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    Plan détaillé Texte intégral Scene premiere Scene II Scene III            81 Scene IV             Scene V Scene VI Scene derniere Notes de bas de page

    Le Nouveau Festin de Pierre, ou l’Athée Foudroyé

    Ce livre est recensé par

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    Table des matières

    Acte V241. 77

    p. 96-112

    Texte intégral Scene premiere Scene II Scene III            81 Scene IV             Scene V Scene VI Scene derniere Notes de bas de page

    Texte intégral

    Scene premiere242

    Thomas, D. Juan, Rollin, Amarille.

    Thomas.

    1200    On enleve ma fille; ah! courons apres elle.

    D. Juan emmenant Amarille.

                Hé! que pensez-vous faire, allons, marchez la belle.

    Thomas.

                Donnons, Rollin, donnons.

    Rollin.

    Oüy da, je le veux bien.

    D. Juan.

                Comment, vous oseriez.

    Rollin.

    Non, nous n’en ferons rien.

    Thomas.

                Dans cette occasion tu manques de courage,

    1205    Laisser prendre ta femme! et n’oser…

    Rollin.

    J’en enrage,

                Je voudrois la sauver, mais je crains pour mon dos.     78

    Thomas.

                Mourons pour empescher…

    Rollin.

    Ne soyons pas si sots,

                Vous sçavez ce qu’en dit son valet.

    Thomas.

    Ah, ma fille,

                Quel affront aujourd’huy recevra ta famille!

    1210    Quel gendre ay-je choisy! mais deussay-je y perir,

                C’est un point resolu, je veux te secourir.

    Rollin.

                Arrestez, j’apperçois le valet de ce traistre,

                Abordons-le, et sçachons où peut estre son Maistre,

                Et prenans des Archers, que j’ay veus dans ce lieu,

    1215    Nous saisirons l’infame, et nous verrons beau jeu.

    Scene II243

    Carrille, Rollin, Thomas.

    Carrille.

                Chercheray-je long temps sans rencontrer mon Maistre?

                Qu’a-t’il pû devenir? où diable peut-il estre?

                Si nous ne nous sauvons, ma foy nous sommes pris,

                Et l’on nous donnera nostre dernier logis,

    1220    La prison nous est hoc, les Archers sont en queste,

                Et suivant l’apparence on fait pour nous la feste.      79

    Rollin.

                Traistre, nous te tenons.

    Carrille.

    Que voulez-vous de moy,

                Messieurs?

    Rollin.

    Ah, scelerat!

    Carrille.

    Qu’est-ce donc?

    Thomas.

    Coquin!

    Carrille.

    Quoy?

    Rollin.

                Dis-nous, mais promptement, qu’est devenu ton Maistre?

    Carrille.

    1225    Que sçais-je moy!

    Rollin.

    Tu sçais en quels lieux il peut estre,

                Sus, mon beau-pere, il faut le mener en prison,

                Et quand il y sera, nous en aurons raison.

    Carrille.

                En prison!

    Rollin.

    En prison.

    Carrille.

                Helas! qu’a fait Carrille,

                Messieurs?

    Thomas.

    Ton Maistre vient de m’enlever ma fille.

    Rollin.

    1230    Et ma femme de plus.

    Carrille.            80

    Est-ce ma faute à moy?

                Tout crime est personnel, et chacun est pour soy,

                Si mon Maistre a failly, faut-il que j’en patisse?

    Rollin.

                Point de raisonnemens, menons-le à Justice,

                Nous apprendrons du moins ce qu’il est devenu,

    1235    Et complice du mal…

    Carrille.

    Quoy!

    Rollin.

           Tu seras pendu.

    Carrille.

                Pendu! Messieurs, helas! la chose est trop cruelle,

                Encor si j’avois eu des faveurs de la belle,

                Je me consolerois dans mon sort mal-heureux:

                Mais sans avoir rien pris, faire un saut perilleux,

    1240    Ah!

    Rollin.

                            Allons.

    Carrille.

    Hé, Messieurs!

    Rollin.

    Quoy! tu fais resistance?

    Carrille appercevant son Maistre.

                Ah, Monsieur, au secours.

    Scene III244            81

    D. Juan, Rollin, Thomas, Carrille.

    D. Juan.

                Quelle est cette insolence?

