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  • Chapitre IX. Les techniques de base
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    Plan

    Plan détaillé Texte intégral I. — LE TRAÇAGE : UTILISATION DU COUP D’ŒIL II. — LES TECHNIQUES DE L’UTILISATION DE L’HERMINETTE III. — LES TECHNIQUES D’AJUSTAGE ET D’ASSEMBLAGE Notes de bas de page

    Technologie traditionnelle à Wallis

    Ce livre est recensé par

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    Chapitre IX. Les techniques de base

    p. 101-114

    Texte intégral I. — LE TRAÇAGE : UTILISATION DU COUP D’ŒIL II. — LES TECHNIQUES DE L’UTILISATION DE L’HERMINETTE 1. — LES TECHNIQUES D’ATTAQUE DU BOIS. 2. — MANIÈRE DE DIRIGER L’HERMINETTE POUR ATTEINDRE LA PRÉCISION. III. — LES TECHNIQUES D’AJUSTAGE ET D’ASSEMBLAGE Notes de bas de page

    Texte intégral

    I. — LE TRAÇAGE : UTILISATION DU COUP D’ŒIL

    1Nous avons vu comment le tufuga, à l’aide de ficelles, positionne son poinçon ou met à niveau les poteaux de soutènement. On verra dans la description du traçage (décrite plus bas) que le tufuga part de l’utilisation de la vue dans la technique du traçage, habitue sa vue à juger une verticale ou une horizontale. Ainsi, il arrive à mettre des poteaux de soutènement au même niveau, en se servant uniquement de sa vue1. C’est seulement après, qu’il demande aux participants de vérifier son savoir-faire à l’aide de ficelles. Le tufuga, pour tracer une droite, une courbe ou un cercle sur une surface dont le support est en bois, en pierre à même le sol part toujours d’une ligne de base (pour un bois qu’il veut dresser (rendre droit), il utilise les contours du bois comme ligne de base).

    2Muni d’un morceau de charbon (moi mamala) ou traceret, il trace sa ligne de base droite, courbe ou en cercle, comme nous le montrent les figures 54.55.56.

    3Il procède au dressage des lignes de base : pour cela, il prend un recul suffisant pour observer les caractéristisques de sa ligne ou de son bois.

    4Il repère le gauchissement (déformation du bois vers l’extérieur) ou retrait (déformation du bois vers l’intérieur) de sa ligne et avec le bout de charbon ou traceret, il marque (tuku) où commence et où finit chaque gauchissement ou retrait sur toute sa ligne (fig. 57.58.59.).

    5Il procède ensuite avec un bout de charbon au redressement de chaque gauchissement ou retrait, en traçant un trait du point où ceux-ci finissent jusqu’au point où ils commencent (fig. 60.61.62.).

    Image

    Fig. 54.

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    Fig. 55.

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    Fig. 56.

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    Fig. 57.

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    Fig. 58.

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    Fig. 59.

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    Fig. 60.

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    Fig. 61.

    Image

    Fig. 62.

    6A l’aide de ses herminettes (toki), il procède au redressement des divers gauchissements. Après obtention de sa ligne droite, courbe ou en cercle, il peut obtenir d’autres lignes parallèles en utilisant comme trusquin2 ses doigts.

    7La technique de traçage en utilisant sa vue, fait acquérir au tufuga l’évaluation rapide de chaque forme ou volume (fig. 63).

    Image

    Fig. 63.

    8Cette technique est parfaitement adaptée à l’utilisation de l’herminette (toki), outil fondamental du tufuga, ainsi que nous allons le voir à la section suivante.

    II. — LES TECHNIQUES DE L’UTILISATION DE L’HERMINETTE

    9L’herminette est classée par Leroi-Gourhan3 comme un outil de percussion lancée, imprécis pour celui qui ne sait pas le manier, très précis pour ceux qui savent le manier. En effet, un tel outil permet à son utilisateur de construire des embarcations, des maisons, et des objets divers (usuels ou rituels).

