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    Plan détaillé Texte intégral Décennie 2000 : la déstabilisation des routines Fin des années 2010 : un processus d’émergence accompli Conclusion Bibliographie Notes de bas de page Auteur

    La fabrique de la ville en transition

    Ce livre est recensé par

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    Table des matières

    Chapitre 2 - La naturalisation de l’écologie dans la presse architecturale française

    Béatrice Durand

    p. 37-56

    Texte intégral Bibliographie Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    1Comment les enjeux environnementaux se sont-ils peu à peu insinués dans le quotidien des architectes ? En 2010, le Laboratoire Espaces Travail (LET) sondait « le projet architectural durable négocié » et mettait en parallèle des opérations urbaines et des articles de la presse professionnelle afin de saisir comment la négociation et la durabilité se formulaient dans des projets récents (Camus et al., 2010). Ce deuxième volet, mené par Christophe Camus et moi-même, prenait la presse architecturale française à témoin : il suivait six publications représentatives du monde architectural sur dix ans. Nous voulions comprendre si la façon d’évaluer, de penser et de faire l’architecture avait été affectée par l’essor de l’écologie dans les années 2000. Six publications de la presse technique et professionnelle de l’architecture française avaient été retenues : AMC, Architecture intérieure – Créé, D’architectures, Techniques et architecture, L’Architecture d’aujourd’hui et EcologiK52. Ce chapitre restituera plusieurs des infléchissements observés dans cette recherche (encadré 2.1). Puis, pour rendre compte de l’évolution de cette question sur la durée, il présentera les résultats d’une analyse portant sur le même corpus à une publication près53, ciblée sur l’année 2018. Ensemble, les deux enquêtes retracent une vingtaine d’années de glissement vers la naturalisation ou la banalisation de l’écologie dans le monde architectural français – une étude qui s’insère dans une thèse de doctorat sondant la fabrication de l’architecture dite « durable » en France entre 2000 et 2010, menée sous la direction de Caroline Maniaque (Durand, depuis 2013). Le chapitre les présentera de manière chronologique comme deux états d’une mutation continue : la déstabilisation des routines devant la montée en puissance du thème environnemental au cours de la décennie 2000, puis l’accomplissement du processus d’émergence à l’orée des années 2020.

    Encadré 2.1. La méthodologie employée

    Les enquêtes sur lesquelles s’appuie ce chapitre considèrent les publications architecturales comme parties prenantes de l’établissement de l’identité professionnelle des architectes et de l’élaboration des valeurs symboliques et esthétiques propres à cet univers. L’analyse est basée sur des recherches antérieures ayant établi le fonctionnement et le rôle de la presse architecturale (Camus, 1996 ; 2016 ; Camus et Evette, 2003 ; Devillard, 2000 ; Jannière, 2002), et nourrie de travaux analysant les productions médiaculturelles contemporaines – en particulier, les travaux en histoire visuelle d’André Gunthert (depuis 2014) et en sociologie d’Éric Macé (2006).

    L’objectif de la première recherche était de saisir comment les préoccupations environnementales s’affichaient et se définissaient dans les publications. Il s’agissait d’évaluer la pertinence et les ressemblances/différences entre les multiples manières de parler des mêmes problèmes ou des mêmes questions afin de comprendre les variations conceptuelles en jeu. Aussi, il était primordial de ne pas adopter une définition a priori de l’« écologie », afin de rester ouverts aux expressions des auteurs. Un dépouillement-test d’une publication française, AMC, avait permis d’établir une série d’indicateurs de la question écologique. Les articles se référant au « durable », à « l’écologie », aux « éco-quartiers », aux pratiques, méthodes ou projets « éco-responsables », à la « Haute qualité environnementale (HQE) » avaient été recensés. Si ces termes étaient suffisants pour aborder l’écologie à partir de 2007, la recherche avait également tenu compte d’articles mettant l’accent sur l’« environnement », la « nature », le « naturel », voire des problématiques plus anciennes en matière de « paysage » ou de « végétalisation », dans les périodes antérieures. De manière plus précise, l’enquête avait aussi retenu les articles se référant au « recyclage », à des matériaux régulièrement associés à la thématique environnementale (bois, terre crue, etc.), aux problématiques énergétiques et, notamment, aux précurseurs comme le « solaire » ou le « bioclimatique ». La détermination de ces termes s’était effectuée de manière empirique et avait permis d’élaborer un filtre de sélection appliqué sur les six titres du corpus.

    Décennie 2000 : la déstabilisation des routines

    2En France, en architecture, la décennie 2000-2010 est marquée par deux temps forts : l’activation en 2002-2003 d’une controverse autour de l’introduction d’un label environnemental, la HQE54, et, au-delà des cercles professionnels, une mobilisation médiatique et politique autour des enjeux environnementaux, dont le Grenelle de l’environnement de fin 2007 peut être lu a posteriori comme le point culminant. La première enquête cherchait à savoir si le surgissement de ces problématiques dans la sphère professionnelle et publique avait touché la presse architecturale française, voire affecté la façon d’y parler d’architecture. Cette partie restitue trois volets de cette étude inaugurale.

    La complexification des échelles et des relations

    3Le croisement des articles parus au cours des années 2000 révèle que l’advenue de l’écologie a mis sous tension trois repères de l’architecture : le temps, l’espace et l’homme. En bouleversant les routines professionnelles, les appels à une révision écologique de l’action bâtie ont atteint les dimensions classiques de l’architecture.

    4Dans le corpus, l’infléchissement le plus notable dû aux enjeux environnementaux est sûrement la reconfiguration de la temporalité, décrite en premier lieu par les défenseurs de l’écologie55 : « Dans le domaine du bâtiment, l’échelle du temps était jusqu’ici circonscrite aux quelques décennies visibles de gestion du bâtiment. Avec le développement durable, elle s’étend sur plusieurs générations, vers l’avenir, mais aussi vers le passé, en amont du chantier, dès l’extraction des matières premières au cœur des produits fabriqués et mis en œuvre » (1)56. Toutes publications confondues, du « développement durable » au « long terme » en passant par les « générations futures », les mots instaurent un nouveau rapport au temps : les architectes se retrouvent intimés à concevoir des bâtiments devant anticiper les changements pour durer, y compris en régénérant des traditions constructives. Si la pierre est le matériau désigné pour asseoir une monumentalité au bénéfice des commanditaires et des architectes, elle est rejointe par la terre, victime d’un « éternel opprobre » (2), dont on avance les avantages en faveur de « la pérennité de la construction », ou par le bois, défendu comme « une ressource naturelle renouvelable » (3). Sous le prisme écologique, le bâtiment s’inscrit dans une temporalité excédant le temps séculaire, et cette extension change la conception des court, moyen et long termes : il se présente comme une production humaine susceptible d’être déconstruite. Cette pratique, au cœur des architectures éphémères, peut désormais être revendiquée : « Le réemploi est une position critique vis-à-vis de nos modes de production. C’est aussi une affirmation éthique, sociale et esthétique. Pourquoi reste-t-il si marginal, beaucoup mieux admis dans les œuvres des artistes que dans celles des architectes ? » (4). Ainsi, la perspective écologique amène les architectes à « reconsidérer les déchets en tant que matériaux de seconde main » (5), afin qu’ils « intègrent la notion de cycle de vie et l’appliquent aux produits comme aux édifices », ou celle d’« énergie grise » aux matériaux ou aux dispositifs techniques (aluminium, laine de verre (6), panneaux photovoltaïques (7)). Bâtiments, matériaux et équipements se retrouvent envisagés du point de vue de leur propre disparition, qu’elle soit créative ou non. Le bâtiment se doit ainsi d’être « flexible », « adaptable », « transformable » pour accueillir divers usages, eux-mêmes changeants. L’état du bâtiment est pensé comme provisoire, c’est ainsi qu’un édifice peut être livré « non fini », comme le revendique l’architecte Patrick Bouchain recourant à des matériaux laissés bruts (8). Le réemploi ou la flexibilité ont une histoire antérieure aux années 2000 (Maniaque-Benton, 2014), mais les deux se voient, dans la presse architecturale, fortement réinvestis dans la décennie. L’extension de la dimension temporelle tend aussi à redéfinir le présent. Le cycle de vie d’un bâtiment prend en compte le temps vécu à l’intérieur. Alors que les utilisateurs peuvent avoir un impact sur les consommations énergétiques (« bâtiments passifs, habitants actifs ? » (9)), les architectes ont « l’opportunité de construire plus qu’un simple bâtiment, une réflexion qui repose sur ses usages, sa gestion dans le temps, la qualité de vie à l’intérieur » (10).

