Acte II84. 19
p. 32-55
Texte intégral
Scene premiere85
L’Acte s’ouvre par une Mer agitée, et Carrille au milieu86.
Carrille à la nage, Paquette sortant du logis d’Ormin.
Carrille.
315 Ah, ah,
Paquette.
D’où vient ce bruit?
Carrille.
Helas je suis perdu!
Paquette.
C’est quelqu’un qui se noye.
Carrille.
Ah! je n’ay que trop bu87.
Qu’on ne m’en donne plus88, fantasque Dieu de l’onde,
C’est assez pour un coup.
Paquette.
Ma peur est sans seconde,
Il pourroit bien se perdre. 20
Carrille.
À la fin m’y voilà.
320 Sans ce morceau de mas je serois resté là,
Je t’en rends grace, ô Ciel; mais qui vois-je paraître?
Se mettant à genoux.
N’auriez-vous point icy par hazard veu mon Maistre?
Quoy qu’à dire le vray c’est un coup de bonheur
S’il a pu se sauver.
Paquette.
Est-ce quelque Seigneur?
Carrille.
325 Oüy.
Paquette.
L’on vient de sauver trois hommes du naufrage.
Carrille.
Mais où sont-ils?
Paquette.
Chez nous.
Carrille.
Quel en est l’equipage?
Paquette.
Ils sont fort bien vestus89.
Carrille.
Et sont-ils loin d’icy?
Paquette.
Non, dans cette maison; mais vous voilà transy,
Venez-vous y sécher, et sçavoir vostre affaire,
330 Et prendre un doigt de vin.
Carrille.
Cela m’est necessaire,
Et je suis resolu pour me remettre enfin,
Ayant bien bu de l’eau de boire bien du vin. 21
Scene II90
Ormin91, Paquette, Carrille entrant à la maison, Thomasse.
Ormin.
Rentrez à la maison, viste.
Paquette.
J’y vais mon pere.
Ormin.
D’où vient que vous sortez d’auprés de vostre mere?
335 Vous n’aimez qu’à courir, et c’est le vray moyen92
De vous perdre, ma fille, et de ne valoir rien.
Paquette.
Les cris de ce garçon au fort de la tempeste…
Ormin.
Vous n’aurez jamais tort; mais rentrez bonne beste,
Et qu’on n’approche point des gens qui sont chez nous,
340 Car ces plumets de Cour font tousjours de leurs coups93.
Thomasse94.
Mon Dieu, qu’ils sont bien faits! et qu’ils ont bonne grace!
Ormin.
Que vous importe-t’il, nostre fille Thomasse?
Vous jugez par l’habit, et souvent ce n’est rien. 22
Peut-estre qu’aucun d’eux n’a pas cinq sols de bien,
345 Et je ne suis pas mal s’ils payent leur dépense;
Ces fanfarons pour nous sont fort petite chance,
Pour du bruit ils en font assez passablement,
Bonne mine tousjours, mais point de payement.
On ronge cependant le pauvre hoste à bon conte
350 Et s’il veut de l’argent aussi-tost on l’affronte:
Avec un passager nous avons plus de gain,
Et s’il dépense peu nostre argent est certain95.
Thomasse.
Non, non, ne croyez pas que des gens de la sorte…
Ormin.
Oüais! d’où vient que pour eux ton estime est si forte?
Thomasse.
355 Je croy…
Ormin.
N’en parlons plus, as-tu veu gros Lucas?
Thomasse.
Oüy.
Ormin.
Que t’en semble?
Thomasse.
Rien.
Ormin.
Ne l’aimerois-tu pas?
Thomasse.
Moy, l’aimer! Et pourquoy?
Ormin.
Tu dois estre sa femme96.
Thomasse.
Moy, sa femme?
Ormin. 23
Toy-mesme, il est fils de Pirame,
Pour du bien il en a deux fois autant que toy,
360 Et son pere a conclu l’affaire avecque moy.
Thomasse.
Pourquoy me marier?
Ormin.
Pourquoy? belle demande!
À quoy sert un mary quand une fille est grande?
Thomasse.
Helas! je n’en sçais rien.
Ormin.
Tu le sçauras bien-tost.
Thomasse.
Mais qu’il est mal basty!
Ormin.
Mais, ma fille, il le faut,
365 C’est ton fait, je le veux.
Thomasse.
Helas! laissez-moy fille,
Plustost que…
Ormin.
Non, j’ay trop de charge en ma famille,
Vous estes d’un gibier qui se gaste aisément,
Et tout homme d’esprit s’en défait promptement,
On risque à tant garder chose si chatoüilleuse,
370 Et tu peux te flatter seurement d’estre heureuse.
Thomasse.
Mais ma sœur…
Ormin.
Vostre sœur a mesme sort que vous,
Et je luy donneray Philemon pour époux:
Cependant va trouver ta tante Dorothée,
Et luy dis que l’affaire est enfin arrestée;
375 Moy je vais convier nos parens, nos amis, 24
Et ne tarderay pas à me rendre au logis.
