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La critique d'art à l’écran (Tome 2)

 | 
Sylvain Dreyer
, 
Dominique Vaugeois

Índice de materias

Sylvain Dreyer y Dominique Vaugeois

Introduction

I. Filmer l’écrivain

Fabien Gris

L’écrivain à la campagne. Filmer la littérature in situ

Un lieu, une œuvre
Incarner le regard et contextualiser
Mémoire des lieux et paysages mentaux
Conclusion
Marion Brun

La visite des grands écrivains par Yannick Bellon et Roger Leenhardt : le cinéma documentaire entre biographie, entretien et anthologie

La visite-musée : une exposition de la littérature
Le corps et la voix de l’écrivain : fétichisation
Visite ou tourisme littéraire
L’entretien sans journaliste : autoportrait d’un chrétien et d’une brodeuse
Le chrétien
La brodeuse
Le cinéma documentaire, variante de la littérature critique ?
Bellon et Leenhardt, critiques littéraires ?
Anthologie et composition florale
Essais et autoportraits : se montrer et se dérober
Selina Follonier

L’espace critique du film : rhétorique audiovisuelle dans les portraits d’auteurs de Marcel Schüpbach

Synchrèse et effets d’incarnation : du témoignage à l’hyperbole
Dissonances audio-visuelles : ressorts critiques d’un contre-discours
L’impossible rencontre
Poétique et rhétoricité du montage

II. Filmer la poésie

Vincent Jacques

Projection Hölderlin : la tétralogie d’Harald Bergmann

Incarner la poésie à l’écran
Réception du poète et sa représentation
Traduire la poésie à l’écran
Conclusion
Régis Salado

Sophia de Mello Breyner Andresen (1969) de João César Monteiro : « la poésie ne peut pas être filmée »

Protagonistes et circonstances
Comment est née l’idée d’un film sur Sophia de Mello Breyner Andresen ?
La scène de l’écriture
Point de vue sur une lecture
Le court-circuit de la parole
Contrepoints dialogiques
Alice Letoulat

Sayat Nova (1969) de Sergueï Paradjanov, un film-portrait poétique

De la biographie conventionnelle au film-poème
La littérature comme objet
Poésie filmique

III. Filmer l’essai

Sylvain Dreyer y Dominique Vaugeois

Richard Dindo : Texte et Temps (Aragon, le roman de Matisse ; Genet à Chatila)

Genet à Chatila : une lecture au présent
Au-delà du documentaire
La voix et le corps de Genet
Aragon, le roman de Matisse
La « grande composition »
Voix et temps
La relation critique
Henri Detchessahar

Les espaces d’éloquence

À travers l’archive, la voix
De la trace à l’effacement (fantomachie)
Le pays de littérature
Conclusion
Philippe Ducat

Nietzsche à l’écran, ou les vertus critiques du cinéma de fiction

Critique, fiction, documentaire
Hollywood et la surfemme
La machine, le surhomme et le sursinge
Triomphe du nihilisme ?

IV. Filmer l’écrivain à la télévision et sur internet

Alban Pichon

Les films pédagogiques de Rohmer. De la critique littéraire à la critique iconographique

En profil dans le texte
Des films de cinéma
La méthode de la critique d’art à l’écran
Cinématisme
Conclusion
Philippe de Vita

Jarry par Averty : la jouissance du décervelage

Ranimer l’archive
Ubu, Alfred, Charlotte et moi
L’impossible quête critique
Un film-essai ?
Conclusion
Pierre Eugène

La critique comme défiguration : Toute marche mystérieuse vers un destin (le cas Lovecraft) (1999) de Patrick-Mario Bernard et Pierre Trividic

Problèmes d’iconologie
Un dispositif en trois plans, concrets et imaginaires
Un décor à la mesure de l’œuvre, pour donner sa place à l’homme
La Silhouette : un instrument d’optique
Prendre ses distances
Médecin et malade
Vanessa Loubet-Poëtte

Le phénomène Booktube. Enjeux et fonctions des chroniques littéraires en vidéo sur Internet

Des personnages animateurs de la lecture
Des bibliophiles promoteurs du livre
Des vidéastes entre critique et création
Sylvain Dreyer y Dominique Vaugeois

Conclusions

 
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