    5L’écologie, avec ses notions d’« environnement » ou d’« écosystème », reconfigure également la manière dont les architectes se représentent la spatialisation de leur intervention. Ce nouveau rapport à l’espace est lui aussi d’abord décrit par les défenseurs de l’écologie : « L’échelle de l’espace, jusqu’alors limitée au site de construction, s’étend, avec le développement durable, de l’intérieur du bâtiment à l’échelle de la planète » (11). Si les architectes ont depuis longtemps retissé les liens entre les projets et les contextes urbains ou naturels dans lesquels ils inscrivent leur action, l’extension à « la planète » semble plus inédite, et d’un autre ordre. L’extension ou la complexification des échelles conduit à une appréhension démultipliée de l’objet architectural. Cette réalité « augmentée » du bâtiment entraîne une analyse de ses composants (matériaux et équipements) qui prend soin de croiser des dimensions temporelles et spatiales plus étendues : bilan carbone de la production ou du transport, économie responsable ou solidaire, etc. Ainsi la provenance « locale » d’un matériau se trouve-t-elle de plus en plus précisée. Si en 2002, la provenance des essences est parfois évoquée sans être commentée (« bois exotique rouge, les remplissages en sapins du Nord, les poutres en pin local » (12)), trois ans plus tard, tout le système de production peut être mobilisé (« emploi de bois locaux pour dynamiser l’économie régionale », « solutions techniques assez simples pour être réalisées par de petites entreprises proches du site de construction » (13)). Le bâtiment se retrouve pensé au cœur d’une réalité plurielle, faite de multiples chaînes de production, dont il s’agit d’interroger l’écoresponsabilité.

    6Enfin, la reconfiguration des repères spatio-temporels affecte aussi la manière dont les acteurs des projets sont envisagés. Avec le filtre environnemental, les destinataires des bâtiments se diversifient. L’usage étant devenu une grille de lecture forte de la nouvelle durabilité, l’usager ou l’utilisateur sont régulièrement mobilisés : il s’agit de « placer l’utilisateur au centre des préoccupations » (14). Tout comme l’homme avec un grand H, indivisible, qui prolonge la posture humaniste propre au monde de l’architecture : avec l’écologie, les architectes doivent œuvrer « au service de l’Homme », concevoir des espaces à « échelle humaine » ou acter d’une « prise de conscience de l’homme vis-à-vis de la nature » (15). Des destinataires plus spécifiques se frayent aussi un chemin. L’homme biologique a, par exemple, une présence marquée dans le corpus. La santé devient un thème récurrent dans les publications : l’évocation des matériaux y fait souvent référence (« Ainsi, de nombreuses peintures, moquettes, isolants et autres produits plastiques n’incluent désormais plus de composants nocifs à la santé » (16)) ; la publicité investit ce créneau (« Le défi […] s’impose pour laisser aux futures générations des bâtiments qui préservent la santé, le confort et le bien-être des hommes » (17)). EcologiK lui consacre même une rubrique (« Bâtir sain »). Ailleurs, cet homme biologique apparaît en filigrane dans les appels au « naturel » (« vertu parmi les vertus à l’heure du triomphe des valeurs de la “Haute qualité environnementale” » (18)) et sa collection de dispositions sans traitement (« Mieux que tout autre matériau de construction, le pisé, la terre crue répond aux exigences écologiques d’un habitat biologique » (19)). Il n’est jamais très éloigné de l’homme moderne, destinataire de la quête de « confort », cible de la labellisation environnementale57, et autres « qualité de vie » ou de « bien-être » (« le deuxième enjeu est d’obtenir que la maîtrise des impacts sur l’environnement ne se fasse pas au détriment de la qualité de ses ambiances » (20), « cette tendance à rechercher des solutions écologiques et une meilleure qualité de vie : climat intérieur sain à l’humidité naturellement réglée, confort thermique, matériaux et finitions avec un minimum de produits chimiques » (21)). D’autres destinataires inusuels font leur apparition : de nouveaux actants tirés des textes de référence (« générations actuelles et futures, dit la définition officielle (22) », « avenir de la terre », « la planète ») et le jusqu’alors plutôt rare ouvrier. Le confort de travail de ceux qui bâtissent devient aussi critère d’évaluation (« Atout à la fois écologique et économique, la légèreté facilite également l’autoconstruction » (23), « des progrès facilitant l’usage, au niveau de la conception, de la production ou du montage » (24)). Le destinataire des projets environnementaux adopte des identités plurielles pouvant par ailleurs se superposer.

    7Sous la pression écologique, le monde de l’architecture réexamine le rapport à ses repères, qui ne renvoient plus exactement à ce qu’en pensaient les modernes lorsque progrès et expansion illimitée régissaient le monde et son imaginaire. Avec une fin de l’illimité s’introduit l’idée d’une déconstructibilité à plus ou moins longue échéance. Avec l’écologie, l’architecture semble s’inscrire dans un monde plus large, plus complexe, mais aussi plus proliférant.

    L’activation d’une logique comptable

    8Les années 1990-2000 correspondent à une période intense de normalisation et de certification environnementales. Partout dans le monde s’établissent des méthodes de conception éco-efficiente : à partir de 1990, le BREEAM (Building Research Establishment Environmental Assessment Method) au Royaume-Uni ; à partir de 1992, la HQE en France ; à partir de 1998, le LEED (Leadership in Energy and Environmental Design) aux États-Unis, pour donner les exemples les plus connus. La mise en place du dispositif français s’accélère vers 2001-2002. Du point de vue de la presse architecturale, la médiatisation de l’écologie prend alors l’aspect d’une course à laquelle il faut arriver premier, à atteindre des cibles HQE, à obtenir une certification LEED ou à ne pas dépasser tel niveau de consommation énergétique. Ce contexte normatif est l’une des raisons pour lesquelles le thème se retrouve souvent positionné du côté de l’actualité sociopolitique du corpus. Dans toutes les publications et tout au long de la décennie 2000, l’écologie est en effet préférablement abordée sous l’angle de l’actualité et des questions techniques que sous un angle strictement architectural. Les publications semblent s’être emparées du thème environnemental, avec des préoccupations plus facilement accueillies en tant que thèmes politiques susceptibles d’avoir une incidence sur la pratique ou en tant que thèmes de débat interprofessionnel que de matière à projet d’architecture. La relecture environnementale de l’action bâtie a toutefois alimenté un intérêt manifeste pour les dispositifs technologiques et industriels, au point de produire un discours technique spécifique58.

    9Suivons le traitement journalistique d’un mode de construction déjà existant, la préfabrication. Un article de Techniques et architecture évoque, en 2005, des bâtiments « exclusivement fabriqués en bois ou en produits dérivés, filière sèche en l’occurrence » (25) mettant en avant la rapidité de montage (« une préfabrication en atelier pour un montage in situ extrêmement rapide ») ou l’atteinte de performances techniques et économiques (« portées de 8 m pour des planchers », « franchir 30 m en toiture », « un système constructif très concurrentiel au niveau mécanique et économique »). Dans le numéro suivant, la présentation d’un projet employant ce procédé constructif comptabilise aussi le temps et l’argent économisés et y ajoute une meilleure gestion des déchets (26). Ces articles déroulent des arguments d’ordre comptable : économie de matière, de temps, de poids, d’argent, d’énergie, de ressources naturelles. Le gain économique est moteur, mais il s’inscrit dans une « optimisation » de l’ensemble des paramètres considérés : « optimiser les structures, une nécessité économique et écologique (27) », « réduction des sections au minimum nécessaire [qui] est justifiée par des raisons à la fois économiques, esthétiques et écologiques » (28). Cette prise en compte d’une multiplicité de critères rencontre un mode de pensée familier aux architectes, qui doivent toujours arbitrer, mais le calcul semble ici d’autant plus primordial qu’il contribue préserver la planète.

