France au Brésil [1961-1973]. Thèse d’Histoire. Université Charles de Gaulle – Lille III, 2012).
4 Précisons que le rôle des Instituts français dans la diffusion de la littérature a fait l’objet d’une étude collective : Dominique Viart (dir.), Xavier Darcos (préface), La Littérature française du XXe siècle lue de l’étranger, Villeneuve-d’Ascq, Presses universitaires du Septentrion, 2011.
5 Jean-Marc Vernier, « L’État français à la recherche d’une politique culturelle du cinéma : de son invention à sa dissolution gestionnaire » in Cinéma français et État : un modèle en question, Quaderni, n° 54, printemps 2004, p. 95-108. 10.3406/quad.2004.1617, http://www.persee.fr/doc/quad_0987-1381_2004_num_54_1_1617.
6 François Maspero, La plage noire, Paris, Seuil, 1995, p. 79.
7 Voir dans cet ouvrage le texte de Hülya Ugur Tanriöver : « Le rôle des salles de cinéma des “Centres Culturels français” dans la formation des milieux du cinéma en Turquie ».
8 Lors du double colloque dirigé par Joël Augros, Heui-Tae Park et Giusy Pisano, The Crossing Views on Korean and French cinemas/Regards croisés sur les cinémas coréens et français, organisé à Paris à l’ENS Louis-Lumière et à Séoul en 2015 et 2016, dans le cadre de l’Année croisée France/Corée.
9 À cette époque, en raison de la dictature militaire, il était impossible de voir des films. Il y avait quelques films américains, très peu de films européens. Mais on pouvait tout de même aller en voir au Centre Culturel français et au Goethe Institut, voir Sora Hong, La génération des centres culturels (Munhwawon sedae) et la nouvelle vague du cinéma sud-coréen des années 1980-1990. Thèse de doctorat soutenue, Paris, EHESS, 2019.
10 Ce projet, proposé par l’IRCAV et dirigé par Giusy Pisano, s’inscrivait dans les orientations du Labex ICCA et plus spécifiquement dans le programme structurant « Modèle français ». Le projet compte pour principaux partenaires : l’IF, le MEAE, le CNC, le ERCAE, le MEDIAR.