Thomasse.
Si c’estoit à mon choix… mais qui vois-je paraistre?
C’est un de ces Messieurs.
Scene III97
Carrille, D. Juan, Thomasse.
Carrille.
Hé bien, Monsieur mon Maistre,
Ce que je vous disois estoit mal raisonné?
380 Et c’estoit sans sujet que j’estois obstiné,
Où sans ce Paysan estiez vous?
D. Juan.
Je l’advouë,
Et sa reception merite qu’on l’en louë:
Mais encor que dis-tu de sa fille98?
Carrille.
Qui, moy?
Qu’en dirois-je, Monsieur? elle est belle, ma foy,
385 Et dans l’occasion que le sort vous envoye,
Je ne vous croy pas homme à lacher vostre proye99.
D. Juan.
J’en suis content.
Carrille.
Déja! c’est ne s’endormir pas.
À peine estre arrivé… 25
D. Juan.
Mais que vois-je là bas?
La personne est jolie: où courez-vous la belle100?
Carrille.
390 Voicy pour mon Patron une dixme nouvelle101.
Thomasse voulant s’en aller D. Juan la retient.
Ah! ne m’arrestez pas.
D. Juan.
Laissez-vous admirer. L’ayant un peu regardée.
Non, rien à vos beautez ne se peut comparer,
Ah Carrille102!
Carrille.
Monsieur, cela va bien, courage.
D. Juan.
Voy! qui n’aimeroit pas un si charmant visage?
Carrille.
395 Je voy plustost un loup qui court une brebis.
D. Juan.
Ah! que d’amour pour vous mon cœur se sent épris.
Thomasse
Quoy! vous pourriez songer aux filles de Village?
Vous voulez me surprendre avec un tel langage,
Adieu Monsieur.
D. Juan.
Un mot.
Thomasse.
Non, je veux m’en aller,
400 Monsieur, je ne dois pas me laisser cajoller.
Vous autres vous avez tousjours tant de finesses,
Qu’il faut se défier de toutes vos caresses,
À qui voudra vous croire il ne manquera rien; 26
Mais on n’est pas si beste, et l’on vous connoist bien103.
D. Juan.
405 Non, mon amour est juste, et tend au mariage104.
Thomasse.
Ô Dieux! s’il disoit vray que j’aurois d’avantage!
Parlez-vous tout de bon?
D. Juan.
Sans doute.
Thomasse.
Quel bonheur!
Carrille.
Zeste.
D. Juan.
Et pour entre nous confirmer cette ardeur,
Baisez-moi105.
Thomasse.
Fy, Monsieur, comment baiser les hommes?
410 C’est un peché mortel dans le siecle où nous sommes,
Ma mere me l’a dit, je ne le feray pas.
Carrille.
Recule tout ton sou, tu passeras le pas.
D. Juan.
Quand vous avez ma foy, qu’avez-vous lieu de craindre?
Pouvez-vous soupçonner?
Thomasse.
Les hommes sçavent feindre,
415 Vous pouvez me tromper.
D. Juan.
Non, non, ne craignez rien.
Carrille.
Mon Maistre vous tromper! c’est un homme de bien.
Oh, qu’il n’a garde, non. 27
D. Juan.
Oüy ma belle je jure….
Carrille tirant son Maistre à quartier106.
Monsieur, ne jurez pas de peur d’estre parjure107.
D. Juan.
Faquin, te tairas-tu?
Scene IV108
D. Juan, Thomasse, Paquette, Carrille.
D. Juan.
Je jure et je promets
420 De vous prendre pour femme.
Thomasse.
Et quand?
Carrille.
Et quand? jamais.
D. Juan.
Insolent!
Paquette.
Il promet! Fausse-t’il sa parole?
Carrille.
Monsieur, vous allez voir joüer un autre rolle.
Paquette tirant D. Juan à quartier109.
Quoy donc, apres m’avoir engagé vostre foy,
Vous en voulez une110 autre, et vous mocquez de moy?
425 Pouvez-vous luy promettre à moins qu’estre infidelle?
Thomasse tirant D. Juan. 28
Que vous veut donc ma sœur? et dequoy se plaint-elle111?
D. Juan à Thomasse.
Elle se plaint à moy que je ne l’aime point.
Thomasse.
Et que n’appaisez-vous son esprit sur ce point?
D. Juan.
Je luy vais dire aussi que vous serez ma femme,
430 Et qu’elle espere en vain du pouvoir sur mon ame,
Et pour mettre le calme à son esprit jaloux,
Que je vous l’ay promis.
Paquette tirant D. Juan.
Monsieur que dites-vous?
Ma sœur a-t’elle lieu plus que moy d’y pretendre?
D. Juan.
Plus que vous, point du tout, je lui faisois entendre
435 Que c’estoit temps perdu de s’arrester à moy,
Et que vous avez seule et mon cœur et ma foy.