                Attaquer mon valet.

    Rollin.

                Beau-pere, sauvons-nous.

    Carrille courant apres.

                Ah, ah, coquins. Ma foy j’estois perdu sans vous,

                L’on alloit me coffrer.

    D. Juan.

    Et pourquoy donc, Carrille?

    Carrille.

    1245    L’on me faisoit garend de l’honneur d’une fille,

                Que vous avez dit-on…là…vous m’entendez bien.

    D. Juan.

                Sottise.

    Carrille.

    Bon pour vous, qui n’apprehendez rien;

                Mais si j’eusse esté pris, certaine capriolle

                M’auroit pour mon malheur fait perdre la parole.

    1250    Cependant sçavez-vous qu’il faut partir d’icy,

                Que les Archers y sont.

    D. Juan.

    J’en ay peu de soucy.

    Carrille.            82

                Vous devez y songer, et… mais quelqu’un s’avance.

    Scene IV245            

    Amarille, D. Juan, Carrille.

    Amarille.

                Ah, donne-moy la mort apres ta violence,

                Perfide.

    D. Juan.

    Que veux-tu? je ne te connois pas.

    Carrille.

    1255    Est-ce celle, Monsieur, dont l’honneur est à bas!

                Pour qui l’on me vouloit gister246.

    D. Juan bas à Carrille.

                Oüy.

    Amarille.

                Comment, traistre?

                Apres un tel affront tu m’oses méconnaistre.

    D. Juan.

                Quel affront? qu’ay-je fait?

    Amarille.

    Ah! peux-tu l’ignorer?

                Et sans honte à tes yeux puis-je le declarer?

    1260    Ne te souvient-il plus? helas!

    D. Juan.

          Tu me fais rire.

    Carrille.            83

                Il n’a point de memoire, et vous devez luy dire,

                Qu’est-ce qu’il vous a fait?

    Amarille.

                Il m’a ravy l’honneur.

    Carrille.

                L’honneur!

    Amarille.

    Oüy.

    Carrille.

    L’honneur!

    Amarille.

                Oüy.

    Carrille.

    C’est là ce grand malheur,

                Là, là, consolez vous.

    Amarille.

                Quoy? que je me console.

    Carrille.

    1265    Que pretendez-vous donc?

    D. Juan.

    Va, va, c’est une folle.

    Amarille.

                Pousse plus loin ton crime et ne m’épargne pas,

                Et pour finir mes maux donne-moy le trépas.

    Carrille.

                Pour si peu de sujet vouloir cesser de vivre!

                Ce dessein, croyez-moy, n’est point du tout à suivre,

    1270    Quoy qu’avec violence, il vous ait pris l’honneur,

                La force ne fait point de tache à la pudeur,

                Et vostre honesteté n’en sera point perduë.

                Si de vostre bon gré vous vous estiez renduë,

                Et qu’un consentement…

    D. Juan.            84

    Allons, Carrille, allons,

    1275    Et ne t’amuses point à ces reflexions.

    Carrille.

                Croyez ce que je dis.

    Amarille.

    Ah! deplorable fille,

                Comment te presenter encor à ta famille?

                L’affront, que tu luy fais, se peut-il reparer?

                Mais apres ce malheur que puis-je que pleurer?

    1280    Pleurons donc, et noyons dans un torrent de larmes,

                La source de mes maux, ces detestables charmes,

                Et par des veux ardens sollicitons les Dieux,

                De punir les forfaits de ce monstre odieux247.

    Scene V248

    D. Juan, Carrille.

    Carrille.

                Vostre façon de vivre à tous momens m’étonne.

    D. Juan.

    1285    Pourquoy s’en estonner? elle est douce, elle est bonne,

                Et qui veut comme moy se divertir icy,

                Sans rien examiner doit en user ainsi.

    Carrille.

                La methode en est belle, et digne qu’on l’admire.

    D. Juan.

                Sans doute, et l’on ne peut y trouver à redire.

    Carrille.            85

    1290    Vous contez donc pour rien ces detestables tours,

                Dont le sexe est par vous abusé tous les jours?

                Aux unes249: il est vray, je vous aimay, Madame,

                Mais mon cœur à present n’a plus pour vous de flâme250.