    10La viabilité économique revient régulièrement dans les descriptions, on la rencontre aussi bien chez Architecture intérieure – Créé (« À Stuttgart, l’approche est plus économique qu’idéaliste » (29)), L’Architecture d’aujourd’hui (« Le monde de l’architecture pourrait fournir la preuve que les exigences environnementales et économiques sont compatibles » (30)) ou D’architectures (« En six mois de chantier, à des prix défiant toute concurrence – “seul le bois permettait de rentrer dans les prix”, affirme l’architecte » (31)). Au-delà, des propos gestionnaires cherchent souvent à démontrer la faisabilité d’une architecture soucieuse d’environnement (« retour sur investissements » (32), « investissement supplémentaire […] amorti » (33), « bonne gestion des finances publiques » (34)). Mais pour les défenseurs de l’écologie, il s’agit d’investissements qui profiteront « à la collectivité et aux générations futures » (35), en vue de lier « écologie et économie et répondre aux besoins des usagers, tout en respectant l’environnement » (36). La rhétorique de l’action passe par la démonstration d’une prise en compte d’une économie encastrée dans la logique sociale et environnementale. Cela étant dit, de telles performances techniques et économiques ne suffisent pas toujours à faire accéder les projets écologiques au rang d’architecture. Ces performances peuvent même faire barrage à leur valorisation : « Le foisonnement de techniques, le mélange de mauvaises solutions et de bonnes idées risquent fort de polluer la réflexion pendant quelques années encore, avant que n’apparaissent des pratiques efficaces » (37).

    11La focale environnementale incite à démontrer ou à comparer les options, voire les projets entre eux. Elle active également une logique comptable, dans laquelle les performances techniques ou économiques sont nécessaires à condition qu’elles soient reprises et sublimées par l’architecture qui en résulte.

    La sobriété comme nouvelle condition morale et esthétique

    12Canoniquement, la compétence des architectes est valorisée, au travers de leurs réalisations, par la transmission de modèles architecturaux (Camus, 2003). La médiatisation de l’architecture écologique ne déroge pas à ce principe : elle suscite une recherche de modèles techniques ou esthétiques qui conduit les publications à présenter des projets dits « exemplaires » ou expérimentant de nouvelles solutions. Extrayons deux réalisations modèles de notre corpus pour comprendre le ressort de l’exemplarité environnementale mise en jeu.

    13Premier cas, « une station-service écologique » (38) à Los Angeles, « conçue comme un laboratoire expérimental », publiée dans Architecture intérieure – Créé. Avec un programme aussi paradoxal, la publication insiste sur le fait que « les matériaux de construction sont mis en œuvre avec le maximum de précautions », afin de ne pas heurter le public et « intervenir en douceur dans une culture de la voiture si caractéristique de la Californie pour initier un nouveau comportement chez les usagers ». Deuxième cas, un projet « exemplaire » paru dans la rubrique « Détails » d’AMC consacrée aux « dispositifs durables » (39). Celui-ci devrait sa qualité au fait de ne pas afficher son caractère environnemental : « Ses concepteurs ont su éviter d’en faire une vitrine trop démonstrative du développement durable. Le bois est présent, mais son emploi reste secondaire, les panneaux photovoltaïques, accrochés à l’ombrière du parvis d’entrée, ne s’affichent pas en façade comme un signe inévitable de reconnaissance écologique. » Ces deux projets ont en commun d’associer l’écologie à une idée de réserve, de modération ou de discrétion d’ordre visuel.

    14Si, dans ces exemples, le caractère environnemental ne doit pas trop s’afficher pour laisser le champ libre à l’architecture, la proposition peut aussi s’inverser. Ailleurs, l’architecture est parfois invitée à se faire discrète. Des articles évoquent « la nécessité d’une relation harmonieuse du bâtiment avec son environnement » (40) ou revendiquent une « implantation douce dans le site » (41). Prolongement d’une attention au contexte ou au respect du vivant, ce principe constitue aussi une des cibles HQE59. Même un communiqué en faveur du bois énonce le devoir de discrétion comme principe prescriptif : « Si la problématique architecturale HQE a orienté la conception du projet vers l’usage du bois pour les charpentes, planchers, ossatures, le souci d’insertion dans le site a conduit à privilégier aussi ce matériau pour les façades et les menuiseries. Sobre et sans fioriture, cette architecture s’affirme néanmoins grâce aux teintes chaleureuses du bardage en mélèze » (42).

    15D’une « implantation douce » jusqu’à une fusion avec le milieu, cette piste ne doit cependant pas conduire à dissimuler l’architecture « par une moquette verte, [procédé par lequel] la végétalisation apparaît un peu trop comme le rachat à bon compte d’une architecture sans imagination » (43). Cette « discrétion se mêle[rait] à une difficulté de l’architecture à assumer sa place dans la société » (44), dont elle serait le symptôme. Ainsi, certains concepteurs estiment que l’architecture doit préférablement fabriquer sa propre naturalité, éventuellement au moyen de matériaux qui font signe (« troncs écorcés, bois bruts, bois d’œuvre et lamellés collés non rabotés » (45)), ou au contraire, en assumant ses procédés comme y invite l’architecte Rudy Ricciotti, « déculpabilisons l’épaisseur, la massivité, pour commencer, et on y verra plus clair » (46).

    16Cette nouvelle morale n’est pas sans rappeler des appels au dépouillement plus anciens de Loos ou de Le Corbusier, mais celle des années 2000 se justifie par la limitation du monde. C’est au nom de « la prise de conscience de la dégradation des équilibres écologiques » que se justifient « les réalisations minimalistes d’Herzog et de Meuron, Baumschlager et Eberle ou Sumi et Burkhalter » (47). La dépense somptuaire est bannie, la sobriété valorisée. Les matériaux renouvelables, comme le bois ou la terre crue, « un matériau humble » (48), obéissent à cette injonction. C’est aussi du fait de l’application quasi systématique de ces principes que le Land autrichien du Vorarlberg devient un modèle. La « recherche d’alternatives simples et innovantes » adaptée au budget des clients construit un véritable mythe du « plus petit des Länder autrichiens », avec de jeunes constructeurs à peine diplômés défendant la simplicité contre Vienne et ses institutions (49). La sobriété y est corrélée au pragmatisme. Si la première qualifie l’aspect visuel d’un bâtiment, le second fait davantage référence au processus de fabrication. Ailleurs, la nouvelle raisonnabilité induit de se fier à « la solution que nous dicte le bon sens » (50), soit de relire les principes bioclimatiques hérités, « d’utiliser de manière raisonnée les innovations technologiques à notre disposition » (51) ou d’« utiliser de manière raisonnée les capteurs photovoltaïques » (52). C’est la même idée que défend Ricciotti quand il convoque la possibilité « d’ouvrir les fenêtres » et rappelle qu’il « faut retrouver des gestes simples » (53).

    17En transformant les manières de penser l’objet ou l’action architectural(e), les préoccupations environnementales modifient l’expression formelle des bâtiments. Vus au travers de la presse architecturale, le sens et la forme que doit emprunter l’architecture écologique sont aiguillés par un idéal de simplicité, de discrétion et de pragmatisme opposé aux excès technologiques ou esthétiques. Les principes nouvellement imposés à l’édification alimentent un discours de la sobriété, susceptible d’éveiller une critique envers un verdissement moral ou littéral. Bien au-delà de la presse, la discrétion ou l’appel à la retenue des gestes semblent associer l’architecture écologique à une esthétique de l’effacement. Dans L’Architecture moderne en France en 2000, l’historien Gérard Monnier soulignait le caractère avisuel de propositions spatiales raisonnées en typologies, capables de « répondre à l’actualité des problématiques de l’environnement », mais qui s’avérait préjudiciable à leur reconnaissance : « Mais sommes-nous prêts, avec ces convictions légères et modestes, exprimées par un dispositif peu spectaculaire, à les identifier à la modernité ? L’indifférence qui sanctionne les réalisations souvent exemplaires de cette innovation typologique permet d’en douter » (Monnier, 2000). Près de quinze ans plus tard, dans Le Langage hypermoderne de l’architecture, l’historien Nicolas Bruno Jacquet identifie l’insertion dans le site comme une stratégie de l’architecture contemporaine à part entière : « La stratégie de fusion radicale avec le milieu tend à résoudre une problématique refoulée par le modernisme : l’intégration de l’objet à son environnement » (Jacquet, 2014). Dans l’intervalle de temps, une certaine admission des enjeux et de leurs incidences semble s’être concrétisée.