Thomasse tirant D. Juan.
Que parlez-vous de foy?
D. Juan.
Je parlois de vous mesme!
Je disois que vous seule estiez celle que j’aime,
Que c’estoit temps perdu de s’arrester à moy,
440 Et que vous possedez et mon cœur et ma foy.
Paquette tirant D. Juan.
Mais Thomasse, Monsieur, se rend bien importune.
D. Juan.
Elle a lieu de pleurer sa mauvaise fortune,
Et doit se plaindre au Ciel de n’avoir pas ces yeux,
Qui sont de mon bonheur les Maistres et les Dieux,
445 Elle aura du dépit de vous voir mon épouse.
Thomasse tirant D. Juan. 29
Vostre entretien a droit de me rendre jalouse.
D. Juan.
Quoy, vous pourriez douter de l’ardeur de mes feux?
Thomasse.
Mais aussi sans façon prenez l’une des deux.
D. Juan.
Et ne voyez-vous pas que je veux m’en défaire?
450 C’est en vain que ses soins s’attachent à me plaire,
Vous seule me charmez, et malgré son dessein
Je pretens en un mot vous épouser demain.
Paquette.
Mais ma sœur apres tout ce n’est pas mal t’y prendre?
Tu penses donc l’avoir112?
Thomasse.
Tu pourras bien l’attendre,
455 Car je l’auray sans doute.
Paquette.
Hé, s’il te plaist, pourquoy?
Thomasse.
Par ce que je sçay bien qu’il n’aime rien que moy.
Paquette.
Tu te flattes beaucoup.
Thomasse.
J’ay sujet de le faire.
Paquette.
Ton extréme beauté sans doute a pû luy plaire?
Thomasse.
Ne raille point, j’en ay du moins autant que toy.
Paquette.
460 Tu le dis; mais peux-tu te comparer à moy?
Ah, la rare beauté! vaut-elle pas la mienne?
Thomasse. 30
Je ne changerois pas encor avec la tienne.
Paquette.
Que chacun se tienne avec le bien qu’elle a.
Thomasse.
Mais tu dois sans façon me ceder ce prix-là113
365 Et je croy que Monsieur le sçait bien reconnaître.
Paquette.
Oüy, me faisant sa femme,
Thomasse.
Oüy si tu la peux estre.
D. Juan à toutes les deux114.
Oüy, oüy.
Paquette.
Tu n’entens pas qu’il vient de dire Oüy.
Thomasse.
Bon pour moy.
Paquette.
Mais pour moy, car je l’ay bien oüy,
Il luy faut demander: Monsieur, sans raillerie
470 De ma sœur ou de moy, dites-nous je vous prie,
Qui sera vostre femme? et détournez les yeux,
Sur celle de nous deux que vous aimez le mieux.
Thomasse.
Bon, il m’a regardée.
D. Juan serre la main à Paquette,
et regarde Thomasse en mesme temps.
Paquette.
Et moy j’en suis contente.
D. Juan.
Pour vous mettre d’accord chacune en vostre attente,
475 Je veux épouser celle à qui je l’ay promis115.
Toy, Carrille, attens-moy, je ne vais qu’au logis116. 31
Scene V117
Carrille, Paquette, Thomasse.
Carrille.
Quel abominable homme! helas, mes pauvres filles,
À qui croyez-vous vendre à present vos coquilles?
Connoissez-vous mon Maistre, et vous y fiez-vous?
480 Vous le croyez sincere avec ses propos doux,
Mais si je vous disois l’humeur du Personnage,
Vous verriez que son cœur…118
Paquette.
À quoy bon ce langage?
Et quel est ton dessein?
Carrille.
De vous desabuser,
De ce que vous croyez qu’il veut vous épouser.
Thomasse.
485 Que viens-tu nous conter, et devons-nous te croire?
Tout ce que tu nous dis n’offence point sa gloire,
Tel qu’il est je le veux.
Paquette.
Oüy, si tu peux l’avoir.
Je ne t’empesche pas d’y faire ton pouvoir;
Mais que t’importe-t’il, valet, causeur et traistre?
490 S’il sera mon mary, parle mieux de ton Maistre,
Je le crois honneste homme. 32
Carrille119.
Et c’est un scelerat,
Un Loup, un Diable, un Chien, un Renard, un vray Chat.
Un Loup pour vous piller vos tresors, un vray Diable
Pour vous mettre en Enfer, un Chien insatiable,
495 Qui n’applique ses soins qu’à mordre la pudeur,
Un Chat, qui met la patte aux quartiers de l’honneur120,
Un Renard, qui ne tache avecque ses finesses
Qu’à vous accommoder belles de toutes pieces,
Et sans vous ennuyer de noms jusqu’à demain,
500 En un mot l’épouseur de tout le genre humain.
Paquette.
Va, nous ne croyons point ce que tu viens de dire.