                Aux autres: de l’argent pour reparer l’honneur,

    1295    Et vous pourrez trouver quelque party meilleur251.

                Aux unes: sans rien dire, et suivant son caprice,

                Surprendre leur honneur par un lâche artifice252.

                Aux autres: que veux-tu? je ne te connois pas,

                Et n’ay jamais senty d’ardeur pour tes appas253.

    1300    Ce sont là les beaux coups de vostre Seigneurie;

                Comment doit-on nommer tout cela je vous prie?

    D. Juan.

                Un plaisir sans pareil.

    Carrille.

    Ou plustost le moyen,

                Si vous continuez, de faire un saut sur rien.

    D. Juan.

                J’impute ce discours à ton zele sincere,

    1305    Et veux bien pour ce coup retenir ma colere:

                Mais sçache que j’ay bien encor d’autres desseins,

                Où me suivant tu peux esperer de grands gains.

    Carrille.

                De grands gains! à ce prix j’ay peine à m’en deffendre,

                Par quels moyens encor puis-je…

    D. Juan.

    Tu vas l’apprendre.

    1310    Je veux voler254.

    Carrille.

    Plaist-il? c’est là ce grand dessein,

                Serviteur à la corde, et tréve à tant de gain.

                Si le desir vous tient, passez-en vostre envie,      86

                J’aime mieux n’avoir rien le reste de ma vie.

                Comment diable, voler! quel damnable desir.

    D. Juan.

    1315    Oüy, dés demain, je veux voler pour mon plaisir;

                Je m’en fais dans mon ame un charme inconcevable,

                Et dans la vie, il faut estre de tout capable.

    Carrille.

                Ah, quel homme!

    D. Juan.

    Aussi bien dans une extremité,

                C’est un remede prompt pour la necessité,

    1320    Il ne faut pas grand temps pour vuider nostre bourse,

                Mes biens estans saisis, quelle est nostre ressource?

                Mais allons voir nostre Ombre255.

    Carrille.

    Et vous voulez aller

                Voir l’Ombre?

    D. Juan.

    On a promis de nous y regaler.

    Carrille.

                Mais à moins que changer votre perte est certaine,

    1325    L’Ombre vous a predit…

    D. Juan.

                C’est là ce qui te gehenne.

                Hé bien, quand d’y mourir je courrerois hazard,

                C’est faire un peu plustost, ce qu’on feroit plus tard,

                Puis que c’est un tribut que la Nature impose,

                Le trépas en tout temps est tousjours mesme chose,

    1330    Ce passage se doit regarder sans effroy,

                Et n’offre rien d’affreux à des gens comme moy256.

    Carrille.            87

                Ma foy, Monsieur, pourtant alors qu’on envisage

                Qu’il faut mourir, on tremble.

    D. Juan.

    Oüy les gens sans courage:

                Mais aux cœurs dégagez de la timidité,

    1335    La mort n’a rien d’estrange en sa necessité.

                Elle n’en vient pas moins, Carrille, pour la craindre,

                Ainsi sur ce départ, pourquoy donc se contraindre?

                Ce terme doit s’attendre, et s’il a quelque horreur,

                C’est l’accroistre tousjours, qu’entretenir la peur.

    1340    Mille fameux guerriers en exposant leur vie,

                Craignent-ils aux combats de se la voir ravie?

                Et si l’on y faisoit tant de reflexions,

                Verroit-on mettre au jour cent belles actions?

                Non, sans s’inquieter, si nostre destinée

    1345    Dans les plus grans perils peut estre terminée,

                Entrez dans la carriere, allons jusques au bout,

                Et laissant faire au sort affrontons tousjours tout.

    Carrille.

                Pour moy je ne veux point suivre cette maxime,

                La vie a des douceurs pour qui j’ay de l’estime,

    1350    Quoy257 qu’il faille mourir, le plus tard vaut le mieux.

    D. Juan.

                Ô le plus grand poltron, qui soit dessous les Cieux?

    Carrille.

                Je ne suis pas, Monsieur, seul de cette nature,

                Tréve à tant de bravoure, et faison feu qui dure.

    D. Juan.

                Quoy, tu ne viendras point voir l’Ombre avecque moy?