    Fin des années 2010 : un processus d’émergence accompli

    182018 est une année comprise entre une crise économique mondiale ayant durement touché le monde de la construction (2008) et une crise sanitaire et économique majeure aux conséquences encore inconnues (2020). Cette année-là, en France, en architecture, les normes et certifications environnementales se sont multipliées ; les bâtiments se sont parés, entre autres, d’attributs énergétiques ; et des enseignements environnementaux revendiqués se tiennent dans les écoles d’architecture60. Cette section dresse un état de la place acquise par le thème écologique dans la presse architecturale française en 2018. Elle examine, en particulier, son affichage et le devenir des appels à la révision des modes de l’action bâtie, près de dix ans après la première étude.

    Une condition permanente

    19La nouvelle enquête a pris en considération cinq des six titres déjà analysés, la revue Techniques et architecture ayant stoppé sa parution en 2007. Les autres publications, AMC, Architecture intérieure – Créé, D’architectures, L’Architecture d’aujourd’hui et EcologiK, existent encore en 201861. Dans les cinq supports analysés, la thématique environnementale semble de prime abord diffuse. Le feuillettement des numéros fait surgir des images où la végétation et les panneaux photovoltaïques se montrent, bien que les titres laissent peu de place aux qualificatifs attachés à l’écologie : sur les 170 articles enregistrés figurent dans les titres et intertitres 1 « écologie/écologique », 1 « environnement/al », 2 « durable », 4 « bio » et 0 « énergie/énergétique ». Sans prétention statistique, ce repérage témoigne d’un très faible recours aux mots habituels de l’écologie. Ce faible recours peut être rapporté à un choix de présentation : AMC, mais désormais aussi Architecture intérieure – Créé, la publication la plus ouverte à un lectorat non professionnel, déploient une logique de titres mettant en avant les programmes et les noms des concepteurs, un choix canonique (Camus, 2010) qui ne rend pas visibles les angles d’interprétation. Ainsi, en 2018, la réalité environnementale ne se distingue-t-elle pas à première vue.

    20En entrant davantage dans le contenu, le thème fait son apparition. Il est même très régulièrement abordé dans les rubriques techniques des publications. Dans AMC, Architecture intérieure – Créé ou D’architectures, les sélections des objets sont souvent justifiées par leur rôle acquis ou attendu dans la stratégie environnementale d’un bâtiment : ainsi, le choix des « ventelles » est-il lié à celui de façades double peau en essor en raison de « la quête de performances énergétiques » (54) ; « le choix d’un isolant s’avère fondamental pour répondre aux enjeux environnementaux et bâtir durable » (55) et « transition énergétique et écologique oblige, les systèmes de façade en verre se pensent dans la logique de performance du bâtiment intelligent pour répondre à ses exigences croissantes en termes d’efficacité énergétique, de ventilation, de recyclabilité, d’intelligence connectée… » (56). Les exigences environnementales, en particulier énergétiques, conditionnent le choix des équipements ou dispositifs conseillés aux lecteurs. Ces exigences sont régulièrement traduites en normes, labels ou avantages fiscaux dessinant le contexte justifiant l’évolution des produits (« directive Ecodesign 2018 » (57), « crédit d’impôt transition énergétique (CITE) » (58)). Isolation, verrières, bardages, menuiseries, qualité de l’air : quel que soit le thème, une régulation d’ordre écologique est fréquemment convoquée. Cette omniprésence dans ces rubriques techniques, connexes au propos principal des revues d’architecture, est probablement moins la marque d’un déclassement du thème comme à la fin des années 2000 que celle d’une condition devenue permanente.

    21En 2018, l’ensemble des revues fait donc une place au thème environnemental, même si cette place varie selon les positionnements des revues et des auteurs. Son expression va d’une question systématique posée au concepteur dans Architecture intérieure – Créé (« Quelle est la part écologique du programme ? », « Comment a été pris en compte le caractère durable du programme ? », « Qu’en est-il du recyclage justement ? » (59)) à deux dossiers complets dans D’architectures (« Les architectures technocritiques » et « Hélio Olga, une nouvelle manière de construire en bois au Brésil » (60)), en passant par une somme d’apparitions ponctuelles et visuelles (61). L’instauration du thème écologique dans la presse architecturale n’empêche pas la reconduite de méfiances envers l’emprise énergétique (« Les tours nuages sacrifiées sur l’autel de la performance thermique » (62)), son anti-créativité présumée (« Solutions passives et méthodes participatives ne sont pas ici mises en œuvre au détriment de la qualité architecturale, bien au contraire. La preuve que ces objectifs ne sont pas antinomiques » (63)), sa récupération (« Nous sommes passés d’une écologie perçue comme contrainte à une valeur environnementale utilisée comme un argumentaire commercial » (64)) ou son omniprésence (« Antidote à l’overdose de bois blond scandinave, le béton réveille le design » (65)). Signe que la thématique est désormais considérée, la publication AMC, qui était la plus lente et rétive à son égard dans la décennie 200062, consacre deux pionniers : « Claude Guislain, pionnier de l’habitat participatif » et « Frei Otto, précurseur de l’habitat écologique », dans la rubrique « Références » (66). Le premier aurait offert « un exemple pérenne d’habitat groupé autogéré » quand le deuxième aurait « su proposer une alternative au fonctionnalisme planificateur à grande échelle », en « replaçant l’intime et la nature au cœur de ses projets ». L’écologie, ici très qualifiante, est cela dit rapportée à des figures du passé.

    22La préoccupation environnementale est ainsi plutôt bien ancrée dans les publications en 2018. Pour ne prendre que l’exemple d’Architecture intérieure – Créé, la thématique est abordée dans tous les numéros de l’année, sous diverses formes : un entretien avec un philosophe (67), un regard rétrospectif (68) et des projets allant d’une « longère bioclimatique » (69) à un écolodge de luxe dans le désert (70). Avec des propositions elles-mêmes diversifiées. Dans l’ordre des réponses aux questions systématiques relevées plus haut, la « part écologique du programme » passe par la présence d’arbres, l’emprise au sol, la présence de panneaux photovoltaïques, l’emploi de la géothermie ; l’emploi de matériaux « de longue vie », une attention aux performances énergétiques, le respect de la flore locale et de la biodiversité, la compensation d’un chantier par une replantation, un contact direct avec la nature ; ou un recours au réemploi et le refus de l’air conditionné (71). Les dispositions sont diverses et toutes complexes – dans ces exemples comme dans le reste du corpus.

    23Les labels, après avoir soulevé une controverse professionnelle dans la décennie 2000, semblent désormais admis comme une donnée environnementale. Ils sont volontiers utilisés en intertitres (« Labels Bepas et BBCA » (72), « Coworking et HQE » (73)), même s’il est toujours préférable pour un architecte de les dépasser (« Une opération d’autant plus ambitieuse qu’elle a été conduite volontairement, sans viser de certification » (74)) ou de les déjouer (« Le premier bâtiment public certifié Bepos et Passivhaus, du pays, son concepteur, Jacques Ferrier, déjoue ici les contraintes des labels » (75)).