Carrille.
Vous n’aurez pas, ma foy, toutes deux lieu d’en rire,
Souvenez-vous qu’icy je dis la verité.
Paquette.
C’est plustost un effet de ta méchanceté,
505 Je suis seure qu’il doit me tenir sa promesse.
Thomasse.
Et je suis seure aussi que je suis sa Maistresse.
Carrille.
Croyez-le assurement, ce sera pour un jour.
Que ce sexe est facile à prendre de l’amour!
Mais je voy Dom Felix qui vient avec mon Maistre121.
Scene VI122 33
D. Felix, D. Juan, Carrille.
D. Felix.
510 Si vous m’aimez, il faut me le faire connaistre123,
Vous sçavez que Dorinde124 avoit sçeu me charmer?
Il paroist un Temple125.
D. Juan.
Quoy, celle que son pere avoit fait enfermer?
D. Felix.
Elle mesme, et tantost examinant le Temple,
Que l’on voit en ces lieux, et qui n’a point d’exemple,
515 J’ay sçeu que cét objet qui fit naistre mes feux,
Estoit preste demain d’y faire quelques veux,
Et je veux l’enlever par force ou par adresse126;
Voulez-vous seconder cette ardeur qui m’en presse?
D. Juan.
Vous me connoissez trop pour en pouvoir douter,
520 Je fais pour un amy gloire de tout tenter,
Je n’examine point quel peril y peut estre127,
Dans les plus grands dangers l’amitié doit paraistre,
Et quand je serois seur d’y trouver le trépas,
La crainte de perir ne m’arresteroit pas,
525 Jugez apres cela si je veux l’entreprendre?
D. Felix. 34
Comment me revenger d’une amitié si tendre?
Ah! si l’occasion s’offre de vous servir
Vous verrez…
D. Juan.
Regardons comme il nous faut agir.
D. Felix.
À vous dire le vray, la chose est difficile,
530 Je ne sçay quel moyen nous y peut estre utile;
Le Temple est bien fermé, les murs sont élevez,
Il n’est aucuns endroits que je n’aye observez:
À moins que s’y glisser par quelque stratagéme,
Ou de forcer ce fort où l’on tient ce que j’aime,
535 Nous ne pouvons jamais accomplir ce dessein128.
D. Juan.
Non, non, je sçais pour vous un moyen plus certain.
Je veux brûler ce Temple, et cette main s’appreste
À vous donner ainsi cette aimable conqueste.
Dans le desordre affreux que produira le feu,
540 Vous y pourrez entrer et joüer vostre jeu,
Feignant de secourir vous prendrez cette belle,
Et dans l’obscurité vous fuirez avec elle,
Trouvez-vous ce moyen infaillible pour vous129?
D. Felix.
J’en demeure d’accord, c’est le plus seur de tous.
D. Juan.
545 Le coup est fort hardy; mais ma plus forte envie
C’est de voir, Dom Felix, qu’on parle de ma vie130.
Dans Ephese un grand cœur fit la mesme action131
Et j’avois de tout temps pareille ambition,
Il s’immortalisa par ce trait de courage,
550 Et puis qu’à vous servir l’occasion m’engage,
Je veux sans differer l’entreprendre aujourd’huy,
Et qu’on dise de moy ce que l’on dit de luy. 35
La nuit semble déja seconder nostre envie.
Allons, toy reste icy.
Scene VII132
Carrille seul.
Que je crains pour ma vie!
555 À quelle extremité mon Maistre me reduit!
Planté dans une ruë, et sans armes, la nuit,
Et pour surcroist de mal, prés des lieux où ce diable,
Fera dans un moment un vacarme effroyable!
Qui dans un tel estat auroit assez de cœur
560 Pour ne pas ressentir les effets de la peur?
Je ne puis m’exempter, si la Justice passe,
De dire à quel dessein je reste en cette place,
Et me voyant surpris sans en rendre raison,
On pourra m’ordonner un giste à la prison;
565 Et sçachant qui je suis et le nom de mon Maistre,
On pourra m’allonger d’un demy pied peut estre.
La peste c’est le diable, et ce mal-heureux saut,
À parler franchement n’est pas ce qu’il me faut,
J’aime mieux mourir seul qu’en bonne compagnie,
570 Et ne suis pas pressé d’abandonner la vie.
Mais pour nous dispenser de courir ce malheur,
Il faut quitter mon Maistre, et c’est là le meilleur;
Aussi bien-tost ou tard ma perte est tres-certaine,
Si je le sers tousjours dans le beau train qu’il meine:
575 Allons, fuyons; mais Dieux! nous allons voir beau jeu, 36
Quels cris de tous costez? le Temple est tout en feu133.
Une voix derriere le Theatre.
À la force, au secours.
Le Temple paraist en feu.
Carrille.
Que je suis miserable!