    Carrille.            88

    1355    Non, s’il vous plaist, Monsieur.

    D. Juan.

    Mais j’ay besoin de toy.

    Carrille.

                À cela prés, Monsieur, je suis prest à tout faire.

    D. Juan.

                Mais quoy, pour me servir n’est-tu pas necessaire258?

    Carrille s’en allant.

                Les morts vous serviront.

    D. Juan l’arrestant par le bras.

    Et tu crois t’esquiver,

                Tu me suivras par tout, quoy qu’il puisse arriver.

    Carrille à genoux.

    1360    Quittez, Monsieur, quittez cette maudite envie,

                Cette temerité vous coustera la vie.

    D. Juan.

                Non, non, je l’ay promis, et je pretens le voir.

    Carrille.

                Avez-vous de la faim, je n’en sçaurois avoir.

    D. Juan.

                Pourquoy non, le repas que l’Ombre nous prepare,

    1365    Nous doit estre à tous deux quelque chose de rare.

    Carrille.

                Coure, qui le voudra pour cette nouveauté,

                Car je ne vois pas lieu d’en estre trop tenté,

                Serviteur.

    D. Juan.

    Suy moy donc, ou bien tost ma colere,

                Va…

    Carrille.            89

    Vostre testament, quand voulez-vous le faire?

    1370    Et mes gages, Monsieur, quand les pourray-je avoir259?

                Le cœur me dit qu’ils sont perdus pour moy ce soir.

                Où sera mon recours, si vous allez au diable?

                Payez-les sans souffrir que je sois miserable.

    D. Juan.

                Tu sçais bien où les prendre, et n’ay-je pas du bien?

    Carrille.

    1375    Ah, quand un homme est mort, on dit qu’il n’avoit rien.

    Scene VI260

    Deux Voix aux deux costez du Theatre261, Carrille, D. Juan.

    Premiere Voix.

                Dom Juan!

    D. Juan.

    Quelle voix?

    Seconde Voix.

            Dom Juan!

    D. Juan.

    Qui m’appelle?

    Carrille.

                L’Ombre vient vous querir, allez viste apres elle.

    Premiere Voix.            90

                Dom Juan, ton heure s’approche,

                C’est moy qui t’en viens advertir,

    1380    Laisse toucher d’un repentir,

                Ton cœur aussi dur qu’une roche.

                Tremble, ou la Justice des Dieux,

                Va te foudroyer en ces lieux.

    Carrille.

                Avec vostre esprit fort, voyez où vous en estes,

    1385    Tout ce que je disois n’estoit que des sornettes:

                Vous voyez cependant quelle prediction…

    D. Juan.

                Rien ne m’estonne encor en cette occasion.

    Carrille.

                On trembleroit à moins, et si vous vouliez croire…

    D. Juan.

                Je n’en démordray point, il y va de ma gloire;

    1390    En quoy suis-je donc tant necessaire à ces Dieux,

                Ô toy! qui que tu sois qui me presches pour eux,

                Ne t’imagine pas que je change de vie.

    Seconde Voix.

                De tourmens infinis tu la verras suivie.

    D. Juan.

                Autre donneur d’advis.

    Seconde Voix.

                Ah, Dom Juan, tu te perds,

    1395    Pour avoir pratiqué tant de noires maximes,

    Nous souffrons des tourmens divers,

    Mesme peine est deuë à tes crimes,

                Et ta fin doit servir d’exemple à l’Univers.

    D. Juan.

                Sont-ce nos deux amis qui parlent de la sorte262,

    1400    Je les ay veus perir, Dieux!

    Premiere Voix.            91

    Leur puissance est forte,

                Les nommant tu les crois.

    D. Juan.

    C’est façon de parler,

                Et pour de tels discours, je ne dois point trembler.

    Carrille.

                Quoy, malgré ces advis de tres-méchant augure,

                Vous allez défier l’Ombre à sa sepulture,

    1405    Fuyons plustost, Monsieur.

    D. Juan.

    Non, non, nous y voicy.

    Le tombeau paraist comme au troisiesme acte263.

    Scene derniere264

    L’Ombre, Carrille, D. Juan.

    Carrille.

                Ah! que pour mon profit ne suis-je loin d’icy265!