    10De nos jours, avec la modernisation, nous arrivent de l’extérieur des outils modernes tels que les scies manuelles ou mécaniques, pour fendre les arbres et fabriquer des planches, ou bien des planches importées déjà équarries, ce qui facilite énormément le travail du menuisier moderne qui n’a plus qu’à assembler les bois aidé par quelques ciseaux à bois (outils de percussion posée).

    11Contrairement au menuisier moderne, le charpentier traditionnel doit tailler lui-même ses planches à partir des arbres et les équarrir, les assembler. Le seul outil qui permette de faire toutes ces opérations avec aisance est l’herminette ; elle est la scie, la dégauchisseuse, la raboteuse et le ciseau à bois.

    12C’est « l’outil universel » ou encore « le premier de tous les outils » pour reprendre les expressions de Leroi-Gourhan.

    13Il nous faut donc passer en revue les différentes utilisations de cet outil si précieux.

    1. — LES TECHNIQUES D’ATTAQUE DU BOIS.

    14Il existe deux façons d’attaquer le bois avec les herminettes à tranchant non convexe. La plus prisée est celle qui consiste à placer le tranchant de l’herminette parallèlement aux fils du bois lors de la cognée (fig. 64).

    15L’herminette épluche en quelque sorte les cernes annuelles et les coupe ensuite.

    Image

    Fig. 64.

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    Fig. 65.

    16La seconde, très utilisée aussi, consiste à attaquer le bois dans le sens des fils, c’est-à-dire en plaçant le tranchant en travers des fils du bois lors de la cognée (fig. 65).

    17Cette technique est utilisée surtout en bois debout.

    18Il existe également deux façons d’utiliser l’herminette gouge. La plus prisée et la plus utilisée est celle qui consiste à attaquer le bois dans le sens des fils, c’est-à-dire en plaçant le tranchant en travers du fil du bois lors de la cognée, (fig. 66).

    19L’autre façon est celle qui consiste à tailler le bois en plaçant le tranchant de l’herminette dans l’alignement du fil du bois.

    20Cette technique est largement utilisée pour tailler les parois des pirogues ou des plats (fig. 67).

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    Fig. 66.

    Image

    Fig. 67.

    2. — MANIÈRE DE DIRIGER L’HERMINETTE POUR ATTEINDRE LA PRÉCISION.

    21Les descriptions précédentes expliquent les techniques d’attaque du bois. Mais pour atteindre la précision ou plutôt le point visé, on procède par étapes. D’abord la première frappe s’effectue un peu en dessous du point visé, et laisse ainsi une marque et une marge. Cette marque est alors utilisée comme point de repère. Le second coup est porté au-dessus (ou au-dessous, ou à droite, ou à gauche) de cette marque et ainsi de suite jusqu’au point visé. En fin de compte, chaque entaille est comme un repère pour l’utilisateur qui avance à partir de celle-ci vers le point visé (fig. 68).

    22Pour mieux comprendre cette technique, il suffit de se référer à l’utilisation d’une binette ou d’une pioche de jardin. Lorsque le premier coup de pioche est donné dans la terre, la binette ou la pioche laisse une empreinte. A partir de cette empreinte, l’utilisateur donne le second coup en fonction de la direction voulue, c’est-à-dire devant ou derrière, à gauche ou à droite de cette première marque.

    Image

    Fig. 68.

    III. — LES TECHNIQUES D’AJUSTAGE ET D’ASSEMBLAGE

    23Lorsqu’il s’agit d’ajuster un assemblage, le tufuga, après avoir donné à chaque pièce les dimensions exactes pour qu’elle puisse s’assembler, utilise en plus le hama (terre mélangée avec de l’eau pour la rendre boueuse). Avec cette mixture, il enduit à l’aide d’un pinceau fait de bourre de coco, la face réceptrice de l’assemblage. L’autre face est ensuite amenée et appuyée et frappée fortement à l’aide d’un maillet contre celle-ci afin de marquer l’empreinte des obstacles qui empêchent l’ajustage. Cette face est alors retirée et, à l’aide de son herminette, le tufuga enlève les obstacles marqués par cette mixture. Il recommencera cette opération jusqu’à obtenir l’ajustage parfait de son assemblage.