Si j’avois quelque trou qui me fut favorable,
Ce seroit bien mon fait; mais restons dans ce coin,
580 Et servons nous icy de l’adresse au besoin.
Scene VIII134
D. Felix emportant une femme voilée, D. Juan, Carrille.
D. Juan.
Dom Felix, au plus viste, emportez135 vostre proye.
D. Felix.
Ah, que dans ce moment mon cœur ressent de joye!
D. Juan.
Menagez136 bien le temps de ces transports si doux,
Et nous trouvons tous trois demain137 au rendez-vous.
585 Je vous ay dit le lieu.
D. Felix.
J’auray soin de m’y rendre.
Scene IX138 37
Carrille sortant de son coin, D. Juan.
Carrille.
Marchons si doucement qu’on ne nous puisse entendre,
Je n’entens plus de bruit.
Carrille touche son Maistre, et tombe.
D. Juan.
Qui va là?
Carrille.
Je suis mort.
Pauvre Carrille, où diable ay-je heurté si fort?
N’importe, quoy qu’icy ma crainte soit extréme,
590 Tachons.
D. Juan.
Qui va là donc?
Carrille tremblant.
Et qui va là toy-mesme?
D. Juan.
Je croy que c’est Carrille.
Carrille.
Eh, oüy vrayment, c’est moy
Qui tachois de m’enfuir.
D. Juan.
Toy, t’enfuir? et pourquoy?
Carrille. 38
Quelque jour à loisir vous en sçaurez la cause,
Serviteur.
D. Juan.
Sans façon, declare moy la chose,
595 Qui t’oblige à t’enfuir?
Carrille.
Ne vous fachez de rien.
D. Juan.
Non.
Carrille.
Je voy qu’avec vous je traisne mon lien,
Et si j’y reste encor je pourray bien139, je pense,
Espouser avec vous une mesme potence.
D. Juan.
Coquin.
Carrille.
Ma foy, Monsieur, je crains trop les Sergens140.
600 Si vous tombez un jour dans les mains de ces gens,
N’estes-vous pas perdu sans aucune ressource?
Encor dans certain temps on fait joüer la bourse,
La pluspart sont d’humeur à ne refuser rien,
Et peu sans ces accords possederoient du bien;
605 Mais jusqu’au moindre cas, chez vous tout est pendable,
Et j’en pourrois patir autant que le coupable,
Quand je seray gripé, jugez ce qui s’ensuit;
La peste! quelque sot! bon soir, et bonne nuit.
D. Juan.
Arreste.
Carrille.
Mais à quoy vous suis-je necessaire?
D. Juan.
610 Suffit que je le veux, tu dois me satisfaire.
Carrille. 39
Mais croyez-vous, Monsieur, qu’on ne vous cherche pas?
Et que vous n’ayez point d’ennemis sur les bras?
D. Juan.
De quelque grand peril qu’on menace ma teste,
Tu me verras plus ferme au fort de la tempeste,
615 Affronter le danger sans craindre le trépas,
La foudre peut tomber et ne m’écraser pas.
Ce bras sçait l’art de vaincre, et du moins si ma vie
Est par mes ennemis ardemment poursuivie,
Et qu’il faille ceder aux caprices du sort,
620 Carrille, j’ay du cœur pour me donner la mort:
Mais pour te faire voir, que ny peur, ny menace,
Ne peuvent ébranler une si ferme audace,
Je verrois maintenant et la terre et les Cieux,
Animer contre moy cent monstres furieux,
625 Que d’un cœur intrepide, et d’un bras indomptable,
J’opposerois ma force à leur rage effroyable141;
Cependant au départ il nous faut preparer,
Car dans peu de ces lieux je me veux retirer,
Et si je ne te vois resolu de me suivre,
630 Sois seur qu’au mesme instant tu cesseras de vivre142:
Viendras-tu?
Carrille bas.
Malgré moy.
D. Juan.
Respons donc?
Carrille.
Oüy vrayment.
Ah! qu’avec un tel Maistre on souffre de tourment.
Fin du second Acte.
Notes de bas de page
84 Dans l’Acte II, Rosimond continue de s’inscrire dans la tradition donjuanesque, notamment dans l’imitation de Molière (scènes 1-5); puis, il ajoute une partie nouvelle (scènes 6-9). On assiste d’abord au naufrage de Dom Juan et de Carrille et à ses conséquences. Le naufrage figure dans plusieurs pièces précédentes: Tirso crée le personnage de la pêcheuse Tisbea, qui sauve D. Juan; elle revient sous le nom de ‘Pescatrice’ dans Il convitato di pietra, canevas 24 du ms. Casanatense (Macchia, p. 215-ss), sous le nom de ‘Pescheuse’ dans Le Festin de Pierre que T.-S.Guellette traduit du texte de Biancolelli (Macchia, p. 233-ss), sous le nom de Rosalba dans Il Convitato di pietra de Cicognini (Macchia, p. 253-ss). Il n’y a pas de pêcheuse chez Dorimond ni chez Villiers. Dans le Festin de Molière, après le naufrage, Don Juan rencontre deux paysannes (Charlotte et Mathurine) et le fiancé de la première (Pierrot). Rosimond se souvient de la pièce de Molière: rescapé du naufrage, Dom Juan va, lui aussi, séduire deux paysannes (Paquette et Thomasse). Dans les scènes 6-9, Rosimond introduit les nouvelles aventures de Dom Felix (il aime une jeune fille qui s’apprête à prononcer ses vœux dans un couvent; sur le conseil de Dom Juan il incendie le couvent).