    L’Ombre.

                Dom Juan, songe à toy, tu vas cesser de vivre,

                Si tu ne veux tenir le chemin qu’on doit suivre.

    D. Juan.

                Est-ce là le repas que tu veux me donner?

    1410    Et par ces vaines peurs pretens-tu m’estonner?

                Ne t’avois-je pas dit quelle estoit ma pensée?      92

                Quoy! de ton souvenir seroit-elle effacée?

                Faut-il te repeter, qu’un cœur comme le mien,

                S’affranchit des remords, et ne redoute rien?

    L’Ombre.

    1415    Non, mais ces mesmes Dieux, que ta fureur offence,

                Toûjours vers les mortels panchent à la clemence,

                Le delay de ta perte augmentoit leurs bontez,

                Ils vouloient un remords pour tes impietez,

                Et c’estoit pour sçavoir quelle266 estoit ton envie,

    1420    Que jusqu’à ce moment ils t’ont laissé la vie,

                Voilà, pour quel sujet je t’avois invité.

                Declare promptement, quelle267 est ta volonté?

    D. Juan.

                Ombre, tu pers ton temps à des discours frivoles,

                Tu crois toucher mon cœur, je ris de tes paroles,

    1425    Et pour te détourner d’y pretendre plus rien,

                Apprens mon sentiment, mais escoute-moy bien,

                Car la redite icy ne m’est pas necessaire;

                Je n’ay rien fait encor, que je ne veüille faire,

                Je fus ton assassin, et si l’occasion

    1430    Faisoit naistre à ce prix ma satisfaction,

                Je remplirois d’horreur, et de deüil ta famille,

                Et ferois perir tout pour joüyr de ta fille268.

                Les forfaits les plus noirs ont des charmes pour moy;

                Et loin que tes advis me donnent de l’effroy,

    1435    Je pretens dés demain, dans l’ardeur qui m’anime,

                Entasser mort sur mort, et crime sur le crime,

                Oüy, malgré tes advis…

    L’Ombre.

                Redoute mon pouvoir.

    D. Juan.            93

                Va, va, je n’en croy rien si tu ne le fais voir.

    Carrille.

                Taisez-vous, méchant homme, ou souffrez que je sorte.

    L’Ombre.

    1440    Ah! cesse, Dom Juan, la fureur qui t’emporte,

                Repens-toy, repens-toy.

    D. Juan.

    Qui, moy, me repentir!

                Quand la terre sous moy fondroit pour m’engloutir,

                Que chaque pas seroit un principe, un gouffre,

                Qu’il pleuveroit sur moy de la flâme et du soulfre,

    1445    Mon cœur ferme et constant, ne pourroit s’ébranler,

                Et je sçaurois mourir plustost que d’en parler;

                Et pour te faire voir, qu’on ne peut m’y resoudre,

                Tonne quand il voudra, j’attens le coup de foudre269.

    L’Ombre.

                Va méchant, expier tes crimes dans les fers,

    1450    Et connaistre les Dieux par l’horreur des Enfers.

    On entend un coup de tonnerre qui fait abysmer D. Juan,

    et le Theatre paraist en feu.

    Carrille à genoux.

                Madame l’Ombre, helas! faites payer mes gages270!

                Voila quelle271 est la fin de ces grands personnages;

                Libertins comme luy, qui n’apprehendez rien,

                Apres un tel exemple, helas! pensez-y bien.

    FIN

    Notes de bas de page

    241 Le cinquième Acte présente en premier lieu (V, 1-4) une autre aventure de Dom Juan avec des paysans; celle-ci n’a aucun rapport avec le Festin de Molière, mais elle rappelle plutôt les Festins de Dorimond et de Villliers, qui reprennent un autre épisode champêtre de Tirso (avec Batricio, Aminta et son père Gaseno), présent parfois dans les canevas italiens. Après cet épisode, Rosimond met en scène la fin de l’histoire principale: la troisième rencontre de Dom Juan avec l’Ombre et sa mort violente. Avant qu’apparaisse l’Ombre interviennent deux Voix, celles de ses deux amis terrassés il y a peu sous ses yeux.