    24Mais, plus significatif, certains projets revendiquant une approche environnementale ne sont pas forcément lus au travers de cette lunette. Le traitement du siège de la métropole Rouen-Normandie par l’agence Jacques Ferrier Architecture est représentatif de cette discordance. Le projet, autojustifié écologiquement (76), est chroniqué dans quatre des cinq supports analysés, et même dans les cinq si on étire la recherche à 2017. D’architectures (77), la première, évoque un maître d’ouvrage souhaitant un « bâtiment visible et à l’image de son engagement en matière de développement durable », et salue un projet qui « assume son statut d’équipement public et ses vertus environnementales » grâce à deux mariages réussis : un sens de l’ingénierie (« habile mariage entre architecture et technologie ») combiné à un sens du récit (« mariant habilement une réponse environnementale intelligente et une narration portant l’idée d’une destination impressionniste »). L’article détaille ensuite les moyens déployés (orientation, lumière naturelle, rationalité structurelle, mur végétal, verres dichroïques63 et photovoltaïques), les effets (de couleur, de lumière) et les exigences (label Passivhaus). Le parti environnemental est pleinement affiché et détaillé. EcologiK (78), conformément à sa ligne éditoriale, expose aussi ce volet et choisit de le faire en mentionnant d’emblée son niveau de performance (« le premier bâtiment public certifié Bepos et Passivhaus du pays ») et la clé de sa stratégie climatique (« une sur-enveloppe translucide, à la fois protectrice et active »). L’article détaille ensuite le contexte portuaire, la variabilité des couleurs, l’organisation spatiale, en donnant la part belle au dispositif énergétique, même s’il s’agit d’expliquer en quoi le concepteur les transmute en espace et lumière. Architecture intérieure – Créé (79) choisit de donner la parole à l’architecte, interviewé, qui livre les caractéristiques d’un projet né d’un niveau d’exigence de la maîtrise d’ouvrage (« un bâtiment à zéro énergie en obtenant le label Passivhaus ») : le dessin de la silhouette, la nécessité de la transparence et de la luminosité, ainsi que sa « vision chromatique et poétique » et le détail de la conception des verres dichroïques. En résumé, les trois publications donnent peu ou prou une même vision du projet architectural, même si la première insiste sur sa qualité d’emblème, la deuxième sur son dispositif énergétique et la troisième sur la référence à Monet. Les deux autres publications présentant le projet, en revanche, ne s’arrêtent pas sur cette spécificité. L’Architecture d’aujourd’hui (80) consacre un article au bâtiment en centrant son propos sur les friches portuaires, thème du dossier du numéro. Ce faisant, l’auteur aborde le traitement plastique et sensible de la lumière, mais aucunement la stratégie climatique, la sur-enveloppe ni même le label. Le propos reste centré sur l’inscription du projet dans son contexte géographique ou les parcours intérieurs. AMC (81) se concentre quant à elle sur les « écailles de verre » en façade : l’article décrit le parti formel, les richesses de l’entre-deux, la référence à Monet, sans s’attarder non plus sur l’orientation environnementale du projet – la présence des panneaux photovoltaïques est presque excusée (« sans pour autant contrarier la dominante acidulée des vitrages »). L’absence de référence au conditionnement écologique du projet ne semble pas un escamotage délibéré du thème, mais la marque d’une condition écologique banalisée. Les journalistes offrent une interprétation détachée de cette intention, mais attachée au volet sensible ou sensoriel, nouveau cheval de bataille du concepteur.

    25Il est ainsi usuel en 2018 de croiser une iconographie associée à l’écologie (schémas thermiques, mur végétal, panneaux photovoltaïques ou bois brut), voire des concepteurs associés au thème environnemental (agence du Vorarlberg, Renzo Piano), sans que nos indicateurs lient ces articles à l’étude ; autrement dit, sans trouver ces projets associés à un propos s’emparant pleinement de ces problématiques – ce qui ne veut pas dire pas du tout. Le suivi du thème fait apparaître un distinguo possible entre le récit écologique formulé par un concepteur (avec des images tirées de ses ressources attestant d’objectifs environnementaux) et le récit proposé par les auteurs de la presse architecturale, lui préférant une lecture axée sur la morphologie (82), l’ambiance intérieure (83), le procédé constructif (84), la composition (85) ou les performances d’un chantier d’exception (86). N’étant plus émergente, l’écologie de 2018 n’impose pas d’angle d’interprétation.

    Les difficultés d’une prise critique

    26La perspective écologique suscite-t-elle des débats ? Active-t-elle davantage de discussions en poussant à mettre sur la table les choix de conception ? C’était l’hypothèse qui sous-tendait la recherche « le projet architectural durable négocié ». Nous nous demandions si la prise en compte progressive des enjeux environnementaux, héritière de la pensée critique des années 1970, donnait des prises critiques aux acteurs ou au contraire si elle se retrouvait confisquée par la production d’un discours expert (Rumpala, 2008). Les publications analysées dans les années 2000 avaient plutôt révélé une extension de l’espace de discussion sous la pression du thème écologique (Camus et Durand, 2015). La recherche de compromis, notamment, amenait les journalistes à évaluer les options et à produire des comparaisons, via des tableaux de performances ou des données chiffrées. Dix ans plus tard, des décisions politiques d’ordre environnemental peuvent encore être mises en discussion dans les publications, autour de l’espace automobile notamment (87), mais ce type d’évaluation concerne peu les projets architecturaux : si des options peuvent en être dépliées, les approches comparatives ou les « retours d’expérience » ont disparu, y compris dans EcologiK qui en avait fait une rubrique. Cette disparition n’est pas sans rapport avec la dépolitisation de la question climatique observée par le sociologue Jean-Baptiste Comby dans son étude sur les médias télévisés français entre 1996 et 2011 (Comby, 2015). Celui-ci avait observé un déplacement dans le temps de l’explicitation des causes vers la présentation des conséquences, soit un nivellement des prises critiques au fur et à mesure de son acceptation dans l’espace public.

    27D’autres formes critiques sont toutefois apparues : D’architectures et L’Architecture d’aujourd’hui publient par exemple des dessins de presse dans chaque numéro, sur une page, signés respectivement de Martin Étienne et de Stéphane Maupin, tous deux architectes. Et certains de ces dessins évoquent des sujets d’ordre écologique (figures 2.1 et 2.2).

    Figure 2.1. Logiques contradictoires croquées dans L’Architecture d’aujourd’hui et D’architectures (© Stéphane Maupin/Martin Étienne).

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    Figure 2.1. Logiques contradictoires croquées dans L’Architecture d’aujourd’hui et D’architectures (© Stéphane Maupin/Martin Étienne).

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    Figure 2.2. Effets de décisions politiques croqués dans D’architectures (© Martin Étienne).

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    Figure 2.2. Effets de décisions politiques croqués dans D’architectures (© Martin Étienne).

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    28Dans les exemples repérés, les dessinateurs mettent en scène les contradictions entre discours et pratiques, plus exactement entre discours de sobriété, de partage ou d’authenticité et démonstrations de richesse. Ainsi, des désirs de vie au naturel s’énoncent au beau milieu de maisons contemporaines et d’objets design (88) tandis que le concept Free Space, le thème de la Biennale de Venise 2018, vient former une opposition parfaite avec le concept Space X d’Elon Musk : vélos, femmes, moyens du bord, humilité contre fusée, voiture électrique, homme, luxe et vanité (89). Le dessinateur de D’architectures croque également les effets des décisions politiques concernant des projets ou des lois, comme la suspension du projet EuropaCity à Gonesse, épinglé pour son aberration consumériste et climatique ; la loi ELAN rapportée au cynisme entourant le mode de vie occidental ; la fermeture des quais parisiens à la circulation automobile et le report de la pollution de l’air (90). Dans les deux publications, le traitement des sujets écologiques s’attache aux paradoxes et aux irrésolutions entre principes et modes de vie chez les concepteurs ou les usagers. Cet angle signale en creux des logiques économiques qui dépassent les individus et pointe, au passage, les égoïsmes individuels et collectifs.

    29Avec un thème comme celui de l’écologie, fortement défiant à l’égard des grandes firmes (Klein, 2015), le suivi de la publicité dans la presse architecturale peut servir de révélateur de potentiel critique. Les publications analysées, qu’elles soient propriété de petits ou de grands groupes de presse, ont toutes une relation de dépendance économique aux annonceurs, le plus souvent de produits industriels. Au début des années 2000, le nombre de publicités « vertes » révélait des annonceurs plus réactifs à l’essor du thème que certaines publications architecturales. À la fin des années 2010, dans les publicités, l’argument écologique semble en retrait et la liberté créative plus régulièrement mise en avant – l’écologie, là aussi, ne se revendique plus vraiment. Mais, plus notable, des formats éditoriaux hybrides de type hors-série ou publi-communiqués paraissent courant 2018 sur des sujets médiatiquement controversés d’un point de vue écologique. Ainsi, si L’Architecture d’aujourd’hui valorise ouvertement des projets participatifs, circulaires ou citoyens64, elle édite en parallèle un hors-série promotionnel sur le projet EuropaCity (2018), mégacomplexe de loisirs fortement contesté et finalement abandonné en novembre 2019 – d’ailleurs cible d’un dessin signalé plus haut. De la même façon, deux publications du corpus prêtent leurs pages à des actions promotionnelles axées sur l’écologie émanant de la filière béton : dans AMC (91), Agnès Vince, chargée d’architecture auprès du ministère de la Culture, justifie la participation du ministère à un prix organisé par des associations professionnelles (Bétocib, CIMbéton et la Fondation École française du béton), en répondant à une question portant sur la pérennité permise par le matériau : celle des structures que le béton assure et de l’évolutivité des bâtiments qu’il autorise (92). Dans EcologiK (93), un publi-communiqué émanant d’une association analogue, La Filière Béton, détaille de son côté les actions environnementales de l’industrie cimentière : substituts au ciment, valorisation des déchets de béton, pérennité de la structure, qualité de l’air intérieur ou optimisation structurelle. Sans prendre position sur ces « bénéfices » promis, l’accent défensif de l’argumentaire et de la démarche est notable dans une publication dont le questionnement environnemental est le point de départ. Ni la parution de publi-communiqués ni la communication « soutenable » de l’industrie du béton ne sont neuves (Caille, 2014). Mais ces parutions à quelques mois d’intervalle dévoilent les actuelles stratégies de défense d’une industrie régulièrement pointée du doigt65 comme les réactions du monde architectural institutionnel ou médiatique. Au-delà de l’appréciation ou non d’un projet ou d’un matériau, la focale environnementale rend plus saillantes les limites structurelles de la critique dans des publications à l’économie liée à des annonceurs industriels.