85 La Scène première se rattache à la scène analogue dans la pièce de Molière, mais avec plusieurs changements. La barque a fait naufrage, mais chez Molière le maître et le valet se sont sauvés ensemble, et l’acte commence par le dialogue entre un paysan (qui vient de sauver les deux naufragés) et une paysanne (qui est sa fiancée); chez Rosimond la première scène montre le valet qui se sauve tout seul et qui rencontre une paysanne, dont la famille a déjà sauvé Dom Juan et ses deux amis. Dans la pièce de Molière, les paysans s’expriment en patois; dans la tragi-comédie de Rosimond, ils parlent français.
86 Changement de décor impressionnant: sur la scène apparaît «une Mer agitée», où Carrille s’efforce de surnager. Ce sont les «superbes ornemens» du théâtre du Marais qui suggèrent le début de l’Acte II.
87 Rosimond introduit ici un propos plaisant sur l’eau et sur le vin, bus par Carrille. Il rappelle Le Festin de Pierre de Biancolelli /Gueullette: «Dans la scene du naufrage je suis en chemise dans l’eau avec 10 ou 12 vessies. Je me hausse et je me baisse comme si je nageois, et j’arrive sur le theatre en disant: “Plus d’eau, plus d’eau, du vin tant que l’on voudra!”» (Macchia, p. 236-237). Dans la pièce de Rosimond, le «vin» est évoqué aux vers 330-332.
88 Correction: nous ajoutons une virgule.
89 Dans la pièce de Molière, l’«equipage» des naufragés est décrit par Pierrot, s’adressant à Charlotte: «Charlotte. Ne m’as-tu pas dit, Piarrot, qu’il y en a un qui est bian mieux fait que les autres? Pierrot. Oui, c’est le Maître, il faut que ce soit queuque gros Monsieur, car il a du dor à son habit tout depis l’haut jusque en bas […] ils avont des cheveux qui ne tenont point à leur tête, et ils boutont ça après tout comme un gros bonnet de filace, ils ant des chemises qui ant des manches où j’entrerais tout brandis toi et moi […]» (II, 1, p. 860-861).
90 Dans la Scène 2, Rosimond présente deux bergères, les soeurs Paquette et Thomasse, dont le rôle est comparable à celui de Charlotte et de Mathurine dans le Festin de Molière. On observe ici un autre changement de scène: Paquette et Carrille entrent dans la maison de Paquette, où ils trouvent Thomasse. Le père Ormin y entre avec eux.
91 Le personnage du père des deux paysannes ne figure pas dans les textes précédents.
92 Correction: nous supprimons une virgule.
93 Dans le français du xviie siècle, le nom “plumet” sert à désigner un cavalier qui porte des plumes, souvent celui qui fait le fanfaron. Ormin exprime ainsi un jugement négatif sur les courtisans. Dans le Festin de Molière, Charlotte et Mathurine ne sont pas sœurs et le personnage du père n’existe pas; le jugement négatif sur les courtisans est formulé par Charlotte s’adressant à Don Juan: «on m’a toujours dit qu’il ne faut jamais croire les Monsieurs, et que vous autres Courtisans vous êtes des enjôleurs qui ne songez qu’à abuser les filles» (II, 2, p. 865).
94 Le nom de Thomasse apparaît aussi dans le Festin de Molière; c’est Pierrot qui rappelle à Charlotte que Thomasse aime bien son fiancé Robain, tandis que Charlotte n’aime pas Pierrot (I, 1, p. 862).
95 Ormin se préoccupe surtout de l’argent que les «fanfarons» devraient débourser pour le dédommager des dépenses qu’ils lui causent.
96 Thème nouveau, introduit par Rosimond. Il rappelle en partie les fiançailles entre Charlotte et Pierrot (Molière, II, 1, 3).
97 Dans la Scène 3, Dom Juan, qui a déjà vu Paquette, rencontre sa sœur Thomasse et tente sa conquête. Rosimond s’inspire de la scène II, 2 du Festin de Molière.
98 Après Paquette (dans le Festin de Molière il s’agit de Mathurine), Dom Juan voit Thomasse (dans le Festin, il s’agit de Charlotte). Dans son dialogue avec Carrille, la «fille» à laquelle Dom Juan fait allusion ici est Paquette.