    242 Dans la Scène première apparaît une nouvelle paysanne (Amarille), que Dom Juan vient d’emmener, l’enlevant à son père et à son mari (Thomas et Rollin). Cet épisode existe dans le Burlador de Tirso (Batricio, Aminta, Gaseno), dans quelques canevas italiens: Capellino et Spinetta (24 casanatense, Macchia, p. 224-228), Brunetta, Dottore et Pantalone (Cicognini, Macchia, p. 299), dans les Festins français: Pacquette, Bon-temps et Blaise (Dorimond, IV, 5, La dance des nopces de village), la Mariée, le Marié, Philemon et Macette (Villiers, V, 3-5). Chez Rosimond, la dimension comique de l’épisode réside dans la poltronnerie du jeune marié (Rollin), craignant les coups de bâton de Dom Juan.

    243 Les deux paysans abordent Carrille et voudraient le mener en prison, mais Dom Juan s’approche (il intervient dans la scène suivante).

    244 Dans la Scène 3, Dom Juan sauve Carrille, dont s’étaient saisis les deux paysans.

    245 Dans la Scène 4, Rosimond conclut le dernier épisode champêtre: Amarille – la mariée volée – est éconduite par Dom Juan, qui fait semblant de ne pas la reconnaître et affecte un manque de «memoire» (v. 1261-1262).

    246 C’est Carrille qui rappelle à Dom Juan qu’Amarille est la jeune mariée pour l’enlèvement de laquelle on voulait l’arrêter. Dans le Festin de Dorimond, les lamentations d’Amarante – qui se plaint parce que Dom Jouan feint de ne pas la reconnaître – suivent la scène concernant la mariée.

    247 Rosimond met l’accent sur les remords qu’éprouve Amarille (mariée volée) à l’égard des siens; dans la pièce de Dorimond, Pacquette n’apparaît jamais et c’est Amarante qui se plaint d’avoir été trompée (Dorimond, IV, 6, v. 1234-1237).

    248 La Scène 5 est consacrée au dernier débat entre Dom Juan et Carrille. Après avoir entendu les reproches de Carrille sur sa façon d’abuser «le sexe» (v. 1291), Dom Juan l’avertit qu’il a «d’autres desseins»: devenir un voleur. Carrille veut quitter son maître.

    249 Nous avons corrigé la ponctuation aux vers 1292, 1294, 1296, 1298, pour ordonner le discours de Carrille.

    250 Référence à Leonor.

    251 Référence à Paquette et Thomasse.

    252 Référence à Oriane.

    253 Référence à Amarille.

    254 Rosimond ajoute le vol comme dernier méfait projeté par Dom Juan. C’est une nouveauté par rapport à la tradition.

    255 Dom Juan abandonne le discours sur le vol, et en revient à l’Ombre, qui va apparaître pour la dernière fois.

    256 Ce qui épouvante Carrille et que Dom Juan envisage sans peur est exprimé clairement à la fin de la pièce: la mort comme «tribut que la Nature impose».

    257 Nous supprimons la virgule.

    258 On introduit un ?

    259 Les «gages» que réclame Carrille nous renvoient aux vers qu’il prononce à la fin de cette pièce (v. 1451-1454).

    260 Dans la Scène 6, la dernière rencontre avec l’Ombre est précédée par un ajout de Rosimond: la présence de deux Voix, qui sont celles de Dom Lope et de Dom Felix.

    261 Au début de la scène, les personnages et les spectateurs ne sont pas au courant que les Deux Voix appartiennent à Dom Lope et à Dom Felix. La didascalie indique leur position sur le plateau.

    262 Dom Juan comprend seulement ici que les Deux Voix sont celles de ses deux amis qui viennent de mourir.

    263 L’intervention de la voix des deux amis n’ébranle pas Dom Juan, tout comme l’intervention du “Spectre” dans la scène V, 5 du Festin de Molière.

    264 Dans la dernière Scène Rosimond revient à la tradition donjuanesque, avec l’apparition finale de l’Ombre et la mort de Dom Juan.

    265 Malgré toutes ses velléités de quitter Dom Juan, Carrille est toujours auprès de lui au moment de sa mort.

    266 Faute dans le texte publié: «qu’elle». Nous corrigeons.

    267 Faute dans le texte publié: «qu’elle». Nous corrigeons.

    268 Le Dom Juan de Rosimond revient ici sur la violence faite à la fille du Commandeur et sur l’assassinat de ce dernier, conformément à la première tradition donjuanesque. Molière est oublié.