    Vers une lecture morale

    30En 2010, un discours de la sobriété émergeait au fur et à mesure de l’essor des enjeux environnementaux. Pour identifier ses modes d’expression en 2018, rapprochons des articles dont la bienséance des projets est soulignée par les auteurs.

    31Commençons par deux exemples se positionnant au sujet des matériaux. Le premier, paru dans L’Architecture d’aujourd’hui, décrit une réalisation de l’architecte belge Juliaan Lampens. Il s’agit d’un article historique revenant sur une incarnation du « brutalisme » des années 1970. Si le commentaire valorise la composition formelle de la maison, un exergue en condamne la cohérence : « C’est une architecture qui serait jugée criminelle à notre époque marquée par une conscience écologique » (94)66. Cette critique souligne un écart de perception en cinquante ans quant à l’emploi du béton, entre une génération de concepteurs qui en avait fait une esthétique et « notre époque » qui tendrait à en retenir l’irréversibilité, la nocivité ou la dépense de matière, on imagine, les motifs n’étant pas précisés67. Ce brutalisme coupable peut être mis en regard d’un brutalisme plus admissible : la « forme de poésie brutaliste » (95) qui émane selon AMC des pavillons d’accueil et des bureaux d’une scierie réalisés par l’agence Ramdam. La référence stylistique est ici métaphorique. Pas de béton, mais du bois, et une qualification qui tiendrait à la simplicité ou à la rusticité de la mise en œuvre. D’après l’article, le principal axe de réflexion des architectes porte sur le circuit du matériau, les concepteurs faisant de sa logique de transformation le ressort de leur projet68. Celui-ci ferait preuve d’une simplicité entendue comme l’inverse d’une sophistication : « assemblages simples n’allant pas au-delà de ce que permettent les outils de la scierie », « déconstruction simple », « réemploi direct », « mise en œuvre directe », « pas de transport ». Cette simplicité serait alliée à une limitation des gestes, de la transformation et, donc, du transport. La journaliste adjoint des évocations lointaines (« qui réussit à incarner une rusticité originelle » ; « semblables aux colonnes d’un temple primitif ») ainsi qu’un commentaire sur une expression tendant à l’humilité (« mis en scène sans afféterie pour ce qu’ils sont, de la matière à l’état brut »). La simplicité de gestes à venir serait un gage supplémentaire de moralité (« cette simplicité constructive s’inscrit dans l’hypothèse vertueuse d’une déconstruction future »). Les invitations à se montrer plus soucieux d’environnement, à agir moins brutalement, trouvent ainsi des formulations légitimant une certaine brutalité.

    32Rapprochons ensuite deux exemples se positionnant dans un registre autre que seulement matériel. Le premier, tiré d’AMC, décrit des initiatives urbaines alternatives (96) mêlant monde de la création et monde de l’économie solidaire, prônant une mixité des usages, passant par la création de mobilier temporaire, d’activités ludiques, de monnaie locale, jusqu’à des institutions de la parole (« conseil de quartier »)69. C’est la citation d’un acteur qui relève l’aspect moral des opérations décrites : « Une forme positive d’humilité qui tend à davantage écouter et fabriquer la ville avec les usagers ». La socialisation en jeu (« cité éphémère bouillonnante d’activités ») naîtrait grâce à une forme de retenue dans le geste urbain (« forme de programmation urbaine prudentielle ») autorisant une intégration de tous. Ce premier exemple valorise une attitude humble, une écoute dans un collectif revendiqué. Un deuxième exemple, paru dans Architecture intérieure – Créé, adopte une posture inverse et vante les mérites d’un projet qui parviendrait à « dépasser la culpabilité écologique ». L’article décrit une villa de luxe réalisée par l’agence KGVDS dans « le paysage sauvage de l’arrière-pays de l’aragonais, au sud de Barcelone » (97). Le projet fait partie d’un complexe d’habitations à l’initiative d’un entrepreneur souhaitant édifier « la première collection d’architectures en Europe ». Il s’agit d’une maison « d’été », de « forme annulaire », d’une surface globale de « 1 600 m2 dont un patio de 1 050 m2 » rattachée à un rêve autonome : « La maison procède de cette vision moderniste qui viserait à concevoir un projet hors-sol, délesté de ses attaches géographiques, de ses contraintes techniques et de toutes formes de conventions typologiques. » Ce projet serait aussi insensible aux appels à la révision des pratiques : « Plus inattendu encore, cette façon de concevoir un habitat en pleine nature sans rien sacrifier au mode de vie habituel. L’autonomie de l’architecture est assurée par les réservoirs d’eau et les panneaux solaires placés en partie haute de la toiture. Là encore la fonctionnalité s’estompe derrière des valeurs plus esthétisantes. » Iconoclaste, cet exemple décrit et valide un projet sécessionniste, qui s’écarte du collectif pour assumer une écologie individualiste, bien évidemment en béton.

    33Condamnation d’une matière irréversible ou éloge d’une matière renouvelable et d’actions pleines de précautions : le rapprochement de ces quelques articles révèle un discours moral qui allie parti esthétique (dépouillement), choix de composition (transformation sur place, matériaux bruts, emploi de techniques simples) et type d’action (action prudentielle, options dans un périmètre proche) – ainsi que sa défiance.

    Conclusion

    34Presque dix ans se sont écoulés entre les deux enquêtes et vingt ans entre les articles soumis à examen : des intervalles de temps qui permettent d’apprécier la tenue dans la durée d’un phénomène qui se présentait comme une nouvelle problématique dans les années 2000 – éclipsant au passage les réflexions antérieures. En 2018, le thème est présent dans les cinq publications étudiées, témoignant d’une instauration pérenne de ces enjeux dans le milieu de l’architecture. Surtout, l’écologie semble devenue une condition permanente, outillée, qui ne se revendique plus vraiment. Ces deux décennies d’observation ont suivi l’accomplissement d’un processus d’émergence : la donne environnementale s’étant imposée, d’autres considérations parfois plus anciennes peuvent revenir au premier plan.

    35Les infléchissements repérés en 2010 touchaient aux repères spatio-temporels de l’architecture comme à la manière d’évaluer les projets, plongeant les bâtiments dans un réseau proliférant de relations entre les lieux, les objets et les humains. Avec le temps, cette extension des échelles de considération semble parfois s’inverser dans un mouvement de rétractation. Les appels à tisser des relations plus équilibrées entre bâti et site sont aussi devenus des appels à s’enraciner dans un site, à défendre une architecture préexistante, voire à refuser de construire. L’esprit rationnel de la décennie 2000 paraît lui aussi avoir cédé du terrain au profit d’une injonction à la retenue. Jusqu’alors très exceptionnelles, car opposées à l’incommensurabilité de l’architecture, les comparaisons entre projets, entre options, entre intention et occupation, ne se rencontrent plus. En revanche, l’intérêt pour une économie de matière, de temps, de poids, d’argent, d’énergie ou de ressources naturelles, a engendré des formes construites (et des raisons de les édifier) alliant simplicité, retenue des déplacements et limitation des transformations. Autrement dit, la recherche de compromis et la logique comptable, nées probablement autant de l’impératif écologique que du format de ses normalisations, se sont traduites en un langage architectural. La critique des choix urbains ou architecturaux trouve certes de nouvelles voies d’expression, par le dessin de presse notamment, mais une telle distanciation s’applique peu aux descriptions de réalisations architecturales.