99 Cf. Molière, II, 2, p. 863: «à present que nous sommes échappés d’un péril de mort, qu’au lieu de rendre grâce au ciel de la peine qu’il a daigné prendre de nous, vous travaillez tout de nouveau à vous attirer sa colère par vos fantaisies accoutumées».
100 Dom Juan vient à peine de jeter son dévolu sur Paquette et déjà, apercevant Thomasse, il voit en elle un nouvel objet de conquête. Cf. Molière, II, 2, p. 864: «Ah ah, d’où sort cette autre Paysanne? […] D’où me vient, la belle, une rencontre si agréable?».
101 Cf. Molière, II, 2, p. 864: «Don Juan […] Sganarelle as-tu rien vu de plus joli, et ne trouves-tu pas, dis-moi, que celle-ci vaut bien l’autre? Sganarelle. Assurément. Autre pièce nouvelle».
102 Dom Juan admire les beautés de Thomasse en les soulignant devant Carrille (cf. Molière, II, 2, p. 864, où Don Juan souligne les beautés de Charlotte devant Sganarelle).
103 La première réaction de Thomasse est semblable à la première réaction de Charlotte: «on m’a toujours dit qu’il ne faut jamais croire les Monsieurs, et que vous autres Courtisans vous êtes des enjôleurs qui ne songez qu’à abuser les filles. […] Voyez-vous, Monsieur, il n’y a pas plaisir à se laisser abuser» (Molière, II, 2, p. 865).
104 Même réaction dans la pièce de Molière: «sachez que je n’ai point d’autre dessein que de vous épouser» (II, 2, p. 865).
105 Chez Molière, Don Juan demande un baiser: «Donnez-moi donc un petit baiser pour gage de votre parole» (II, 2, p. 866).
106 À distance, à l’écart.
107 Un passage sur le serment se trouvait déjà dans la scène II, 2 du Festin de Molière, mais c’était Charlotte qui demandait à Don Juan de ne pas jurer: «Don Juan […] voulez-vous que je vous fasse des serments épouvantables? que le Ciel… Charlotte. Mon Dieu! ne jurez point, je vous crois» (II, 2, p. 866).
108 La Scène 4 rappelle la scène II, 4 du Festin de Molière, où les deux jeunes filles se trouvent ensemble devant leur séducteur. Par contre, Rosimond ne reprend pas la scène II, 3 du Festin de Molière, où Pierrot s’oppose à Don Juan.
109 Paquette et Thomasse s’entretiennent chacune «à quartier» (à l’écart) avec Dom Juan, et Dom Juan répond «à quartier» à l’une et à l’autre.
110 Correction: un > une.
111 Correction: se plaint t’elle > se plaint-elle.
112 Ici les deux filles cessent de s’entretenir «à quartier» avec Dom Juan et commencent à dialoguer entre elles. Cf. Molière, II, 4, p. 870: «Charlotte. Non, non, il faut savoir la vérité. Mathurine. Il est question de juger ça. Charlotte. Oui, Mathurine, je veux que Monsieur vous montre votre bec jaune. Mathurine. Oui, Charlotte, je veux que Monsieur vous rende un peu camuse [...]».
113 Correction: nous supprimons un point d’interrogation.
114 Dom Juan répond à toutes les deux, et il va s’ingénier à mettre une fin à cette scène qui l’embarrasse (cf. Molière, II, 4, p. 870-871).
115 Cf. la réponse de Don Juan dans la scène analogue de Molière: «Que voulez-vous que je vous dise, vous soutenez également toutes deux que je vous ai promis de vous prendre pour femme […] Pourquoi m’obliger là-dessus à des redites? […] l’on verra quand je me marierai laquelle des deux a mon cœur; à Mathurine: laissez-lui croire ce qu’elle voudra. À Charlotte: je suis tout à vous […]» (II, 4, p. 870-871).
116 Dom Juan se sauve, en rappelant son valet et en allant «au logis». Chez Molière, il sort pour donner «un petit ordre», et Sganarelle commente la scène (II, 4, p. 871).
117 La Scène 5 reprend la fin de la scène 4 de l’acte II du Festin de Molière (p. 871), à savoir l’intervention du valet qui voudrait dévoiler la rouerie de son maître aux deux paysannes trompées.
118 Le passage reprend une réplique de Sganarelle dans la pièce de Molière (II, 4, p. 871): «Ah! Pauvres filles que vous êtes, j’ai pitié de votre innocence, et je ne puis souffrir de vous voir courir à votre malheur; croyez-moi l’une et l’autre, ne vous amusez point à tous les contes qu’on vous fait, et demeurez dans votre village […]».