    24Les différents assemblages que le tufuga confectionne dans ses diverses constructions sont les suivants :

    25L’assemblage a encastrement : le poids suffit à sa fixation (figure 69).

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    Fig. 69.

    26L’assemblage où deux bois sont superposés et maintenus par une ligature. (figure 70).

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    Fig. 70.

    27L’assemblage à enture, c’est-à-dire deux pièces de bois munies d’entailles à mi-bois mises bout à bout, fixées à l’aide de chevilles et de ligatures (figure 71).

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    FIG. 71.

    28Mais de nos jours, le clou est préféré, sauf pour les agrès de la pirogue tels que le mât ou la bôme qui sont fixés à l’aide de ficelle ou de lamelles de caoutchouc. (figure 72).

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    Fig. 72.

    29L’assemblage sur chant des bordés lors du bordage de la coque monoxyle (ola i vaka) servant de quille à la pirogue, avec virure (figure 73) ou sans virure (figure 74) est fixé par attache ou avec des clous.

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    FIG. 73.

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    FIG. 74.

    30L’assemblage en bout s’utilise dans le raccordement des bordés (fig. 75) dans le rajout de la coque monoxyle servant de quille (fig. 76) fixé à l’aide de clous ou d’attaches.

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    Fig. 75

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    Fig. 76.

    31A chaque extrémité de la coque une fois bordée, nous trouvons un autre assemblage en bout dont les tenants sont la proue et la poupe. Ils sont appelés puke qui veut dire « tenir » en wallisien. En effet, ce sont ces deux tenants qui maintiennent l’ensemble de l’assemblage fixé à l’aide d’attaches et clous. (fig. 77).

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    Fig. 77.

    32Un autre assemblage est obtenu par enfoncement de barreaux dans le balancier, utilisés pour maintenir le balancier aux traverses de la pirogue (fig. 78).

    Image

    Fig. 78.

    33Nous trouvons donc un système de traçage qui consiste à bien observer une ligne de base et à repérer où commence un gauchissement et où il finit, et à redresser ensuite la ligne en traçant une nouvelle ligne de l’endroit où le gauchissement finit jusqu’à l’endroit où il commence et ainsi de suite jusqu’à obtenir une nouvelle ligne parfaite, nous trouvons également la technique de l’utilisation de l’herminette pour atteindre la précision. Et enfin l’ajustage est résolu par l’utilisation de la terre boueuse (hama).

    Notes de bas de page

    1 J’ai moi-même vérifié sur des fale, à l’aide du niveau moderne la verticale des poteaux ou l’horizontale des pannes, et elles étaient parfaitement de niveau.

    2 Trusquin : instrument pour tracer des lignes parallèles sur les surfaces convenablement dressées d’un morceau de bois, ou de métal.

    3 André Leroi-Gourhan. op. cit. (p. 182).

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    2 Trusquin : instrument pour tracer des lignes parallèles sur les surfaces convenablement dressées d’un morceau de bois, ou de métal.

    3 André Leroi-Gourhan. op. cit. (p. 182).

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    Simutoga, P.-C. (1993). Chapitre IX. Les techniques de base. In Technologie traditionnelle à Wallis. Paris: Société des Océanistes. https://doi.org/10.4000/books.sdo.1019
    Simutoga, Pierre-Chanel. « Chapitre IX. Les techniques de base ». In Technologie traditionnelle à Wallis. Paris: Société des Océanistes, 1993. doi:10.4000/books.sdo.1019.
    Simutoga, Pierre-Chanel. « Chapitre IX. Les techniques de base ». Technologie traditionnelle à Wallis, Société des Océanistes, 1993, https://doi.org/10.4000/books.sdo.1019.

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    Simutoga, Pierre-Chanel. Technologie traditionnelle à Wallis. Société des Océanistes, 1993, https://doi.org/10.4000/books.sdo.999.
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