    269 La dernière scène est bien plus élaborée dans le texte de Rosimond que dans celui de Molière, et les didascalies signalent “un coup de tonnerre” (pour Molière, “la foudre”, p. 901) et l’apparition du “Theatre […] en feu”.

    270 Carrille revient sur les gages qu’il demandait à Dom Juan aux v. 1370-1372. À présent ils sont perdus, comme dans la réplique finale de Molière (V, 6, p. 902: «Ah mes gages! mes gages! Voilà par sa mort un chacun satisfait […] il n’y a que moi seul de malheureux, mes gages, mes gages, mes gages!») et dans le Festin de Biancolelli traduit par Gueullette (Macchia, p. 244: «Je m’escrie: Mes gages! Mes gages! Mes gages! Il faut donc que j’envoye un huissier chez le diable pour avoir mes gages»).

    271 Correction: qu’elle > quelle.

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    241 Le cinquième Acte présente en premier lieu (V, 1-4) une autre aventure de Dom Juan avec des paysans; celle-ci n’a aucun rapport avec le Festin de Molière, mais elle rappelle plutôt les Festins de Dorimond et de Villliers, qui reprennent un autre épisode champêtre de Tirso (avec Batricio, Aminta et son père Gaseno), présent parfois dans les canevas italiens. Après cet épisode, Rosimond met en scène la fin de l’histoire principale: la troisième rencontre de Dom Juan avec l’Ombre et sa mort violente. Avant qu’apparaisse l’Ombre interviennent deux Voix, celles de ses deux amis terrassés il y a peu sous ses yeux.

    242 Dans la Scène première apparaît une nouvelle paysanne (Amarille), que Dom Juan vient d’emmener, l’enlevant à son père et à son mari (Thomas et Rollin). Cet épisode existe dans le Burlador de Tirso (Batricio, Aminta, Gaseno), dans quelques canevas italiens: Capellino et Spinetta (24 casanatense, Macchia, p. 224-228), Brunetta, Dottore et Pantalone (Cicognini, Macchia, p. 299), dans les Festins français: Pacquette, Bon-temps et Blaise (Dorimond, IV, 5, La dance des nopces de village), la Mariée, le Marié, Philemon et Macette (Villiers, V, 3-5). Chez Rosimond, la dimension comique de l’épisode réside dans la poltronnerie du jeune marié (Rollin), craignant les coups de bâton de Dom Juan.

    243 Les deux paysans abordent Carrille et voudraient le mener en prison, mais Dom Juan s’approche (il intervient dans la scène suivante).

    244 Dans la Scène 3, Dom Juan sauve Carrille, dont s’étaient saisis les deux paysans.

    245 Dans la Scène 4, Rosimond conclut le dernier épisode champêtre: Amarille – la mariée volée – est éconduite par Dom Juan, qui fait semblant de ne pas la reconnaître et affecte un manque de «memoire» (v. 1261-1262).

    246 C’est Carrille qui rappelle à Dom Juan qu’Amarille est la jeune mariée pour l’enlèvement de laquelle on voulait l’arrêter. Dans le Festin de Dorimond, les lamentations d’Amarante – qui se plaint parce que Dom Jouan feint de ne pas la reconnaître – suivent la scène concernant la mariée.

    247 Rosimond met l’accent sur les remords qu’éprouve Amarille (mariée volée) à l’égard des siens; dans la pièce de Dorimond, Pacquette n’apparaît jamais et c’est Amarante qui se plaint d’avoir été trompée (Dorimond, IV, 6, v. 1234-1237).

    248 La Scène 5 est consacrée au dernier débat entre Dom Juan et Carrille. Après avoir entendu les reproches de Carrille sur sa façon d’abuser «le sexe» (v. 1291), Dom Juan l’avertit qu’il a «d’autres desseins»: devenir un voleur. Carrille veut quitter son maître.

