Confins et labyrinthes

Thierry Gillybœuf

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Confins et labyrinthes

Une topographie de l’imaginaire garcinien

Thierry Gillybœuf

p. 35-50

Extrait

1L’une des dernières parties des Nuits de Vladivostok s’intitule « Horizons et souterrains ». Une manière pour l’auteur de définir les bornes du territoire où se déploie son œuvre, mais aussi d’en dessiner les enjeux. S’il fallait en esquisser une représentation graphique en termes mathématiques, les données géographiques représenteraient l’axe des abscisses, quand sur l’axe des ordonnées figurerait le monde flottant du temps, qui confère à l’imaginaire garcinien sa verticalité. Christian Garcin se défie de la linéarité, celle de la vie comme celle de la narration. Il lui préfère une œuvre en nuage de points, pour rester dans la métaphore mathématique. Mais un nuage de points qui adopte des formes mobiles et insaisissables, à la manière des bancs de poissons ou des vols d’étourneaux, puisque, comme le dit Pierre Michon, « toutes choses sont muables et proches de l’incertain1 ». Or, c’est cette incertitude ontologique que sonde et arpente Garcin dans une œuvre en mouvement et e

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1 Pierre Michon, Abbés, Lagrasse, Verdier, 2002, p. 32.

2 La Femelle du Requin, n° 41, 2014.

3 Christian Garcin, « Disparaître dans mes livres », propos recueillis par Thierry Guichard, Le Matricule des Anges, n° 60, février 2005, p. 23.

4 Ibid., p. 22.

5 Ibid., p. 20.

6 Georges Perros, Papiers collés 2, Paris, Gallimard, 1973, p. 116 : « J’ai bien le droit d’écrire en “hameaux”. »

7 Christian Garcin, « Disparaître dans mes livres », propos recueillis par Thierry Guichard, op. cit., p. 20.

8 Id., Les Oiseaux morts de l’Amérique, Arles, Actes Sud, 2018, p. 43. Abrégé OMA.

9 Franz Kafka, Journal, traduit et présenté par Marthe Robert, Paris, Grasset, 1954, p. 288.

10 Christian Garcin, « Disparaître dans mes livres », op. cit., p. 22.

11 Id., La Jubilation des hasards, Paris, Gallimard, 2005, p. 61. Abrégé JH.

12 Id., Vétilles, Bordeaux, L’Escampette, 2015, p. 119. Abrégé V.

13 Id., Selon Vincent, Paris, Stock, 2014, p. 295. Abrégé SV.

14 Information acquise lors d’une conversation avec l’auteur.

15 Christian Garcin, « Disparaître dans mes livres », op. cit., p. 23.

16 Id., Labyrinthes et C^ie, Lagrasse, Verdier, 2003, p. 50.

17 Id., « Disparaître dans mes livres », op. cit., p. 20.

18 Id., Vies volées, Castelnau-le-Lez, Climats, 1999, p. 43.

19 Id., Piero ou l’équilibre, Bordeaux, L’Escampette, 2004, p. 67.

20 Joseph Conrad, La Ligne d’ombre, traduction et présentation de Jean-Pierre Naugrette, Paris, Flammarion, 1996.

21 Christian Garcin, Sortilège, Seyssel, Champ Vallon, 2014, p. 10. Abrégé S.

22 Id., Rien, Seyssel, Champ Vallon, 2000, p. 82.

23 Cité dans Monique Pétillon, « La Mongolie onirique de Christian Garcin », Le Monde des livres, 10 avril 2009.

24 Jorge Luis Borges, L’Aleph, traduit de l’espagnol par Roger Caillois et René L.-F. Durand, Paris, Gallimard, « L’Imaginaire », 1977, p. 23.

25 Christian Garcin, « Disparaître dans mes livres », op. cit., p. 20.

26 Id., J’ai grandi, Paris, Gallimard, « L’un et l’autre », 2006, p. 14. Abrégé JG.

27 Id., Carnets d’Orient (Du Baïkal au Gobi), Bordeaux, L’Escampette, 2014, p. 127. Abrégé CO.

28 Roger Caillois, « Avertissement » à Jorge Luis Borges, L’Aleph, op. cit., p. 8-9.

29 Un multivers est un concept autant métaphysique (que l’on trouve déjà chez Anaximandre ou Nicolas de Cues) qu’astronomique, qui désigne la totalité de tous les univers possibles.

30 Jean Delay, Avant Mémoire, Paris, Gallimard, 1979.

31 Marcel Conche, Temps et destin, Paris, PUF, « Perspectives critiques », 1992, p. 24.

32 Christian Garcin, La Piste mongole, Lagrasse, Verdier, 2009, p. 15. Abrégé PM.

33 Comme l’explique Christian Garcin à Monique Pétillon dans « La Mongolie onirique de Christian Garcin », Le Monde des livres, op. cit.

34 Ibid.

35 Le Minimum visible, photographies de Christian Garcin, avec des textes de Stéphane Audéguy, Arno Bertina, Éric Faye, Thierry Girard, Gilles Ortlieb, Marseille, Le Bec en l’air, 2011.

36 Ingmar Bergman, Sonate d’Automne, 1978, cité en exergue à Christian Garcin, La Piste mongole, op. cit.

37 Christian Garcin, L’Autre Monde, Lagrasse, Verdier, 2007, p. 34. Abrégé AM.

38 Rainer Maria Rilke, Les Élégies de Duino. Les Sonnets à Orphée, traduit de l’allemand par Armel Guerne, Paris, Seuil, « Points », 1972, p. 75-77.

39 Ibid., p. 77.

40 François-René de Chateaubriand, Génie du christianisme ou Beautés de la religion chrétienne, tome 2, Paris, Chez Migneret imprimeur, Paris, 1802, p. 181.

41 Teilhard de Chardin cité dans Sean James Rose, « Le Tao de Marseille », Libération, 28 février 2002.

42 Franz Kafka, Les Aphorismes de Zürau, édition de Roberto Calasso, traduit de l’allemand par Hélène Thiérard, Paris, Gallimard, « Arcades », 2010, p. 78.

Christian Garcin, une esthétique du dépaysement

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Référence numérique du chapitre

Gillybœuf, T. (2021). Confins et labyrinthes. In E. Bricco, M. Gaboriaud, & C. Rolla (éds.), Christian Garcin, une esthétique du dépaysement (1‑). Presses universitaires de Vincennes. https://books.openedition.org/puv/9530

Gillybœuf, Thierry. « Confins et labyrinthes ». In Christian Garcin, une esthétique du dépaysement, édité par Elisa Bricco, Marie Gaboriaud, et Chiara Rolla. Saint-Denis: Presses universitaires de Vincennes, 2021. https://books.openedition.org/puv/9530.

Gillybœuf, Thierry. « Confins et labyrinthes ». Christian Garcin, une esthétique du dépaysement, édité par Elisa Bricco et al., Presses universitaires de Vincennes, 2021, https://books.openedition.org/puv/9530.

Référence numérique du livre

Bricco, E., Gaboriaud, M., & Rolla, C. (éds.). (2021). Christian Garcin, une esthétique du dépaysement (1‑). Presses universitaires de Vincennes. https://books.openedition.org/puv/9465

Bricco, Elisa, Marie Gaboriaud, et Chiara Rolla, éd. Christian Garcin, une esthétique du dépaysement. Saint-Denis: Presses universitaires de Vincennes, 2021. https://books.openedition.org/puv/9465.

Bricco, Elisa, et al., éditeurs. Christian Garcin, une esthétique du dépaysement. Presses universitaires de Vincennes, 2021, https://books.openedition.org/puv/9465.

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