119 Carrille continue le portrait de Dom Juan, et il reprend des mots employés par Sganarelle dans le Festin de Molière: «Mon Maître est un fourbe, il n’a dessein que de vous abuser, et en a bien abusé d’autres, c’est l’épouseur du genre humain» (II, 4, p. 871). Dans la scène de Molière, Don Juan revient très vite sur ses pas, interrompant ainsi le discours de Sganarelle: «et (il aperçoit Don Juan) cela est faux, et quiconque vous dira cela, vous lui devez dire qu’il en a menti […]» (ibidem). Rosimond, par contre, ne fait pas revenir Dom Juan, et le discours de Carrille se prolonge jusqu’à la fin de la scène.
120 Correction: honneurs > honneur.
121 Dom Juan rentre en scène, mais il le fait en compagnie de son ami Dom Felix, ce qui change complètement l’intrigue de la tragi-comédie. L’épisode de Paquette et Thomasse trouvera sa conclusion dans l’Acte III, Scène 2 (conclusion qui n’existe pas dans la pièce de Molière).
122 Dans la Scène 6, Rosimond introduit une action nouvelle, sans aucune relation avec la tradition donjuanesque: Dom Felix, “charmé” par Dorinde, a appris qu’elle doit prononcer ses vœux dans un Temple voisin et veut l’enlever. Il demande à Dom Juan son aide et celui-ci conçoit le projet de brûler le Temple. L’action sera reprise par Thomas Shadwell dans The Libertine (V, 1, p. 75).
123 Le lien entre les trois amis est présenté comme une amitié indéfectible, quelle que soit l’entreprise.
124 Cet épisode ne rentre pas dans l’intrigue inventée par Rosimond, sauf pour son issue.
125 Un Temple apparaît sur la scène; il va être brûlé (Scène 7). Ce sont les «superbes ornemens» du Thâtre du Marais qui permettent ces changements du décor.
126 L’épisode est nouveau, mais l’enlèvement d’une novice vient du Festin de Molière, où la jeune fille enlevée est Elvire (cf. I, 1, p. 850: «[…] forcer dans sa passion l’obstacle sacré d’un Couvent pour mettre Done Elvire en sa puissance»).
127 Correction: ? > ,
128 Cf. T. Shadwell, V, 1, p. 75: «the Walls are so light, and the Nunnery so strongly fortifi’d, ‘twill be impossible to do it by force; we must find some stratagem».
129 Cf. T. Shadwell, V, 1, p. 75: «Why, I will set fire on the Nunnery; fire the Hive, and the Drones must out, or be burnt within: then may you, withe ease, under pretence of succour, take whom you will».
130 Rosimond fait apparaître ici un trait particulier du caractère de son Dom Juan: son aspiration à une célébrité immortelle pour avoir accompli une action d’éclat, à l’instar d’Érostrate.
131 Rosimond fait allusion à Érostrate, qui avait détruit volontairement le temple d’Artémis à Éphèse, pour conquérir à tout prix la célebrité. Plutarque affirme que cet incendie a eu lieu le jour même où naquit Alexandre (Plutarque, Vies parallèles, Alexandre). Thomas Shadwell reprend la même référence dans The Libertine: «Gentlemen, pray what became of that brave Fellow, that fir’d the Temple at Ephesus?» (V, 1, p. 75).
132 La Scène 7 est un monologue de Carrille. Rosimond met en relief la peur du valet qui, forcé d’obéir à son maître, voit sa vie menacée par de multiples dangers. À la fin apparaît sur la scène le «Temple» en feu. Cet incendie accroît la peur de Carrille.
133 Carrille annonce, avec les didascalies suivantes, un changement de scénographie.
134 La Scène 8 fait voir au spectateur Dom Felix qui, avec l’aide de Dom Juan, vient d’enlever du Temple une femme.
135 Dans le texte publié: «emportés». Nous corrigeons.
136 Correction: Menagés > Menagez.
137 L’unité de temps n’est pas respectée. Le terme de “tragi-comedie” est justifié.
138 La dernière scène de l’Acte II se déroule pendant la nuit. L’obscurité favorise la tournure comique que prend cette rencontre entre Carrille et Dom Juan, en contraste avec la tension dramatique des deux scènes précédentes. La présence de scènes nocturnes – où les personnages ne se voient pas et ne se reconnaissent pas, tandis que le public les voit et les connaît – relève d’une tradition déjà exploitée dans le Convitato di Pietra de Biancolelli/Gueullette (Macchia, p. 235-236), dans le Festin de Dorimond (II, 5) et dans celui de Villiers (II, 5).
139 Correction: nous ajoutons une virgule.
140 Carrille continue de préciser les raisons de sa peur: il redoute l’intervention des «Sergens», qui représentent le pouvoir politique. Dans le Festin de Molière cette menace n’est pas évoquée, mais nous rencontrons un «Prevost» et «deux Archers» dans les Festins de Dorimond et de Villiers.
141 Dom Juan étale une ardeur héroïque, en comparaison de laquelle Carrille fait figure de poltron.
142 À la peur du châtiment pour complicité avec son maître, Rosimond ajoute, chez Carrille, la crainte que celui-ci le tue, s’il se hasarde à le quitter.
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