    36Une exploration rapide de l’actualité environnementale de supports de presse généraliste (rubriques « Planète » du Monde et de L’Obs (98)) ou de revues écologistes (reporterre.net ou terrestres.org (99)) en février 2020, soit aux prémices de la pandémie mondiale, fait surgir quantité de sujets sur l’épidémie naissante, les inondations, la disparition des espèces, « l’urgence climatique », la jeunesse militante ou la réparation du monde. Les titres de la presse architecturale observés en 2018 se révèlent aux antipodes de cette dramatisation de la question écologique. Un détour par la plateforme d’architecture et design Dezeen montre, en comparaison, une prise des sujets de société plus forte dans la recension des projets (100). Imprimées, à la périodicité espacée, volontiers focalisées sur l’indexation de projets architecturaux, les publications examinées sont structurellement moins sensibles aux évolutions sociétales. Elles peuvent avoir un traitement différencié des enjeux environnementaux, esthétiquement ou politiquement, mais elles ont en commun de n’offrir aucune place au versant fataliste et une place minime au versant exalté, pour préférer un ton plus apaisé, qui admet la révision des modes de production et des modes de vie, et se montre ouvert aux alternatives. Le catastrophisme n’avait pas percé en 2018, du moins le discours architectural n’en avait alors retenu que la morale. La simplicité, la sobriété, la rusticité des formes ou l’adoption de résolutions locales s’énonçaient avec un sens du devoir s’affirmant70. De la même façon que dans la décennie 2010 la presse architecturale avait tardé à incorporer la demande sociétale d’écologie, elle n’avait pas encore intégré l’agenda collapsologique et semblait s’en tenir à une approche moralisatrice, parfois inhibitrice, volontiers oublieuse de la fertilité de ses ressources disciplinaires. La survenue de la pandémie, au moment où s’écrivent ces lignes, fixera sans nul doute une nouvelle balise dans la mutation des esprits face aux enjeux environnementaux.

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    Macé É., 2006. Les Imaginaires médiatiques : une sociologie postcritique des médias, Paris, Éditions Amsterdam.

    Maniaque-Benton C., 2014. Go West! Des architectes au pays de la contre-culture, Marseille, Parenthèses.

    Monnier G., 2000. L’Architecture moderne en France, Paris, Picard, tome 3.

    Namias O., 2018. Viva Brutalismo ! La résurrection des « monstres de béton », archicree.com, février [en ligne], www.development.archicree.com/actualites/brutalisme-resurrection-monstres-beton/ (consulté le 9 mars 2020).

    Notre-Dame-des-Landes, l’architecture en libertaire, 2018. L’Architecture d’aujourd’hui, (428), décembre, 120-123.

    Rumpala Y., 2008. Le « développement durable » appelle-t-il davantage de démocratie ? VertigO, 8 (2), [en ligne]. http://vertigo.revues.org/4996

    Notes de bas de page

    52 Ces six publications ont des positionnements éditoriaux différents : pour donner les grandes orientations, AMC et Techniques et architecture accordent une part importante au volet technique ; Architecture intérieure – Créé se montre plus ouverte au design et aux questions de société ; L’Architecture d’aujourd’hui et D’architectures revendiquent un positionnement plus culturel sinon intellectuel, et EcologiK assume un angle environnemental déterminé.

    53 Les deux publications de référence, L’Architecture d’aujourd’hui (née en 1930) et Techniques et architecture (née en 1941), éditées dans les années 2000 par les Éditions Jean-Michel Place, sont arrêtées en 2007. Seule la première a été relancée par un autre éditeur, Archipress & Associés, en 2009.

    54 Pour comprendre son histoire et le débat qu’a suscité sa mise en œuvre, se reporter à Cauchard (2010).

    55 L’auteur de cette première citation est Alain Bornarel, un ingénieur centralien, cofondateur du bureau d’études Tribu en 1986 et membre de l’Atelier pour l’évaluation de la qualité environnementale des bâtiments (Ateque) en 1993, à l’origine de la Haute qualité environnementale.

    56 Les références des articles analysés, codés (1), (2), etc., dans ce chapitre, sont détaillées sur https://www.quae.com/asset_ref/c06d93a111e102d78324fe16751766cef47136b198b07b46/references_articles_chap2.pdf .

    57 Dans le premier référentiel officiel de 1997, le « confort » fait l’objet d’une déclinaison en quatre cibles : « confort hygrothermique », « confort acoustique », « confort visuel », « confort olfactif ».

    58 Ce discours technique durable est décrit dans l’article de Camus et Durand (2015).

    59 La première cible du premier référentiel officiel de 1997 était « Relation harmonieuse des bâtiments avec leur environnement immédiat ».

    60 Fin 2016, par exemple, le Réseau de l’enseignement de la transition écologique dans les écoles d’architecture, nommé « ENSA ECO », se structure dans le contexte de la COP21 : il se présente comme héritier de l’appel de Nancy et des premières rencontres, dont il adopte les objectifs et les modalités, mais avec le soutien du ministère de la Culture. Sa description fait état d’un essoufflement du premier réseau informel après 2009, avant sa reprise en 2016. Voir https://ensaeco.archi.fr/presentation (consulté en février 2019).

    61 Les cinq publications existent encore, même si certaines ont connu des mutations de rédacteurs ou d’actionnaires influant parfois sur le contenu éditorial. Si des publications comme AMC ou D’architectures ne montrent pas de glissements manifestes de leur positionnement éditorial, les trois autres semblent s’être un peu déplacées. Architecture intérieure – Créé se montre moins ouverte aux approches sociétales et plus orientée sur des présentations de projets ; EcologiK, moins ouverte aux questions d’architecture et plus orientée sur les territoires et acteurs urbains et L’Architecture d’aujourd’hui, plus profondément marquée par des approches citoyennes.

    62 Dans la première enquête, AMC s’était révélée la plus lente à intégrer l’écologie dans ses colonnes.

    63 Dichroïsme : propriété de présenter différentes couleurs selon l’épaisseur ou l’inclinaison des rayons.

    64 Signalons que la publication présente, à côté de nombreuses démarches alternatives (Atelier d’architecture autogérée, Rotor, collectif Etc., Olivier Leclercq), un ouvrage favorable à la contestation du projet de Notre-Dame-des-Landes, autre « grand projet inutile » : Notre-Dame-des-Landes, l’architecture en libertaire, 2018.

    65 Comme en attestent les actions en février 2020 « Fin de chantiers ! » contre Lafarge par l’association Extinction Rebellion France, ou « Laisse béton » contre les « grands projets destructeurs, inutiles et imposés », dans le Grand Ouest. Voir https://extinctionrebellion.fr et https://laissebeton.org . Comme en atteste également la parution, la même année, d’un pamphlet contre le matériau (Jappe, 2020).

    66 Expression en italique soulignée par l’auteure dans cette citation et les suivantes.

    67 Un dossier thématisé sur le retour en grâce du brutalisme expose les caractéristiques de ce mouvement architectural et du récent engouement qu’il suscite (Namias, 2018).

    68 Deux dessins, un « schéma des circuits courts » et un « schéma de provenance des bois utilisés », associent plusieurs de nos indicateurs : « réemploi » et « recyclage » notamment.

    69 La collecte de nos indicateurs voit s’associer « sociale », « solidaire », « écoquartier », « recyclerie », « partage », « utopie ».

    70 Le Manifeste pour une frugalité heureuse, lancé en janvier 2018 à l’initiative des architectes Philippe Madec, Dominique Gauzin-Müller et de l’ingénieur Alain Bornarel, est relayé sur les sites web d’EcologiK et d’AMC et signalé dans D’architectures (éditorial du n° 261).

    Auteur

    • Béatrice Durand

      Enseignante à l’École nationale supérieure d’architecture de Bretagne, doctorante à l’Institut parisien de recherche architecture, urbanistique et société, UMR CNRS 3329 AUSSER.

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    Émilie Coudel, Hubert Devautour, Christophe-Toussaint Soulard et al. (dir.)

    2012

    Transformations agricoles et agroalimentaires

    Transformations agricoles et agroalimentaires

    Entre écologie et capitalisme

    Gilles Allaire et Benoit Daviron (dir.)