    249 Nous avons corrigé la ponctuation aux vers 1292, 1294, 1296, 1298, pour ordonner le discours de Carrille.

    250 Référence à Leonor.

    251 Référence à Paquette et Thomasse.

    252 Référence à Oriane.

    253 Référence à Amarille.

    254 Rosimond ajoute le vol comme dernier méfait projeté par Dom Juan. C’est une nouveauté par rapport à la tradition.

    255 Dom Juan abandonne le discours sur le vol, et en revient à l’Ombre, qui va apparaître pour la dernière fois.

    256 Ce qui épouvante Carrille et que Dom Juan envisage sans peur est exprimé clairement à la fin de la pièce: la mort comme «tribut que la Nature impose».

    257 Nous supprimons la virgule.

    258 On introduit un ?

    259 Les «gages» que réclame Carrille nous renvoient aux vers qu’il prononce à la fin de cette pièce (v. 1451-1454).

    260 Dans la Scène 6, la dernière rencontre avec l’Ombre est précédée par un ajout de Rosimond: la présence de deux Voix, qui sont celles de Dom Lope et de Dom Felix.

    261 Au début de la scène, les personnages et les spectateurs ne sont pas au courant que les Deux Voix appartiennent à Dom Lope et à Dom Felix. La didascalie indique leur position sur le plateau.

    262 Dom Juan comprend seulement ici que les Deux Voix sont celles de ses deux amis qui viennent de mourir.

    263 L’intervention de la voix des deux amis n’ébranle pas Dom Juan, tout comme l’intervention du “Spectre” dans la scène V, 5 du Festin de Molière.

    264 Dans la dernière Scène Rosimond revient à la tradition donjuanesque, avec l’apparition finale de l’Ombre et la mort de Dom Juan.

    265 Malgré toutes ses velléités de quitter Dom Juan, Carrille est toujours auprès de lui au moment de sa mort.

    266 Faute dans le texte publié: «qu’elle». Nous corrigeons.

    267 Faute dans le texte publié: «qu’elle». Nous corrigeons.

    268 Le Dom Juan de Rosimond revient ici sur la violence faite à la fille du Commandeur et sur l’assassinat de ce dernier, conformément à la première tradition donjuanesque. Molière est oublié.

    269 La dernière scène est bien plus élaborée dans le texte de Rosimond que dans celui de Molière, et les didascalies signalent “un coup de tonnerre” (pour Molière, “la foudre”, p. 901) et l’apparition du “Theatre […] en feu”.

    270 Carrille revient sur les gages qu’il demandait à Dom Juan aux v. 1370-1372. À présent ils sont perdus, comme dans la réplique finale de Molière (V, 6, p. 902: «Ah mes gages! mes gages! Voilà par sa mort un chacun satisfait […] il n’y a que moi seul de malheureux, mes gages, mes gages, mes gages!») et dans le Festin de Biancolelli traduit par Gueullette (Macchia, p. 244: «Je m’escrie: Mes gages! Mes gages! Mes gages! Il faut donc que j’envoye un huissier chez le diable pour avoir mes gages»).

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    Rosimond, C. (2020). Acte V. 77. In D. Dalla Valle (éd.), Le Nouveau Festin de Pierre, ou l’Athée Foudroyé (1‑). Rosenberg & Sellier. https://doi.org/10.4000/books.res.8635
    Rosimond, Claude de la Rose dit. « Acte V. 77 ». In Le Nouveau Festin de Pierre, ou l’Athée Foudroyé, édité par Daniela Dalla Valle. Torino: Rosenberg & Sellier, 2020. https://doi.org/10.4000/books.res.8635.
    Rosimond, Claude de la Rose dit. « Acte V. 77 ». Le Nouveau Festin de Pierre, ou l’Athée Foudroyé, édité par Daniela Dalla Valle, Rosenberg & Sellier, 2020, https://doi.org/10.4000/books.res.8635.

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    Rosimond, Claude de la Rose dit. Le Nouveau Festin de Pierre, ou l’Athée Foudroyé. édité par Daniela Dalla Valle. Torino: Rosenberg & Sellier, 2020. https://doi.org/10.4000/books.res.8575.
    Rosimond, Claude de la Rose dit. Le Nouveau Festin de Pierre, ou l’Athée Foudroyé. édité par Daniela Dalla Valle, Rosenberg & Sellier, 2020, https://doi.org/10.4000/books.res.8575.
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