    2017

    Innovation et développement dans les systèmes agricoles et alimentaires

    Innovation et développement dans les systèmes agricoles et alimentaires

    Guy Faure, Yuna Chiffoleau, Frédéric Goulet et al. (dir.)

    2018

    Biomasse

    Biomasse

    Une histoire de richesse et de puissance

    Benoit Daviron

    2020

    One health, une seule santé

    One health, une seule santé

    Théorie et pratique des approches intégrées de la santé

    Jakob Zinsstag, Esther Schelling, David Waltner-Toews et al. (dir.) Josette Derangère et Isabelle Thibaudière (trad.)

    2020

    Agriculture et qualité de l'air

    Agriculture et qualité de l'air

    Comprendre, évaluer, agir

    Carole Bedos, Sophie Génermont, Jean-François Castell et al. (dir.)

    2019

    L'eau en milieu agricole

    L'eau en milieu agricole

    Outils et méthodes pour une gestion intégrée et territoriale

    Delphine Leenhardt, Marc Voltz et Olivier Barreteau (dir.)

    2020

    L'action paysagère

    L'action paysagère

    Construire la controverse

    Hervé Davodeau

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    Alerter la population face aux crues rapides

    Alerter la population face aux crues rapides

    Compréhension et évaluation d’un processus en mutation

    Johnny Douvinet

    2020

    Consommation et digestion des végétaux

    Consommation et digestion des végétaux

    Rôles des microbiotes et fonctions essentielles à la biodiversité

    Gérard Fonty, Annick Bernalier-Donadille, Évelyne Forano et al.

    2019

    La fabrique de l’agronomie

    La fabrique de l’agronomie

    De 1945 à nos jours

    Jean Boiffin, Thierry Doré, François Kockmann et al. (dir.)

    2022

    L’antibiorésistance

    L’antibiorésistance

    Un fait social total

    Claire Harpet (dir.)

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    One health, une seule santé

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    Construire la controverse

    Hervé Davodeau

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    La fabrique de l’agronomie

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    52 Ces six publications ont des positionnements éditoriaux différents : pour donner les grandes orientations, AMC et Techniques et architecture accordent une part importante au volet technique ; Architecture intérieure – Créé se montre plus ouverte au design et aux questions de société ; L’Architecture d’aujourd’hui et D’architectures revendiquent un positionnement plus culturel sinon intellectuel, et EcologiK assume un angle environnemental déterminé.

    53 Les deux publications de référence, L’Architecture d’aujourd’hui (née en 1930) et Techniques et architecture (née en 1941), éditées dans les années 2000 par les Éditions Jean-Michel Place, sont arrêtées en 2007. Seule la première a été relancée par un autre éditeur, Archipress & Associés, en 2009.

    54 Pour comprendre son histoire et le débat qu’a suscité sa mise en œuvre, se reporter à Cauchard (2010).

    55 L’auteur de cette première citation est Alain Bornarel, un ingénieur centralien, cofondateur du bureau d’études Tribu en 1986 et membre de l’Atelier pour l’évaluation de la qualité environnementale des bâtiments (Ateque) en 1993, à l’origine de la Haute qualité environnementale.

    56 Les références des articles analysés, codés (1), (2), etc., dans ce chapitre, sont détaillées sur https://www.quae.com/asset_ref/c06d93a111e102d78324fe16751766cef47136b198b07b46/references_articles_chap2.pdf .

    57 Dans le premier référentiel officiel de 1997, le « confort » fait l’objet d’une déclinaison en quatre cibles : « confort hygrothermique », « confort acoustique », « confort visuel », « confort olfactif ».

    58 Ce discours technique durable est décrit dans l’article de Camus et Durand (2015).

    59 La première cible du premier référentiel officiel de 1997 était « Relation harmonieuse des bâtiments avec leur environnement immédiat ».

    60 Fin 2016, par exemple, le Réseau de l’enseignement de la transition écologique dans les écoles d’architecture, nommé « ENSA ECO », se structure dans le contexte de la COP21 : il se présente comme héritier de l’appel de Nancy et des premières rencontres, dont il adopte les objectifs et les modalités, mais avec le soutien du ministère de la Culture. Sa description fait état d’un essoufflement du premier réseau informel après 2009, avant sa reprise en 2016. Voir https://ensaeco.archi.fr/presentation (consulté en février 2019).

    61 Les cinq publications existent encore, même si certaines ont connu des mutations de rédacteurs ou d’actionnaires influant parfois sur le contenu éditorial. Si des publications comme AMC ou D’architectures ne montrent pas de glissements manifestes de leur positionnement éditorial, les trois autres semblent s’être un peu déplacées. Architecture intérieure – Créé se montre moins ouverte aux approches sociétales et plus orientée sur des présentations de projets ; EcologiK, moins ouverte aux questions d’architecture et plus orientée sur les territoires et acteurs urbains et L’Architecture d’aujourd’hui, plus profondément marquée par des approches citoyennes.

    62 Dans la première enquête, AMC s’était révélée la plus lente à intégrer l’écologie dans ses colonnes.

    63 Dichroïsme : propriété de présenter différentes couleurs selon l’épaisseur ou l’inclinaison des rayons.

    64 Signalons que la publication présente, à côté de nombreuses démarches alternatives (Atelier d’architecture autogérée, Rotor, collectif Etc., Olivier Leclercq), un ouvrage favorable à la contestation du projet de Notre-Dame-des-Landes, autre « grand projet inutile » : Notre-Dame-des-Landes, l’architecture en libertaire, 2018.

    65 Comme en attestent les actions en février 2020 « Fin de chantiers ! » contre Lafarge par l’association Extinction Rebellion France, ou « Laisse béton » contre les « grands projets destructeurs, inutiles et imposés », dans le Grand Ouest. Voir https://extinctionrebellion.fr et https://laissebeton.org . Comme en atteste également la parution, la même année, d’un pamphlet contre le matériau (Jappe, 2020).

    66 Expression en italique soulignée par l’auteure dans cette citation et les suivantes.

    67 Un dossier thématisé sur le retour en grâce du brutalisme expose les caractéristiques de ce mouvement architectural et du récent engouement qu’il suscite (Namias, 2018).

    68 Deux dessins, un « schéma des circuits courts » et un « schéma de provenance des bois utilisés », associent plusieurs de nos indicateurs : « réemploi » et « recyclage » notamment.

    69 La collecte de nos indicateurs voit s’associer « sociale », « solidaire », « écoquartier », « recyclerie », « partage », « utopie ».

    70 Le Manifeste pour une frugalité heureuse, lancé en janvier 2018 à l’initiative des architectes Philippe Madec, Dominique Gauzin-Müller et de l’ingénieur Alain Bornarel, est relayé sur les sites web d’EcologiK et d’AMC et signalé dans D’architectures (éditorial du n° 261).

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    Durand, B. (2022). Chapitre 2 - La naturalisation de l’écologie dans la presse architecturale française. In M. Fenker, I. Grudet, & J. Zetlaoui-Léger (éds.), La fabrique de la ville en transition. Versailles: Éditions Quæ. Consulté à l’adresse https://books.openedition.org/quae/43622
    Durand, Béatrice. « Chapitre 2 - La naturalisation de l’écologie dans la presse architecturale française ». In La fabrique de la ville en transition, édité par Michael Fenker, Isabelle Grudet, et Jodelle Zetlaoui-Léger. Versailles: Éditions Quæ, 2022. https://books.openedition.org/quae/43622.
    Durand, Béatrice. « Chapitre 2 - La naturalisation de l’écologie dans la presse architecturale française ». La fabrique de la ville en transition, édité par Michael Fenker et al., Éditions Quæ, 2022, https://books.openedition.org/quae/43622.

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    Fenker, M., Grudet, I., & Zetlaoui-Léger, J. (éds.). (2022). La fabrique de la ville en transition. Versailles: Éditions Quæ. Consulté à l’adresse https://books.openedition.org/quae/43542
    Fenker, Michael, Isabelle Grudet, et Jodelle Zetlaoui-Léger, éd. La fabrique de la ville en transition. Versailles: Éditions Quæ, 2022. https://books.openedition.org/quae/43542.
    Fenker, Michael, et al., éditeurs. La fabrique de la ville en transition. Éditions Quæ, 2022, https://books.openedition.org/quae/43542.
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